德国表现主义建筑

德国表现主义
由于社会背景的不同，德国的表现主义也有自己的 独特之处。20世纪上半叶是一个动乱的年代，第一 次世界大战结束后的几年对德国来说是非常异样的 一段时间。在短命的魏玛共和国初期，他们被凡尔 赛合约强加的负债压得喘不过气来，同时又得保持 国内的稳定平衡，这种物质条件的恶劣自然令社会 价值观普遍堕落，国家内部弥漫着忧虑与不安，从 而使得德国艺术家狂热地投身表现主义运动中，较 之与法国等国家的表现主义对题材倾注了更强烈的 感情。
“青骑士”俱乐部
另外一个表现主义集团“青骑士”，成员有马尔凯、克利 等。青骑士集团的宗旨与“桥”社一致，但表现语言多采 用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对任何可 见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见 的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。主要 表现在康定斯基的艺术中。
这一时期的德国表现主义主要有两个 集团组成：德累斯顿的“桥”社(北 德)和慕尼黑的“青骑士”俱乐部(南 德)。
“桥”社
“桥”社成立于1905年，它的创始人是凯尔希纳、黑克 尔，尔后参加的有诺尔德、佩希斯泰因等。他们描绘自 然和城市中变化多端的世态万相，总带有一股愁闷的、 空虚的、木偶般的神态。“桥”社在风格上的探索，带 有强烈的感情色彩。在形式上起先多采用流畅、松弛、 自由、柔和的线条，尔后就逐渐倾向于紧张、曲折、斜 向，最后又变得短促、坚硬。
至此, 我们大致了解了德国的表现主义建筑师和建 筑, 他们的作品散布在各个地方, 展示着表现主义 者的痛苦狂乱和花里胡哨, 但要对此进行与之相称 的评价是十分困难的, 他们的长处正是他们的短处。 他们在建筑作品中反映出的唯心与神秘使他们既 被批判又充满了魅力, 他们的作品过了很久又重新 被认识而得到新的发展，我们可以认为这都是对 现代主义建筑发展所作的有益的探索。
鉴于这段时期的迷茫Βιβλιοθήκη Baidu 探索的状态，我们可以 从几位建筑师及其作品 中体会其中的建筑特点
凡· 德· 费尔德
对德国的表现主义有很大影 响。1898年他移居德国，有 两条原则知道这它的设计和 教学活动，第一条原则是线 条的重要性，他主张线条应 反映出它作为部分的那个整 体的内部结构与“气势”， 必须由它单独构成建筑物的 装饰风格；第二条原则是艺 术家必须从自己的感受出发 设计出完全创新的艺术品。 这两条原则表明了把费尔德 与德国表现主义联系在一起 的理由。1914年费尔德设计 科隆的制造联盟展览剧院被 门德尔松松视为典范，它体 现了费尔德对形式的绝对控 制。
主要内容
• • • • 何为表现主义 德国表现主义 德国表现主义建筑 德国表现主义建筑的两个特点
何为表现主义
表现主义既不是时尚也不是运动，而是一种世界观。是艺术家通过作 品着重表现主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃 至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，他们认为主观是唯一 真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性。同时它是20世纪 初社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出 和强烈。主要流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术 流派，后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。
门德尔松
门德尔松的建筑是内心潜在创造 力量的图像表达。
爱因斯坦天文台
德国表现主义建筑的两个特点
1.强烈的激情。除了少数“为艺术而艺术”的鼓 吹者外，多数表现主义者都把创作当作表达他 们个人的反抗情绪的手段，或者说当作倾泻内 心情感的突破口。 2.再造“世界图像”，抽象的概括，进行更自 觉的、更广泛的追求，来表现某些思想情绪、 象征某种时代精神。
布鲁诺•陶特
他是当时柏林最主要的建筑师和建筑组织 的创建者之一。最大的特点是选取“玻璃” 与“晶体”作为建筑的主题。
“高山建筑”
1914年在科隆的制造联盟展览会上的玻璃顶 建筑以及的玻璃墙
波埃齐希
他进行设计实践研究时的特点是在三维方向做主要 草图, 然后在软的塑性材料如粘土和可塑的蜡中脱 离出方案, 这样设计的结果往往是平面紧凑、卷曲, 形成蔓延的变形虫似的造型印象, 墙的厚度也在变 化…他的目的是进行一种纯粹的创造, 从各种限制中 解放出来, 进行一种自由的形式游戏。
德国表现主义建筑
表现主义艺术开始于绘画, 之后,德国建筑界也 开始了表现主义风潮。 表现主义建筑是二十世纪初德国表现主义艺术 思潮中的一个重要内容，它同绘画、戏剧等方 面一样，也融入了强烈的思想情感。鉴于社会 背景建筑师希望寻找一种新的建筑解决人们不 安的心理状态并提升社会的文化，通过对建筑 形式、材质等进行深入思考。