宋词概论

（三）宋词常见章法
苏幕遮
范仲淹
景/事
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
抒情
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
（四）“过片”
1.概述 所谓过片,就是一首由两片构成的词，其下片的起句，
具有承上启下（过渡/转折）连结两片的作用，称为“过 片”或“过变”。
菩萨蛮
温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。
词
最 美
不
过
宋
初中打动我心的宋词——
《如梦令·常记溪亭日暮》李清照 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》晏殊 《水调歌头·明月几时有》苏轼 《相见欢》李煜 《卜算子·送鲍浩然之浙东》王观 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
两片之间，都靠过片以为提携： （1）同写一事或转述他事； （2）下片词意的提起或并列； （3）承接或分述； （4）设问或作答等。
2.“过片”常见作法 （1）笔断意不断，上下紧相连。
菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可 怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
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一、词的源流
词是诗歌的一种，发萌于隋、形成于唐而盛于 宋的一种新型格律诗。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律 节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。
早先的词大都合乐歌唱，所以唐、五代多称为 “曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐 章，乐府，诗余，琴趣、长短句……”等。
二、宋词的发展
诗庄词媚
词之言长。”《楚辞·九歌·湘君》：
“美要眇兮宜修。”
由内而外的美
有形式，有内容
二、宋词的发展
（二）北宋初期——过渡期
1.主要作家：晏殊、欧阳修、张先、柳永等。 2.过渡： （1）对前代有所继承。
柳永、艳妓…… （2）对后代有所奠定。
宋朝宰相晏殊、兵部尚书欧阳修 亡国后入宋的南唐后主李煜 柳永大力发展慢词
（三）词牌的选择
过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样 的情调及情感。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响 仍存在。
1.情感影响：
《满江红》适合于描写壮志，悲壮；《长相思》《忆江南》适 于怀旧；《踏莎行》适于描写雅情。
2.艺术特色：
《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》 《破阵子》《渔家傲》适于描写事业。
亡国之痛 乡关之思 报国之志
二、宋词的发展
（六）南宋中期——繁盛期
1.主要作家：辛弃疾、陆游、陈亮、刘过等。 2.繁盛： （1）内容：力主抗金、反对苟和。 （2）风格：慷慨豪放。
（七）南宋后期——繁衍期 词坛衰落
1.师宗周邦彦：姜夔、史达祖、吴文英、张炎等，讲究音律， 锤炼字句，追求典雅。 2.辛派继承人：刘克庄、文天祥等，均能壮怀悲歌，汇为爱 国豪放词派。
（2）上下连贯，文意并列。 上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过
片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。 浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
（3）异峰突起，跟上片结句对比明显。
看似上下片说的是两件事，仔细一看，实际上整个的意境、感情、 气脉是完整贯通的。这样的过片，峭拔险峻，有个明显的对比。
（一）词的发展初期
词为“艳科”
流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式。五 代时期的《花间集》尤为突出，形成花间词派。
这期间的词：
（1）形式上：极尽艳丽浮华；
（2）题材上：仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等；
（3）思想上：层次不高，很“小气”。
王国维《人间词话》：
“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不
能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，
二、宋词的发展
（三）北宋中期——突破期 1.主要作家：苏轼。 2.突破： （1）冲破婉约风格的一统天下，开旷达豪放之风。 （2）开拓了词的内容，“无意不可入，无事不可言”。 （3）提高了词的地位。
二、宋词的发展
（四）北宋后期——徘徊期
1.主要作家：黄庭坚、晃补之；秦观、周邦彦 2.徘徊： （1）苏词的影响。
（二）调式
1.词调：词的腔调。唐宋时，词与曲结合，以节奏的缓急区分乐曲。 节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”，字数句数随之增加。 “慢，令，引，近”是词的四种调式，每片节拍不尽相同。
2.转调：是词的调式变化，转调以后的词在字数、句法、用韵等均有变 化。方式有“偷声”“减字”“摊破”等。 《转调踏莎行》由原来的58字，变成65字。 《转调满庭芳》由押平韵部分，转押仄韵。 《减字/偷声木兰花》在上下片第一、三句中各减三字，且平仄互换， 每片两平韵两仄韵。 《摊破浣溪沙》在上下片各添了“仄平平”三字。
若用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然不合适。
四、词律
章法：以句号为单位。 一个句号相当于格律诗一联。
（一）段式
1.按结构： 单调：单词也称单片，全首不分段，多为小令。
如《如梦令》《十六字令》
双调：分为两段，每段叫“片”或“阙”。
三叠、四叠：分为三、四段的词称“叠” 。
（一）段式
2.按音乐：分为令、引、近、慢。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、 《祝英台近》、《诉衷情近》。 “慢”较“引”和“近”更长，如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》 《扬州慢》等。 3.按字数：分为“小令”、“中调”、“长调” 。 （1）小令：58字以内。 （2）中调：59—90字。 （3）长调：90字以外。
黄庭坚、晁补之。 （2）国势衰弱，政治倾轧加剧，文人心理的保守。
秦观：被称为“婉约派之宗”； 周邦彦：婉约派中“集大成”者，其典雅含蓄之风， 影响到南宋的姜夔、吴文英诸家。
二、宋词的发展
（五）南宋前期——变化期
1.主要作家：李清照、张元幹、张孝祥、朱敦儒等。
2.变化：
由 北 入 南
富艳婉丽
慷慨悲凉 抑塞不平
三、词牌
词牌是填词时所用的曲调名，也叫曲牌。有的词牌除正名 之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。
“篇有定句，句有定字，字有定声”
（一）词牌分类
1.本来是乐曲的名称。 2.摘取一首词中的几个字作为词牌。 3.本来就是词的题目。
PS：绝大多数的词都不用词牌“本意” ，故词牌之外还有标题。在这种 情况下，标题和词牌不发生任何关系。例如：《浪淘沙》《忆江南》。
（4）一总一分，直接过渡。
上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身 就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
（5）有问有答，上下相接。
a.直问直答 b.上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就
问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。
（二）常见词牌名
忆王孙 如梦令 长相思 生查子 点绛唇 浣溪沙 菩萨蛮 卜算子 减字木兰花
谒金门 忆秦娥 清平乐 更漏子 醉花阴 浪淘沙 鹊桥仙 虞美人 玉楼春 踏莎行 一剪梅 临江仙 渔家傲 苏幕遮 定风波 青玉案 江城子 念奴娇 八声甘州
钗头凤 西江月 沁园春
乌夜啼（亦称《相见欢》） 采桑子（亦称《丑奴儿》） 鹧 鸪天（亦称《思佳客》《思越人》） 蝶恋花（亦称《鹊踏 枝》） 望江南（亦称《忆江南》《江南好》）