中国现代文学社团流派

左联： (1929年秋，党指示原创造社、太阳社成员和鲁迅及在鲁迅影响下的作家们联合起来，以这三方面人员为基础，成立革命作家的统一组 织。)1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。成立马克思主义文艺理论研究会、国际文化研究会、文艺大众化研究会等机构。 （我 我们 ） 理论纲领宣布：我们的艺术不能不呈献给“胜利不然就死”的血腥的斗争。艺术如果以人类之悲喜哀乐为内容，我们的艺术不能不以无产 阶级在这黑暗的阶级社会之“中世纪”里面所感觉的感情为内容。因此，我们的艺术是反封建阶级的， 反资产阶级的，又反对“失掉社会 地位”的小资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。 人员：沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。茅盾、周起应(周扬)。 刊物：《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》等。 中国诗歌会： 成立于1932年9月，它是“左联”领导的一个群众性诗歌团体，发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。他们在《缘起》中说：“在次殖民 地的中国，一切都浴在急雨狂风里，许许多多的诗歌的材料，正赖我们去摄取，去表现。但是，中国的诗坛还是这么的沉寂；一般人在 闹着洋化，一般人又还只是沉醉在风花雪月里。”中国诗歌会成立的目的，就是为了廓清新月派、现代派在诗坛造成的某些迷雾，推进 和发展革命的诗歌运动。一九三三年二月，中国诗歌会创办机关刊物《新诗歌》旬刊(后改半月刊、月刊) 京派： 是指20世纪20年代末到20世纪30年代中期（1937）活动在以北平为中心的北方城市并保持民主自由主义立场的作家群。 人员：沈从文（创作）、朱光潜（文艺理论）、废名、萧乾、凌叔华、林徽因、李健吾（批评）、芦焚、何其芳、李广田、林庚等。京 派的基本成员是以北大、清华为主的北平各大名校的教授学者和学生。 刊物：《大公报· 文艺副刊》、《文学杂志》《骆驼草》、《文学季刊》、《水星》、《文艺月刊》杂志为阵地。 主张与特点：倡导“中和”的中西合璧的文学观；追求道德和艺术的“健康”和“纯正”（尺度、法度）；注重直觉感悟（文学传统的衔接）； 强调艺术技巧（新文学建设）。淡化了乡土小说的现实性（阶级矛盾）而向梦幻乡土（理想人性、人情之美）延伸，淡化了身边小说的 浪漫性而专注于悲悯人生的描绘，淡化了创造社小说的主观言说而专注于情境氛围的诗意抒写。
七月诗派: 是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田间和鲁藜、 绿原、牛汉等39位诗人。他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的 融合（突入生活——相克相生），多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。 该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草 原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。1981年出版的诗集《白色花》。 九叶诗派： 1948年曹辛之与诗作风格相近的辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大 回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成了一个新的诗歌流派———“中国新诗派”。 1979年 之后，他们重新相聚，王辛笛就说：“我们知道自己的位置，我们不是鲜花，就做一点绿叶吧，九个人就九叶吧。” 于是 他们每个人都挑选出几首自己40年代创作的诗，出版了《九叶集》，之后他们也就被大家称为“九叶派”诗人了。
新月诗派： 回归诗本身，衔接诗歌传统，讲究理性的节制，三美主张，古典主义倾向 闻一多（1899——1946）在论文《诗的格律》中，他要求新诗具有“音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有 建筑的美（节的匀称和句的均齐）”爱国主义 诗集：《红烛》《死水》 主题：浓郁的爱国主义思想，为青春，为爱情，为太阳，为祖国而歌；因黑暗，因丑恶，死亡，苦难而低徊伤情，爱之 深，恨之切的情感。 艺术：新格律诗，长歌当哭/象征、比喻、典故/三美 春柳社： 中国话剧开始于留日学生组织的春柳社，他们于一九零七年春在东京演出了《茶花女》第三幕，接着又正式排演了根据 林纾的翻译小说改编而成的五幕剧《黑奴吁天录》。辛亥革命后，春柳社部分社员回国，在上海和一些原在当地提倡话 剧的人合作，演出了《猛回头》、《社会钟》、《热血》等戏。 民众戏剧社： 一九二一年三月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三人。五月创办了《戏剧》月刊。这是以新的形 式最早出现的一个专门性戏剧杂志。民众戏剧社的宣言中明确地提出：“当看戏是消闲的时代现在已经过去了”；他们强 高戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务，认为它“是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的X光镜”。代表 作欧阳予倩的《泼妇》。 太阳社： 从1928年1月起，经过整顿的创造社和由蒋光赤、钱杏邨等组成的太阳社，在《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月 刊》等刊物上，正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。
中华全国文艺界抗敌协会： 1938年，武汉，由老舍主持，会刊：《抗战文艺》（1938，5、4——1946、5）共71期，是贯通抗战时期的唯一刊物。 “文协”成立标志着30年代无产阶级文学、自由主义文学，以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文 学界的抗日民族统一战线。服从“救亡”，强调文学的宣传功能。报告文学和通讯，诗歌的广场化，大众文艺形式（鼓 词、唱本、街头戏）兴盛。
东北作家群(左翼新人)： “九一八”事变以后，陆续有一批文艺青年从日本帝国主义占领下的东北流亡到关内。其中有些人已经有过一段创作经历， 有些人在左翼文艺运动的推动下开始文学活动。他们怀着对于敌伪的仇恨，对于乡亲的眷恋，以及早日光复国土的愿望， 创作了不少反映东北人民斗争生活的作品，比较著名的有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗等，被人称为“东北作家 群”。他们的作品中影响最大的是《八月的乡村》和《生死场》(这两部作品与叶紫的《丰收》一起，由鲁迅编入《奴隶 丛书》)。
现代诗派： 20世纪30年代一个追求“纯诗”的诗歌流派（上海）。 人员：戴望舒是现代派的主将，是“诗坛的首领”。代表诗人有卞之琳、何其芳、李广田、施哲存、废名、金克木、林庚、 路易士、陈江帆、侯汝华、李心若、徐迟等。 刊物：《现代》（1932年5月）、《新诗》（1936年） 主张：“它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。” 特点：对于大都会日常生活题材的探索，对于“诗的哲学”的思考，对于现代白话口语的诗歌语言的提炼，对于散文化自 由诗体的创造。 新感觉派 ： 时间与地点：20世纪20年代末到20世纪30年代中期，上海 人员：刘呐鸥、穆时英、施蛰存 刊物：《无轨列车》、《新文艺》《现代》 艺术特点： 都市景观 新感觉派作家的作品大多从现代都市生活中取材，表现独特的都市景观，揭示都市人错综复杂的 生存境遇及人生感受，尤其对畸形与病变方面的描摹富于特色。心理描写 着力开掘人物的深层心理和潜意识（本我/ 快乐 自我/社会 超我/道德），集中揭示人物精神状态的复杂性，刻画双重性格。表现技巧 心理——（动态世界—— 心灵）感觉化的叙事方式。
文学研究会： 时间：1921年1月 地点：北京 人员：周作人、郑振铎、沈雁冰、许地山、叶绍钧等１２人。 刊物：以上海商务印书馆出版，经沈雁冰革新的《小说月报》（1910年创刊——1921年12卷１号——1931年22卷12号，132期。）为 会刊。 主张：宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。”宣言声称：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候， 现在已经过去了。我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作；治文学的人也当以这事为他终身的事业，正同劳 农一样。”肯定文学是“人生的镜子”，比较重视写实主义的创造方法。“为人生”的文学社团。 创造社： 时间：1921年７月 地点：日本东京 人员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉等。 刊物：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》。 主张：“为自我而艺术”，宗旨：“本着内心的要求和时代的使命”而创作。崇尚个性，表现自我富于强烈的反抗色彩的浪漫主义 社团。以１９２５年为界分为前后两期，后期开始提倡“表同情于无产阶级的”革命文学。 新月社： 时间：1923年 地点：北京 人员：胡适、徐志摩、闻一多、陈源、朱湘、林徽音、凌叔华等。 刊物：《现代评论》周刊（1924年12月——1928年12月）、徐志摩接编后的《晨报》副刊和《新月》月刊（1928年３月——1933年 ６月）。 主张：主要成就在诗歌领域，提倡“新格律诗”。
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语丝社： 时间：1924年11月 地点：北京——上海 人员：鲁迅、周作人、林语堂、孙伏园等。 刊物：《语丝》周刊（1924年11月——1930年3月） 主张：“任意而谈，无所顾忌，要催生新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击”杂文和小品文，被称为“语 丝体”，在指摘社会弊端和抨击旧文化方面，做出了自己特殊的贡献，对后来的散文创作也产生了深远的影响。 问题小说： 1918－1920年期间，在“为人生”的文学主张和易卜生主义的影响之下形成的一种小说创作潮流。以小说的形式提出并 反映各种社会人生问题。是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物。代表作有叶圣陶的《这也是一个人》，王统 照的《沉思》、冰心的《斯人独憔悴》，庐隐《海滨故人》等。多采用客观写实的手法，有的作品也注重写意。 乡土派小说： “国民性批判” 作家与作品：王鲁彦（《菊英的出嫁》《黄金》）、许钦文（《鼻涕阿二》《石宕》）、许杰（《赌徒吉顺》《惨 雾》）、台静农（《拜堂》《父亲的花园》《地之子》）、蹇先艾（《水葬》）、彭家煌（《怂恿》）废名 总体特色： 1、“侨寓者”的文学——受鲁迅影响而形成的一个小说派别。以偏远地方的农村生活为描写对象。（《中国新文学大系 小说二集导言》） 2、揭示国民的灵魂——延伸鲁迅所开拓的主题 3、浓郁的地方色彩 4、为人生的主题 5、写实的手法