《费加罗的婚礼》中两首着名咏叹调的演唱与表演分析

《费加罗的婚礼》中两首着名咏叹调的演唱与表演分

析

莫扎特出生于罗马帝国时期的萨尔兹堡，是欧洲最伟大的古典音乐作曲家之一。35岁便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品总揽了当时所有的音乐类型。在与钢琴和小提琴相关的创作领域，他无疑是一个天份极高的艺术家，其谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲等成为后来古典音乐的主要形式。不仅如此，他同时也是歌剧方面的专家，在历史的长河中留下了不朽的传奇。

《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部，完成于1786年，由洛伦佐·达·彭特（LorenzodaPonte）根据法国戏剧家博马舍（Beaumarchais）的同名喜剧改编而成。

莫扎特喜欢用不同的情感基调来表达不同类型的哭声，如《求爱神给我安慰》渲染的是富丽堂皇的调性色彩，在小板Larghetto中铺

垫了一种安静、忧郁的情感基调。在这种心境下演唱者通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音Pqrgiamorqualcheristoro（爱情啊，给我些安慰）要唱的柔和准确，口腔和下巴尽量放松，保持声音在同一位置上的向前流动，声音要做到自然连贯而有韧性，不要让颤抖的声音和过厚的胸声毁了莫扎特的音乐线条，同时也要注意舌颤音r的发音，既不能收得过于唐突也不能不出声，否则会影响声音和语言的美感。

在第二次“Omilasciaalmenmorir”（或者让我死亡中）一连串的八分音符七度音阶上行，需要演唱者具备良好的呼吸支持，气息要稳﹑深﹑通，想象声音像有一个“芯”似的，穿针引线地从软口盖和小舌处到达头顶后方，最后停留在小字二组的A上并自由延长，从而取得漂亮华贵的头声，但一定要记住高音不能只是迟钝地支持着。

在第三次“Omilasciaalmenmorir”发音时，旋律安排上达到第二个小高潮。声音跑动九度，然后滑落下来，体现出伯爵夫人宁愿死亡也不愿意忍受丈夫背叛自己的痛苦心境。演唱时要保持每一个音的清晰干净、光彩明亮，不要让喉器官去推声音，而是用呼吸支持和情

感释放带动声音轻松而自然地流淌。歌唱者可以坐在房间里，脑子一遍一遍想着音阶，并在唱之前清楚地知道哪些音应该在哪，而不是浪费嗓子去找高音。

第五次“Omilasciaalmenmorir”的演唱，也是伯爵夫人最后一次无奈的呐喊，虽然音区不高，但呼吸一定要支持，一定要做到高雅又持久，即使是无奈的叹息也应该是来自天国的声音。

在这部歌剧中，辉煌美妙的管弦乐总是与人的声音曲线相符合，庞大的音响效果不会干扰歌唱者的声音，所以女高音应该伴随着音乐走进莫扎特的角色世界，而不要在乐队中突出自己的声音。

剧中男主人公费加罗的咏叹调《你再不要去做情郎》，套用了其一惯幽默风趣的语言风格，尤其是在规劝凯鲁比诺改邪归正的一个唱段中，将费加罗的幽默和机智、聪明和善良体现得淋漓尽致，开头一句开门见山、直截了当地唱出“现在你再不要去做情郎”，接下来是细说情由：“如今你论年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。再不要梳油头喷上香水，再不要满脑袋风流艳事，

小夜曲写情书都要忘记，红绒帽花围巾都扔掉”，其感情层层深入，反复歌唱，言辞恳切，良言苦口；而后紧跟着又是进一步的规劝：“现在你再不要惋惜，不要悲伤”，将感情发展与音乐发展合二为一，同步进行；最后是善意的鼓励：“你是未来勇敢战士，身体强壮满脸胡须，从头到脚全副武装，昂首阔步趾高气扬，全身盔甲你威风凛凛，军饷虽少但你很光荣，虽然不能再去跳舞，但你将去万里行军，穿山越岭跨过草原，没有音乐为你伴奏，只有军号声音嘹亮，枪林弹雨炮声隆隆，战鼓咚咚一声令下，勇往直前向前冲”，音乐在递进中逐渐将感情推向高潮，从而达到慷慨激昂、淋漓尽致的佳境。

该部歌剧的成功之处，很重要的一点就是用音乐对人物进行精心刻画，从而透视人物的心路历程。剧中的主要角色费加罗、苏珊娜、伯爵夫人、凯鲁比诺都有自己的咏叹调和抒情小曲，用以表现他们不同的性格特点、思想感情和心理状态。费加罗是歌剧的中心人物，莫扎特为他安排的几个唱段都遵循传统喜剧的写法，按男中音喜剧角色的格式处理，每段都用急口令式的歌唱，同时又赋予人物特有的品格。

如第一幕结束时他的着名唱段《不要再做情郎》，采用进行曲的节奏，那号角吹奏般的音调，成功地刻画出了费加罗乐观自信的形象。而苏珊娜聪明活泼，对费加罗感情真挚，因此在第四幕《美妙的时刻将来临》前段作者采用了宣叙调来表达她的纯洁天真，后一部分则采用咏叹调用以表达她对费加罗真诚的爱。正是因为她天真的个性，所以她的唱段中也有不少急口令的设计。伯爵夫人罗西娜不再是该角色在《塞维利亚理发师》中的花腔女高音，改为优雅而矜持的抒情女高音，这与她的经历相符合，而她在剧中的唱段也因为她矛盾复杂的心理而较难把握，例如第二幕开始的小咏叹调《求爱神给我安慰》以及第三幕中的咏叹调《何处寻觅美妙的时光》。伯爵、玛西娜等人的唱段也完全符合他们在剧中的角色性格，音乐把握准确。莫扎特对音乐的精确使用，使剧中人物外貌丰满多姿，形象生动，更加贴近生活。

重唱与独唱不同，独唱能够表现出歌剧的戏剧性和抒情性，而重唱则能够表现出立体感。重唱的艺术表现范围很广，有的各声部相互配合，共同抒发统一的思想感情，有的声部则各个曲调个性不同，其

表达的思想感情也各有不同，甚至互相对立。根据情节需要和演唱人数的多少可将重唱分为二重唱、三重唱……乃至七、八重唱等。不可否认，重唱在《费加罗的婚礼》中起着前所未有的重要作用，不仅用于刻画人物心理，还参与情节发展用以表达不同人物之间相近的感情，或者形成对立感情状态的并列交织。多处重唱对于剧情的展开及人物性格的刻画都起着重要的作用。

|作者单位：河南大学艺术学院

编校：宋娟娟