易卜生-玩偶之家--赏析

• 故事原型来源于易卜生朋友劳拉与她丈夫 的故事。劳拉的结局是受不了打击，得了 精神病，丈夫与她离婚。
•树 • 圣诞节 • 跳舞 • 黑色 • 奇迹
象征手法
圣诞节
• 作品把时间设定在圣诞节前后三天，在第 一幕的开端，“幸福的家庭”充满了节日 气氛。但随着剧情发展，“生活的风暴” 即将来临，主人公间的矛盾一步步地被激 化。到最后，两人不可调和的根本矛盾导 致娜拉在节日晚上出走，这个悲剧性结局 与美好的节日形成鲜明对比，也是对虚伪 的海尔茂，甚至是当时资产阶级男女不平 等，男权盛行的社会的讽刺。
激化
林丹太太
• 牺牲精神 • 独立
• 是推动剧情发展的关键人物，拥有“海尔 茂新职员、柯洛克斯泰旧情人和竞争者、 娜拉好友”等多重身份，她的出现是带出 矛盾的导火线，也是最后高潮发展的推动 者
• 可以认为是当时妇女形象补充，是出走后 娜拉的未来形象。
• 1. 作品是如何通过艺术手法来表达主题？
• 2. 作品所表达的思想对当时的社会意义和 人们对此的思考。
海尔茂
• 伪善、胆小、自私自利 • 是当时虚伪的资产阶级的男性形象代表
• 从对娜拉的称谓“我的小鸟儿”“我的小 松鼠”等充分显示了自我中心的男权意识， 不允许妻子有任何独立思想，只把娜拉当 做玩偶地圈养和炫耀。一旦危害到自身利 益，就像变脸一样，对娜拉恶毒地指责， 卑鄙的他只想维护巩固自己在社会中看似 华丽却卑劣的地位。
树
• 是西方典型的意象，暗指伊甸园的智慧树 或生命树。作品中圣诞的描写反复出现， 从“挂满装饰”到“空无一物”，暗指娜 拉一直生活在一个充满幻想的伊甸园中， “空无一物”也暗指娜拉的希望幻灭。
跳舞
• 跳舞本是自己宣泄情感的方式，但在作品 中，从娜拉穿的舞衣，都不是独立自主的。 对海尔茂而言，跳舞是他用来炫耀娜拉的 途径，暴露了娜拉对于海尔茂就是玩偶的 定位。娜拉在练习的塔兰特拉土风舞，跳 得狂热和疯狂，预示这个看似和谐的家将 被打乱，不可避免地分崩离析。
• 1850年，医科大学入学考试失败，开始撰 写讽刺文章。
• 1850年，第一部历史剧《卡提利那》中, 把 罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公 民自由而斗争的优秀人物, 他表现个人的反 抗精神。
• 1862年，提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的《爱 的喜剧》,遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他 为此感到痛心。
黑色
• 黑色象征着死亡。首先是指着阮克的病入 膏肓，即将死去。此外，阮克与整个剧情 发展有着深刻的内在关系。随着主人公的 矛盾一步步被激发，阮克的病情也从确诊 到无药可救，象征着主人公的矛盾不可调 和，也象征着这个虚假的家无可挽救，家 庭的平静迎来终结。
奇迹
• 作品前后几次出现“奇迹”，到结局娜拉 说出“奇迹中的奇迹”。“奇迹”是指海 尔茂可以不受柯洛克斯泰的威胁，为娜拉 承担。“奇迹中的奇迹”即指双方能真正 认识对方，能做到平等地相处。
娜拉
• 觉醒前： • 善良、活泼、无忧无虑 • 当时资产阶级家庭中依附男性生存的女性代表 • 习惯于用自身取悦男性而生存的日子 • 勇敢聪明，不忍心打扰病重的老父，独自拯救丈夫
生命，自己尽力维持家庭生计和还债
• 本身拥有独立的思想和不服输的“反叛”精神，只 是长期在男权的掌控下暗暗滋生。
• 觉醒后： • 随着看清自身玩偶般的处境和丈夫丑恶渺小的面孔，
结构艺术
• 采用补叙法，开端即对8年前借债事件进行 前情回顾，使故事逐渐明朗化，“矛盾” 和“起因”互相牵引。
• 多条矛盾线索穿插，牵一发而动全身
• 非圆满的问号式结局，随着“关门声”传 来，留给读者想象。
• 情节张弛有度，一步步推动主人公的矛盾 白热化
• 埋下大量伏笔，前后照应
写作特点
• 对话个性化。通过语言充分显示个人的性 格特点。如对娜拉的称谓“我的小鸟儿、 小松鼠”到“伪君子、下贱女人”的转变， 充分显示海尔茂虚伪自私的性格。
女性解放运动开端
《玩偶之家》
——1879年 亨利克▪易卜生
作者介绍
• 亨利克▪易卜生 • 1828/3/20-1906/5/23 • 挪威戏剧家、诗人 • 代表作有诗剧《彼尔▪
京特》（1867）、社会 悲剧《玩偶之家》 （1879） • 被誉为“现代戏剧之父”
主要经历
• 1844年，进入药材店当学徒。开始阅读莎 士比亚等人作品，为日后创作奠定基础
毅然选择与丈夫谈判并立刻出走
• 女性独立思想得到觉醒，敢于质疑社会的法律、宗 教，勇敢开展自己的人生。
柯洛克斯泰
• 与娜拉有着类似的际遇 • 是“愚蠢的法律”的受害者 • 被伪善的资本主义所迫害而做出错事 • 重感情
阮克医生
是推动和补充剧情发展的支线人物 • 善良、悲观 • 是柯洛克斯泰道德品行的揭露者 • 为主人公的性格起到画龙点睛作用 • 他的病情发展映射着主人公间矛盾的不断
• 1864年，离开挪威远行。 • 1867年，《彼尔.京特》表现“个人精神反叛”
主题。
• 1879年，创作《玩偶之家》 • 1891年,易卜生以名作家的身份回到挪威 • 1906年去世，挪威议会为他举行了国葬。
作品创作背景
• 易卜生来自小资产阶级 • 17、18世纪，欧洲资产阶级革命后，作者
在1879年创作作品是，也正是挪威妇女解 放运动高涨的年代
社会影响
• 被看作是现代妇女解放的宣言 • 揭露了资产阶级在道德、宗教、法律等伪
善的假象 • 资产阶级男权主义的控诉书 • 呼唤社会大众特别是妇女走出牢笼，独立
解放 • 贴近人民生活，把生活搬上舞台，影响大
众。
娜拉出走之后？
• 饿死？ • 重返家中？ •？
易卜生与女权主义
• 本身来自小资产阶级家庭 • 自身厌恶资本主义的虚伪和迂腐 • 只提出矛盾，并没解答女性解放后的行动
• 口语化，通俗易懂。使叙述亲切自然，代 入感强
• 动作化，与语言相得益彰，丰富人物形象。 • 开放式结局，突ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ主题，引人深思
主旨
• 通过描写了娜拉这个当时资本主义社会中 普通的妇女形象，在资产家庭中长期被父 亲和丈夫当作玩偶，没有独立人格和自由， 揭露了资产阶级社会中男女的不平等，压 迫女性的丑陋事实，控诉了虚伪自私的资 本主义男权主义，娜拉的悲惨遭遇映射着 十九世纪资产阶级中妇女的玩偶地位，宣 扬女性独立解放。