欧阳修的诗歌成就
欧阳修诗词
欧阳修在文学创作上的成就，以散文为最高。
苏轼评其文时说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白”。
但欧阳修虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。
欧阳修一生写了500余篇散文，各体兼备，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。
他的散文大都内容充实，气势旺盛，深入浅出，精炼流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，寓奇于平，一新文坛面目。
他的许多政论作品，如《本论》、《原弊》、《上高司谏书》、《朋党论》、《新五代史?伶官传序》等，恪守自己“明道”、“致用”的主张，紧密联系当时政治斗争，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种匡时救世的怀抱。
他还写了不少抒情、叙事散文，也大都情景交融，摇曳多姿。
他的《释秘演诗集序》、《祭石曼卿文》、《苏氏文集序》等文，悼念亡友，追怀往事，情深意挚，极为动人；他的《丰乐亭记》、《醉翁亭记》诸作，徐徐写来，委婉曲折，言辞优美，风格清新。
总之，不论是讽世刺政，还是悼亡忆旧，乃至登临游览之作，无不充分体现出他那种从容宽厚、真率自然的艺术个性。
欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。
他的笔记文，有《归田录》、《笔说》、《试笔》等。
文章不拘一格，写得生动活泼，富有情趣，并常能描摹细节，刻画人物。
其中，《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻，介绍自己的写作经验，都很有价值。
欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。
他的诗在艺术上主要受韩愈影响。
《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品，模仿韩愈想象奇特的诗风；其它一部分诗作沉郁顿挫，笔墨淋漓，将叙事、议论、抒情结为一体，风格接近杜甫，欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。
除文学外，经学研究《诗》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之说，有独到见解；金石学为开辟之功，编辑和整理了周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻上千，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》，是今存最早的金石学著作；史学成就尤伟，除了参加修定《新唐书》250卷外，又自撰《五代史记》(《新五代史》)，总结五代的历史经验，意在引为鉴戒。
文史（二）——精选推荐
1、简述欧阳修诗歌的创作特征。
（1）欧阳修诗歌创作的散文化倾向在古体诗中表现得很明显，他用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调，在诗中常用语助词。
（2）欧阳修的诗，开创了取材广泛、命题新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在描述中杂以议论。
这类古体诗体现了宋代诗人的创造精神，代表着当时诗歌发展新的方向。
（3）欧阳修的诗虽有学韩的痕迹，但风格与其散文一样，也有平易的特色。
（4）在诗由唐而宋的转变过程中，欧阳修的诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。
在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
参见教材P47-48。
2、简述梅尧臣诗歌的艺术特点。
（1）题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。
（2）梅诗“古淡”，是一种老树着花的美。
当梅尧臣面临着社会矛盾和个人身世的激变时，其诗的古淡趋向于劲峭苦硬；当他仕宦失意而追求隐逸山林时，则发而为冲和恬淡而蕴涵深意。
（3）梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡风格，其实是要求平淡其表，深邃其里的。
这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向。
参见教材P50。
3、简述苏舜钦诗歌的风格特点。
（1）苏舜钦诗歌主要风格特色是豪犷雄放、直抒胸臆。
（2）前期的诗歌，揭露与抨击时弊无以避讳，充满着一种奋不顾身的气概，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。
（3）他被贬过上闲居生活后，寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精炼含蓄的佳作。
参见教材P51。
1.（）是明代文学的转折时期。
A.从朱元璋称帝到明宪宗成化年间B.弘治到隆庆年间C.隆庆到万历年间D.从万历时期到明代灭亡答案：B解析：弘治到隆庆年间是明代文学的转折时期。
欧阳修的诗学观念与诗歌创作
欧阳修的诗学观念与诗歌创作欧阳修的诗学观念与诗歌创作摘要：欧阳修是北宋时期著名的诗人、文学家、书法家、政治家等多重身份的综合型人才之一，也是宋代文坛上影响深远的一位诗词大师。
本文主要围绕欧阳修的诗学观念进行探讨，提出他的诗歌创作在很大程度上受到了其诗学思想的影响，并分析其诗学观念对诗歌语言、韵律、意象等方面的影响。
本文分为四个部分，第一部分介绍欧阳修的生平和诗歌创作，第二部分分析欧阳修的诗学观念和其与诗歌创作的关系，第三部分探讨欧阳修的诗歌表现手法和语言风格，第四部分总结欧阳修的诗歌成就并指出其在中国古典文学史上的地位。
关键词：欧阳修、诗学观念、诗歌创作、语言风格、古典文学史一、欧阳修的生平和诗歌创作欧阳修（1007年－1072年），字永叔，河南项城人，北宋著名文学家、政治家、书法家。
他早年参加科举考试，后进入官场，曾历任中书舍人、知制诰、参知政事等职务，是北宋时期重要的政治家和文化名人之一。
除了政治和书法方面的成就，欧阳修还以其诗词才华著称，其诗歌多以描写自然、思怀乡土、批判时政、自嘲幽默等为主题，兼有华丽、清新、哀婉等不同的风格。
欧阳修通过多年的文学创作和思考，形成了独特的诗学观念，对后世诗歌创作产生了深远的影响，同时他也从自己的诗歌创作中汲取精华，不断完善和发展自己的诗学思想，从而推进了中国古典诗歌的发展。
二、欧阳修的诗学观念和其与诗歌创作的关系欧阳修的诗学观念主要表现在对诗歌的形式、内容、意义等方面的思考和探索。
他深信“文必有道，道必有文”，认为在创作诗歌的过程中，文本的形式和内容应该相辅相成，形式应该是表达内容的方式，内容是支撑形式的根据。
这一思想影响了他的诗歌创作，使得他的诗歌追求内容与形式的完美统一，既注重文学的审美效果，又注重诗歌的社会价值和历史意义，以做到文学与社会的有效联系。
另外，欧阳修还对诗歌的语言和韵律进行了深刻的探讨，认为语言和韵律是诗歌的关键要素，是诗歌艺术的根基和灵魂。
(完整版)论欧阳修词的艺术成就
论欧阳修词的艺术成就欧阳修，在人们的印象中首先是一位散文家，他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。
其实，他在词领域是有着重要的开拓作用的。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中评说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。
即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观），本传云：‘超然独鹜，众莫能及。
’独其文乎哉，独其文乎哉！”①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。
他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了更为广阔的创作空间，直接启发了以苏轼为代表的词学革新。
一、以深沉、细腻的手法讴歌男女情爱，是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。
词为“艳科”，张炎有云：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
”②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中，个性更为张扬，他对待男女情爱的态度更为大胆，敢爱敢恨，异于流俗。
宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。
欧阳修自己也在《浪淘沙》中公然告白曰：“纵使花时常病酒，也是风流。
”在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、讴歌爱情的作品。
他率直大胆地描写歌女的容貌、体态，抒发对歌女的爱慕之情。
罗大经说欧词类花间，事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间”或南唐词风，他的词中有更为自我的个性表现。
刘熙在《艺概·词曲概》中说：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”③。
这个评价更为中肯。
欧阳修已在继承南唐词风的基础上，向着更为深沉、细腻的层次发展了。
他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上，通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。
如《好女儿令》中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长”、“姿姿眉眉端正好”；妆扮——“宫样梳妆”、“一身绣出两同心字，浅浅金黄”；体态动作——“靸鞋儿走向花下立著”。
再如《减字木兰花》中的“楚女腰肢天与细”，《南乡子》中的“浅浅画双眉。
取次梳妆也便宜，洒着胭脂红扑面”，《鹧鸪天》中的“学画新眉细细长，芙蓉出水斗新妆”，等等。
欧阳修的主要成就
欧阳修的主要成就文学成就文章欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。
在欧阳修主持文坛以前，以西昆体为代表的文风已经受到严厉的批评。
欧阳修在反对西昆体的同时，还反对“太学体”。
欧阳修对文与道的关系持有新的观点。
首先，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的。
其次，欧阳修文道并重。
此外，他还认为文具有独立的性质。
这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，这无疑大大地提高了文学的地位。
柳开等人以韩愈相号召，主要着眼于其道统，而欧阳修却重于继承韩愈的文学传统。
欧阳修自幼喜爱韩文，后来写作古文也以韩、柳为学习典范，但他并不盲目崇古，他所取法的是韩文从字顺的一面，对韩、柳古文已露端倪的奇险深奥倾向则弃而不取。
同时，欧阳修对骈体文的艺术成就并不一概否定，对杨亿等人“雄文博学，笔力有馀”也颇为赞赏。
这样，欧阳修在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的某些缺点，从而为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。
欧阳修早年为了应试，对骈俪之文下过很深的功夫，同时也认真研读韩文，为日后的古文写作打好了基础。
他在洛阳结识尹洙后，便有意识地向尹学习简洁谨严的古文手法，并以古文为主要的文体进行写作，但也注意形式的多样化。
欧阳修对待写作的态度极为严肃，往往反复修改才定稿。
深厚的学养和辛勤的实践使他的散文创作取得了卓越的成就。
欧阳修的散文内容充实，形式多样。
无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，例如早年所作的《与高司谏书》，揭露、批评高若讷在政治上见风使舵的卑劣行为，是非分明，义正辞严，充满着政治激情。
又如庆历年间所作的《朋党论》，针对保守势力诬蔑范仲淹等人结为朋党的言论，旗帜鲜明地提出“小人无朋，唯君子则有之”的论点，有力地驳斥了政敌的谬论，显示了革新者的凛然正气和过人胆识。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
宋朝文化名人欧阳修的文学成就
宋朝文化名人欧阳修的文学成就欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，是宋朝时期的文学家、政治家、思想家，被誉为宋朝文化名人之一。
他以其卓越的文学才华和深邃的思想见解而广为人知。
欧阳修的文学成就在宋代文化史上占有重要地位，对后世文化产生了深远影响。
欧阳修的文学成就主要体现在诗、赋、散文和修史等方面。
在诗歌方面，他以其独特的风格和鲜明的意境，被誉为“欧阳体”。
他的诗作多以抒发情感和表达思想为主题，清新自然，意境深远。
他的代表作《秋夜将晓出篱门迎凉有感》描绘了一个秋夜的美丽景象，既表达了诗人对大自然的感悟，又流露出对人生的思考和感伤之情。
在赋的创作上，欧阳修也有突出的成就。
他的赋作以描写宴会、人物以及史事为主题，文字优美流畅，富有音韵感。
他的赋作充满了感人的细节描写和鲜活的人物形象，让读者沉浸其中，感受到浓厚的时代氛围。
他的代表作《醉翁亭记》以醉翁亭为背景，描绘了文人雅士与世事的真实对话，展现了他独特的思辨能力和对社会现实的触动。
欧阳修的散文成就也非常出色。
他的散文以议论和叙事为主，逻辑严密，表达清晰，兼具文学性和思想性。
他的散文作品多涉及社会政治、道德伦理等方面，反映了他对时事和社会问题的关注。
他的代表作《乐府杂录序》以叙事方式展现了对乐府文学的主张和对古代文化的思考，具有较高的思想深度和文化内涵。
除了文学创作，欧阳修还以其修史的成就而闻名。
他曾任职于宰相之职，对史学有着深入研究和独特的见解。
他主持修订《新唐书》和《新五代史》，对这两部重要的史书进行了精心的整理和补充。
他对历史文献的搜集和整理工作对后世学者的历史研究产生了重要影响，为后世提供了宝贵的史料和研究方向。
总的来说，欧阳修是宋朝文化名人之一，他的文学成就在宋代文化中独树一帜。
他的诗、赋、散文以及修史等方面的创作都体现了他独特的思想和艺术追求。
他的作品不仅在当时得到了广泛的赞誉，而且对后世文人、文化和历史研究产生了深远的影响。
欧阳修的文学成就不仅是文化遗产，也是中华文化宝库中的珍贵瑰宝。
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欧阳修以文为诗的诗歌
欧阳修以文为诗的诗歌
摘要：
1.欧阳修的文学成就
2.欧阳修以文为诗的特点
3.欧阳修以文为诗的诗歌赏析
4.欧阳修以文为诗的影响和贡献
正文：
欧阳修是我国北宋时期著名的文学家、历史学家和政治家，他的文学成就举世瞩目，被誉为“唐宋八大家”之一。
他的诗歌创作有着独特的特点，即以文为诗，这一特点使得他的诗歌在文学史上占有重要地位。
欧阳修以文为诗的特点主要表现在他的诗歌创作中融入了大量的文学元素，如对仗、押韵、比喻等，使得他的诗歌在形式上更接近于文章。
这种以文为诗的创作方式，使得他的诗歌在表达思想、描绘景物、抒发情感等方面更为细腻、深刻。
欧阳修以文为诗的诗歌赏析，我们可以从他的《戏答元珍》一诗中得以体现。
这首诗采用了大量的比喻和象征手法，如“春风十里扬州路”，“卷上珠帘总不如”等，既描绘了扬州的美丽景色，又抒发了诗人对友人的思念之情。
这种以文为诗的表达方式，使得诗歌在内容上更为丰富，形式上更为优美。
欧阳修以文为诗的影响和贡献是深远的。
他的以文为诗的创作方式，对后世的诗歌创作产生了重要的影响，使得诗歌的表达方式更加多样化。
同时，他的以文为诗的诗歌，也为后世的文学研究提供了丰富的研究材料。
金元明清四大文学家：高、杜、欧、赵的文学贡献与特色
金元明清四大文学家：高、杜、欧、赵的文学贡献与特色1. 引言1.1 概述在中国古代文学史上，金元明清四大文学家被公认为是最具影响力和代表性的作家群体。
他们分别是高适、杜甫、欧阳修和赵明诚。
这四位文学家以其独特的文艺才华和卓越的创作成就，为中国古代文学做出了重要贡献，并对后世产生了深远的影响。
1.2 文章结构本文将着重介绍金元明清四大文学家：高适、杜甫、欧阳修和赵明诚的文学贡献与特色。
首先，我们将分别从他们的生平及背景入手，探讨他们各自在历史时期中所处的社会背景和个人经历对他们文学创作的影响。
其次，我们将深入研究他们的主要作品及创作风格，分析其独特之处和艺术成就。
最后，我们还将探讨他们在当时社会中的地位与影响。
1.3 目的本文旨在通过对金元明清四大文学家：高适、杜甫、欧阳修和赵明诚进行全面系统的研究，展示他们在中国文学史上的重要地位和卓越贡献，并深入探讨他们各自的文学特色及其对后世文学发展的影响。
通过本文的阐述，我们可以更好地理解和欣赏这四位杰出文学家的艺术成就，并体验到他们带给中国文化的深远影响。
2. 高适的文学贡献与特色:2.1 生平及背景:高适（649年-713年），字义山，唐代著名的文学家和诗人。
他出生于一个文化世家，父亲是著名的书法家和文人。
在少年时期，高适就展示了卓越的才华和对文学的热爱。
他曾师从当时的名师王勃，并受到杜甫等后来者的赏识。
2.2 文学作品与风格:高适以其优美而富有感情的诗歌作品闻名，成为了金元明清四大文学家中不可忽视的一位。
他的诗歌作品通常表达对自然景观和人情世故的思考和感受。
他善于运用各种修辞手法、写实手法和比喻等手段来表达自己深沉而真挚的情感。
高适擅长写抒情诗，尤其是山水田园诗。
他善于描绘大自然的壮丽景色，并将它们与自己内心深处复杂而真实的情感相结合。
他也经常以寄托思念之情为主题，通过对细腻的描写和抒发个人情感的方式来打动读者。
同时，他的诗作也充满了生活智慧和对世事的思考。
中国古代文学 重要知识点整理：欧阳修及影响下的创作
欧阳修及影响下的创作第一节欧阳修对诗文革新运动的贡献及其散文成就诗文革新北宋庆历前后，以欧阳修为首，梅尧臣、苏舜钦为代表，发起了一场变革诗文的运动。
欧阳修在反对西昆体的同时，对险怪艰涩的“太学体”痛加排抑。
他主张文道并重，文从字顺，提出了“诗穷而后工”的诗歌理论；梅尧臣主张诗歌创作应做到“因事有所激，因物兴以通”。
他们为北宋诗文的发展建立了正确的指导思想，开辟了广阔的前景。
欧阳修的文学革新主张：1.认为儒家之道是与现实生活密切相关。
2.主张文道并重，并认为文具有独立的性质，提高了文学的地位。
3.取法韩愈文的文从字顺；对杨亿等人骈体文的“雄文博学，笔力有余”颇为赞赏。
欧阳修的文学理论为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。
欧阳修对诗文革新运动的贡献：1.理论上的建树，明确提出了诗文革新的主张：文道并重，文从字顺，诗穷而后工。
2.运用主持礼部考试的行政手段，打击了当时险怪艰涩的文风，提拔了一大批后学之士。
3.团结和造就了一批作家，组建起壮大的诗文革新队伍。
4.实践上的典范，以优秀的创作实绩推动了诗文革新的发展。
欧阳修散文的艺术成就：1.内容充实，形式多样；有为而作，有感而发。
一些议论文直接关系到当时的政治斗争，具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值有机结合的典范；另有一类议论文表达了作者对历史、人生的深刻思考。
2.叙事、议论、抒情高度融合，感情色彩很强。
政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨淋漓。
其他散文哀乐由衷，情文并至。
3.革新散文，使体裁更加丰富，功能更加完备。
a.改造骈赋、律赋，去除排偶、限韵的规定，以单笔散体创造了文赋。
b.革新四六体，参用散体单行笔法，少用故事成语，不求对偶工切，注入新的活力。
4.语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出平易自然的新风格。
第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌欧阳修诗的特色：1.多数作品表现个人生活经历或抒发个人情怀，及对历史题材的吟咏等。
欧阳修《生查子元夕》诗歌鉴赏
欧阳修《生查子元夕》诗歌鉴赏欧阳修《生查子元夕》诗歌鉴赏在常活或是作学习中,家都接触过很多优秀的诗歌吧,诗歌是按照定的节、韵律的要求,表现社会活和的精神世界的学体裁。
下面是小编整理的欧阳修《生查子元夕》诗歌鉴赏，参考一下。
欧阳修是唐宋散文八大家之一，在散文创作上颇有成就。
这位杰出的政治家文学家不仅散文写得好，也留下了“月上柳梢头，人约黄昏后”这样的诗词名句。
此名句出自他的《生查子·元夕》，其全词是：“去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
” 这是一首明白如话，饶有韵味相思词。
该词大意是：去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同白昼。
与佳人相约在月上柳梢头之时、黄昏之后。
今年元宵夜之时，月光与灯光明亮依旧。
可是却见不到去年之佳人，相思之泪沾透了他那身春衫的袖子。
该诗“月到柳梢头，人约黄昏后“二句言有尽而意无穷，柔情蜜意溢于言表，同时也以特定的环境代表了特定的情感。
元宵节，又称灯节和上元节，在唐代就已成为情人节，是男女青年约会的日子。
众所周知，在封建社会，女人、特别是大户人家的女子是大门不出二门不进的，但元宵节有个“躲灯”的习俗，不仅新过门的媳妇出外去躲灯，女孩子们也都可以出去看灯和嬉戏，这就给女孩子提供了和心仪的人约会的机会，时间当然是在晚上，月亮升上树梢的时候。
诗人不说树梢而说柳梢是有寓意的，要取柳的“留”的谐音，企盼和约会的人多呆一会儿。
此词前后两阙构成了对比，上阕回忆去年相见的愉悦，下阕写今年孤独的身影和思念之情，并引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。
此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。
写法上采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的`鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验，读来一咏三叹，令人感慨。
《采桑子》的原文翻译及赏析
《采桑⼦》的原⽂翻译及赏析《采桑⼦》的原⽂翻译及赏析 引⾔：欧阳修，北宋卓越的⽂学家、史学家，《采桑⼦》欧阳修晚年退居颍州时写的⼗⾸《采桑⼦》中的第四⾸，⼩编提供的欧阳修《采桑⼦》的原⽂翻译及⽂学赏析，希望对你们有帮助。
采桑⼦ 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑⼲尽⽇风。
笙歌散尽游⼈去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细⾬中。
【⽩话译⽂】 虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒⽬;柳絮时⽽飘浮，时⽽飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然⾃得，整⽇轻拂着湖⽔。
游⼈尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得⼀⽚空寂，⼜仿佛正需要这份安谧。
回到居室，拉起窗帘，等待着燕⼦的来临，只见双燕从蒙蒙细⾬中归来，这才拉起了帘⼦。
【赏析】 这是欧阳修晚年退居颍州时写的⼗⾸《采桑⼦》中的第四⾸，抒写了作者寄情湖⼭的情怀。
虽写残春景⾊，却⽆伤春之感，⽽是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光，创造出⼀种清幽静谧的艺术境界。
⽽词⼈的安闲⾃适，也就在这种境界中⾃然地表现出来。
情景交融，真切动⼈。
词中很少修饰，特别是上下两⽚，纯⽤⽩描，却颇耐寻味。
上⽚描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。
⾸句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词⼈从中领悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飞絮”⼆句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。
以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出⼀幅清疏淡远的暮春图景。
“群芳过后”本有衰残之味，常⼈对此或惋惜，或伤感，或留恋，⽽作者却赞美说“好”，并以这⼀感情线索贯穿全篇。
⼈⼼情舒畅则观景物莫不美丽，⼼情忧伤则反之。
这就是所谓的移情。
⼀⽚风景就是⼀种⼼情，道理也正在于此。
过⽚表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。
“笙歌散尽游⼈去，”乃指“绿⽔逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳⽼，“笙歌处处随”的游⼈也意兴阑珊，⽆⼈欣赏残红飞絮之景;“始觉春空”，点明从上⾯三句景象所产⽣的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的⼼境。
欧阳修和北宋诗文革新
突破了以往骈赋、律赋的限制，吸收古文笔法以 单笔散体来写赋，开创了文赋的新局面。《秋声 赋》。
《欧阳文忠公文集》。
议论文的主要特色是：
第一，剖析剀切，理足辞胜，具有充沛的 气势；
第二，纡缓从容，舒婉有致，富于宛转多 姿的韵味；
第二，继承了韩、柳古文“文从字顺”的一面， 摒弃了他们奇险深奥的一面，大力提倡和推广平 易自然的文风。
第三，发展了司马迁的“发愤著书”说与韩愈的 “不平则鸣”说，提出了“穷而后工”的理论。
三、欧阳修的散文创作
欧阳修的散文题材广泛，内容充实，具有深刻的 现实性和丰富的意蕴内涵。
议论文：包括政论、史论、文论等，《朋党论》、 《与高司谏书》、《五代史伶官传序》是其突出 代表。
第三，在议论中渗透着浓厚的感情色彩， 情带理行，情理交融。
记叙文中的亭台 记和山水游记的 艺术特点是：
第一，善于概括描绘，往往三言两语即摹写景物 如画，且颇有意境；
第二，善于根据不同的景物展开议论，抒发情感， 不仅富有理趣，而且很有情韵；
第三，构思新颖，格调各异，毫无雷同之弊。
哀祭文和墓志铭的文学价值：
描写日常生活中细小琐碎的事物，并注入士大夫的文化情趣， 体现了由细微之处寻绎诗材的创作用心，进一步拓宽了诗歌 的表现领域。
值得一提的是欧阳修的评诗专著《六一诗话》，开后来诗话 词话之先河。
2. 欧阳修的诗歌开创 了北宋诗风
他的主要风格是平易晓畅、真率自然。 在表现手法上，他发展了韩愈以文为诗、以
二、王安石的散文
王安石的散文大多是直接为其政治服务的，这 此作品论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。
欧阳修诗词风格
欧阳修诗词风格欧阳修的诗文风格欧阳修主要是继承了韩愈那平易流畅中富曲折变化、文从字顺、委曲婉转的文章风格，而且，他也摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，其文章所含蓄的道理也是惊人不凡，很具魅力，还有值得一提的是“六一风神”是欧阳修散文的美臭风格，至于何谓“六一风神”，楼主可以自己上网查查便可知道....欧阳修的写词风格欧阳修词艺术风格的多样化。
1.欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新舒隽。
欧洲词与晏殊相比，在题材、风格、艺术手法等方面更具开拓性和独创性，开拓了宋词的文学氛围。
2.综观欧阳修词，既有精制的小令，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨，形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露；既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。
艺术风格和表现方式是多样的。
...欧阳修词的艺术特色欧阳修的词处在词风欲变未变之际；他的词中约有四分之三的作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容的，所用词调也多以小令为主，深受南唐词的影响；但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大的进步。
欧阳修笔下的妇女生活，涉及面要比前人为宽；还有他写男女之情，热烈的歌颂了爱情的永恒。
他认为男人和女人应该坚持不懈地相爱。
以此为出发点，他在文字中直接表达了男女之间的各种爱恋和相遇的利益，着重描绘了因无法自由表达爱情而产生的忧郁和相思。
以及谴责薄情男子对爱情的背叛，同情被抛弃妻子的不幸遭遇，表达对逝去恋人的怀念，写出了许多优秀作品。
如《生查子》（去年元夜时）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《玉楼春》（尊前拟把归期说）等，都是脍炙人口的名篇。
浅议欧阳修诗歌的艺术特色
浅议欧阳修诗歌的艺术特色多情怀酒杯余事作诗人——浅议欧阳修诗歌的艺术特色众所周知，欧阳修在中国古代文学史上算不上一流的大家，但作为宋代诗文革新运动的领袖，足可以与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。
在这里，不谈文章，专说他的诗歌。
在《六一诗话》中有这样的话“退之笔刀无施不可，而尝此诗为文章末事，其诗曰：‘多情怀酒杯，余事作诗人’也。
”这是欧阳修称韩愈的话，我认为也可论他自己。
欧阳修的诗、文、词、赋都很有成就，但平生最下功夫的，是在文章而不是在诗词。
当然，我这样说，也并不是低估他在诗词方面的成就，以诗而论，就有新的特点。
下面，我从欧诗的创作方法、题材、立意形式、风格等方面，简单地谈谈自己粗浅的看法。
一、以文为诗欧阳修的诗继承韩愈的风格，有以文为诗的特点。
所谓“以文为诗”，主要是指以议论入诗。
以议论入诗，《诗三百篇》中时已有之，但不是大量存在，不是一种倾向，所以不能算作一个特点。
真正形成特点，是从韩愈开始的。
但在韩愈所处的时代，还只是个人的特点，不能算时代的特点。
成为时代特点，是当宋人大量“以文为诗”之后。
而欧阳修就是具有这种时代特点的宋诗作者之一。
通过学习欧阳修的作品，我们不难发现：其一：欧诗的“以文为诗”首先表现为以个别文句入诗。
例如《酬诗僧惟晤》说：“诗三百五十篇，作者非一人”；又如《食槽民》说：“上不能宽国之利，下不能饱尔三饥”；《明妃曲和王介甫二首》其一：“胡人以鞍马为家射猎为借口”；《鬼车》说：“嘉佑六年秋九月二十有八日”等等。
其二，欧阳修的“以文为诗”还表现在几乎全篇散文化。
如《赠李士宁》：吾闻有道之士，游心太虚，逍遥出入，常与道俱。
故能入火不热，入水不濡，尝闻其语未见其人也，岂斯人之徒欤？不然，言不纯师，行不纯德，而滑稽玩世，其东方朔之流乎？这几句话，说是诗，固可；说是散文，我认为未尝不可。
其三，欧阳修的“以文为诗”，还不仅表现为散文化，更表现为用诗来写时事，用诗来写政论。
例如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》有云：百姓病已久，一言难遽陈。
唐宋八大家简介--欧阳修(主要成就)
思想贡献欧阳修前期的政治思想，反映了中小地主阶级的利益，对当时经济、政治和军事等方面的严重危机，有较清醒的认识。
主张除积弊、行宽简、务农节用，与范仲淹等共谋革新。
晚年随着社会地位的提高，思想渐趋保守，对王安石部分新法有所抵制和讥评;但比较实事求是，和司马光等人的态度是不尽相同的。
欧阳修在中国文学史上有着重要的地位。
他继承了韩愈古文运动的精神。
作为宋代诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都有很大影响。
宋初，在暂时承平的社会环境里，贵族文人集团提倡的西昆体诗赋充斥文坛，浮华纂组，并无社会意义，却曾风靡一时。
为了矫正西昆体的流弊，欧阳修大力提倡古文。
他自幼爱读韩愈文集，出仕后亲自校订韩文，刊行天下。
他在文学观点上师承韩愈，主张明道致用。
他强调道对文的决定作用，以道为内容，为本质，以文为形式，为工具。
特别重视道统的修养，提出道胜者，文不难而自至(《答吴充秀才书》)，道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光(《答祖择之书》)，学者当师经，师经才能用道来充实自己。
但他又假正了韩愈的某些偏颇。
在对道的解释上，他把现实中的事，看作是道的具体内容。
他认为学道而不能至，是因为弃百事不关于心(《答吴充秀才书》)。
他反对务高言而鲜事实 (《与张秀才第二书》)。
在对待道与文的关系上，主张既要重道，又要重文，认为文固然要服从于道，但非有德者必有言，并且列举了许多例子说明自诗、书《史记》所传，其人岂必能言之士哉，指出：言以载事，而文以饰言。
事信言文，乃能表见于世。
所谓事信言文，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容和形式的统一。
这是欧阳修对创作的基本论点。
他取韩愈文从字顺的精神，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。
他不仅能够从实际出发，提出平实的散文理论，而且自己又以造诣很高的创作实绩，起了示范作用。
他的主张得到了尹洙、梅尧臣、苏舜钦等人的热烈赞同。
后来，知贡举(主管考试进士)时，又鼓励考生写作质朴晓畅的古文，凡内容空洞，华而不实，或以奇诡取胜之作，概在摒黜之列。
中国古代文学史第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
中国古代文学史第三章欧阳修及其影响下的诗文创作中国古代文学史第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第三章是欧阳修及其影响下的诗歌创作第一节欧阳修的古文、辞赋和四六一、欧阳修：勇大叔，不是酒鬼，是61号老人。
这是宋代文学史上最早的创作一代新风的文坛领袖。
二、欧阳修的诗学创新命题：欧阳修倡导的诗学创新实质上是针对五代文学风格的和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。
体现在：1.反对西昆体和“太学体”。
2.对文学与道关系的新认识：（1）儒家道与现实生活密切相关；（2）文学与道并重；（3）文具具有独立性。
3.文道并重的思想的两重意义：（1）把文学看得与道同样重要。
（2）把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，提高了文学的地位。
三、欧阳修散文1.古文内容充实，形式多样。
无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
（1）他的有些议论文直接关系到当时的政治斗争，这一类文章具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值的有机结合的典范。
（2）另一种议论文与现实政治没有直接关系，但表达了作者对历史和生活的深刻思考。
2.欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》。
3.欧阳修的散文具有强烈的情感色彩。
他的政治论文充满激情和情感；历史论文是低来回，充满感情；其他风格更注重抒情，悲伤和音乐是真诚的，情感和文学是结合在一起的。
4.欧阳修的作品充分体现了古文的实用性和审美性，古文的叙事、论证、抒情三大功能也得到了很好的整合。
四、欧阳修对散文文体的发展的贡献（对词赋的改革）：1.欧阳修改革了上一代的平行赋和常规赋，取消了排律和押韵的双重规定，以赋取代了单一的散文，创造了文学赋。
这对文赋形式的确立具有里程碑意义。
如《秋声赋》（P44特色，赏析）。
2.欧阳修对四六体进行了革新，常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力。
3.欧阳修的创作丰富了其散文的主题和功能。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。