古代汉语常识之诗律

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二、近体诗 （一）近体诗的分类
近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。 律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律 诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。 排律一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数 在八句以上），其具体情况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。 七律——八句，每句七字，共40字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律 —— 句数超过八句，每句字数为五字或 七字。
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（二）近体诗的结构 近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作首联，三、四句称作颔联， 五、六句称作颈联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作出句，第二句 称作对句。绝句是截取律句的一半，所截部分的结构与律诗相同。此举律 诗五言、七言各一例： 杜甫《春望》 国破山河在， 首联 城春草木深。 感时花溅泪， 颔联 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 颈联 家书抵万金。 白头搔更短， 尾联 浑欲不胜簪。
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王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚（语）， ―――△――△ 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 △△――△―△ 画栋朝飞南浦云（麌）， △△―――△― 珠帘暮捲西山雨（麌）。 ――△△――△
闲云潭影日悠悠（尤）， ―――△△―― 物换星移几度秋（尤）。 △△――△△― 阁中帝子今何在， △―△△――△ 槛外长江空自流（尤）。 △△―――△―
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《燕歌行》（句句为韵） 曹丕 秋风萧瑟天气凉（阳），草木摇落露为霜（阳）。 群燕辞归雁难翔（阳），廿君客游思短肠（阳）。 慊慊思归恋故乡（阳），君何淹留寄他方（阳）。 贱妾茕茕守空房（阳），忧来思君不能忘（漾）。 不觉泪下沾衣裳（阳），授琴鸣弦发清商（阳）。 短歌微吟不能长（阳），明月皎皎照卧床（阳）。 星汉西流夜未央（阳），牵牛织女遥相望（漾）。 尔独何辜限河梁（阳）？
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 „„
杂言诗有三言、四言、五言、七言甚至七言以 上。如李白的《蜀道难》：
噫吁嘻！危呼高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫， 开国何茫然，尔来四万八千岁，不于秦塞通人烟。„„
李白的《将进酒》：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见 高堂明静悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意需尽欢， 莫使金樽空对月。„„
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“平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐 人用韵的实际情况。例如： 李商隐《无题》 东韵（平水韵） 昨夜星辰昨夜风，(东)画楼西畔桂堂东。(东) 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东) 隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东) 嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东)
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2．用韵的位置 近体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句 的末一字。第一句的末字可用韵亦可不用，没 有严格的限制。从习惯上说，五言的第一句一 般不用韵，七言的第一句一般用韵。 3．一韵到底，中途不许换韵 以下两首诗，从句数、字数、对仗看很像律 诗，但由于中途换韵，平仄也不合律，故数古 风（古诗）：
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4．用平声韵 律诗都用平声韵，如果用了仄声韵或平仄不 合律，就不是律诗。例如： (1)古绝 古绝不收律诗格律的束缚，属古体诗的一种， 例如： 李绅古风二首 其一 春种一粒粟， 秋收万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。
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其二 锄禾日当午， 汗滴禾下土。 谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦。 第一首一二句后三字都用了仄声，第二首“谁 知”一句连用五个平声，此外两首诗均用了仄 声韵。
李白《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游， △――△△―― 风去台空江自流。 △△―――△― 吴宫花草埋幽径， ―――△――△ 晋代衣冠成古丘。 △△―――△― 三山半落青天外， ――△△――△ 二水中分白鹭洲。 △△――△△― 总为浮云能蔽日， △△―――△△ 长安不见使人愁。 ――△△△――
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常建《宿王昌龄隐居》 清 溪 深 不 测， ― ― ― △ △ 隐 处 惟 孤 云（文）。 △ △ ― ― ― 松 际 露 微 月， ― △ △ ― △ 清 光 犹 为 君（文）。 ― ― ― △ ― 茅 亭 宿 花 影， ― ― △ ― △ 药 院 滋 苔 纹（文）。 △ △ ― ― ― 余 亦 谢 时 去， ― △ △ ― △ 西 山 鸾 鹤 群（文）。 ― ― ― △ ―
刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 支韵（平水韵） 流落征南将， 曾驱十万师。(脂) 罢归无旧业， 老去恋明时。(之) 独立三边静， 轻生一剑知。(支) 茫茫江汉上， 日暮欲何之？(之) 朱庆馀《宫词》 元韵（平水韵） 寂寂花时闭院门，(魂)美人相并立琼轩。(元) 含情欲说宫中事， 鹦鹉前头不敢言。(元) 李商隐《登乐游原》 元韵（平水韵） 向晚意不适， 驱车登古原。(元) 夕阳无限好， 只是近黄昏。(魂)
古代汉语常识-诗律
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詩律
基本概念 古体诗 近体诗 律诗 绝句 平水韵 粘 对 出句 对句 拗救 三平调 犯孤平 借对 流水对 首联 颔联 颈联 尾联
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一、古体诗
一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后 世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求 不严格或没有要求的诗。又称“古诗”、“古 风”。唐代及唐以后的诗人除了写近体诗外， 也写古体诗。古体诗又称古风。 古体诗的特点有三： （一）不限句数、字数，有四言、五言、七言、 和杂言。
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（二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声 韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵 到底，也可以几句一换韵，也可以临韵相押。 例如： 《琵琶行》（中途换韵） 白居易
浔阳江头夜送客（陌），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。 主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。 醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。 忽闻水上琵琶声（ ），主人忘归客不发（月）。
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(2)古风式的律诗 古风式的律诗有意与近体诗相区别，其特点主 要有： a.有意多用拗句，少用律句，造成失粘失对。 b.常用三平调、三仄调及“平仄平”、“仄平 仄”式。 尽管古风式的律诗与近体诗有这些不同，但由 于其押韵、对仗同于律师，且多数句子的节拍 叔平仄相间，故仍算做律诗。例如：
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崔颢《黄鹤楼》 昔人已乘黄鹤去， △―△――△△ 此地空余黄鹤楼。 △△―――△― 黄鹤一去不复返， ―△△△△△△ 白云千载空悠悠。 △――△――― 晴川历历汉阳树， ――△△△―△ 芳草萋萋鹦鹉洲。 ―△―――△― 田暮乡关何处是， △△―――△△ 烟波江上使人愁。 ―――△△――
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上平声 一东 二冬(钟) 三江 四 支 ( 脂 之 ) 五 微 六鱼 七虞(模) 八齐 九佳(皆) 十灰 (咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣) 十三元(魂 痕) 十四寒(桓) 十五删(山) 下平声 一先 ( 仙 ) 二萧 ( 宵 ) 三肴 四豪 五歌 ( 戈 ) 六麻 七阳 ( 唐 ) 八庚 ( 耕清 ) 九青 十蒸 ( 登 ) 十一尤 ( 侯幽 ) 十二侵 十三覃 ( 谈 ) 十四盐 (添严) 十五咸(衔凡)
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（三）平仄比较自由。例如： 《迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 ――――― ―――△△ 纤纤擢素手，札札弄机杼。 ――△△△ △△△―△ 终日不成章，泣涕零如雨。 ―△△―― △△――△ 河汉清且浅，相去复几许？ ―△―△△ ―△△△△ 盈盈一水间，脉脉不得语。 ――△△― △△△△△
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第一句用三平调，第三、八、十句用三仄调， 整首诗失对失粘。 （四）对仗十分随意，例如上例，第一句与第二 句，第三句与第四句对仗，以下各句都不用对 仗。
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五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日—依 山—尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗 例如“沉舟—侧畔—千帆—过”。组成节拍的两个字 可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。 节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于 后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄 声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。 也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平 仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要 求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。
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孟浩然《夜归鹿门歌》

山寺鸣钟昼已昏（元）， ―△――△△― 渔梁渡头争渡喧（元）。 ――△――△― 人随沙岸向江村（元）， ―――△△―― 余亦乘舟归鹿门（元）。 ―△―――△―



鹿门月照开烟树， △―△△――△ 忽到庞公栖隐处（御）。 △△―――△△ 岩扉松径长寂寥， ―――△―△― 唯有幽人独来去（御）。 ―△――△―△
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四言诗如曹操的《短歌行》： 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。 五言古诗也称五古，如陶潜的《结庐在人境》： 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能而，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。
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七言古诗也称七古，如岑参的《白雪歌送武判 官归京》：
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五言古绝很常见，七言古绝则比较少见，例 如： 杜甫《三绝句》 其一 前年渝州杀刺史， 今年开州杀刺史。 群盗相随剧狼虎， 食人更肯留妻子。 其二 二十一家同入蜀， 惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时， 回头却向秦云哭。
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其三 殿前兵马虽骁雄， 纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上， 妇女多在官军中。 一二首诗都用的是仄声韵。第一首前二句的前 二拍的平仄没有交替，后三字全为仄声。第二 首第二句的后三字全为仄声。另外一二首诗的 上下二联均失粘。
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2．律句的节奏 节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢现 象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱快慢 现象就是通过平仄的交替使用来体现的。所谓平仄 交替是以节拍为单位进行交替的而不是一单字为单 位进行交替，如平平/仄仄/平平，或仄仄/平平/仄 仄。律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍， 每个节拍即为一个交替单位。有的书上把节拍叫做 音步。句子最后一个字一位在句尾，念完一句后需 要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一个字独 立为一拍。
四、近体诗的平仄 “平仄”是近体诗中最重要的 因素。律诗与古体诗区别的最重要 的特点不是句数、字数，也不是对 仗和押韵，而是平仄。例如下面一 首诗很像律诗，但实际上是一首古 风： 这首诗共八句，每句五言，一 韵到底，五六句对仗工整，这些都 合乎律诗的要求，但是第二六句用 了三平调。三平调是古风的专用形 式，所以此诗不能算作律诗，而是 古体诗，据此可见“平仄”是决定 律诗性质的最重要的因素。因此， 要通晓近体诗的制作规则，就必须 首先掌握平仄的运用技巧。
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三、近体诗的用韵 近体诗的用韵特点有以下几种情况： 1．近体诗的用韵合于平水韵。 隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书， 分韵为 193 韵（唐时王仁昫的《刊缪补缺切韵》 增加到195 韵），因分韵太细，所以唐时就由 官方规定某些读音相近的韵可以同用。到了宋 代，由官方组织对《切韵》重修，重修后的 《切韵》改称《广韵》，分韵为 206 韵，比 《切韵》更细，但同时又明确规定某些相近的 韵可以同用。
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到了南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部 韵略》，索性将《广韵》中规定可以同用的韵 合并为一韵，成了一○七韵。在此以前，金人 平水书籍（官名）王文郁著《平水韵略》，根 据同样的原则将《广韵》合并为一○六韵，此 后出现的各种诗韵，分韵都是一○六韵，简称 “平水韵”。平水韵的分韵情况是：上平声十 五韵，下平声十五韵，上声二十九韵，去声三 十韵，入声十七韵。其中平声的韵目是：
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1．什么叫平仄？ 中古有四个声调，即平上去入。这四种声调的 具体调值是什么，现在已无从得知，明真空的《玉 钥匙门法歌诀》中描写说：“平声平道莫低昂，上 声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收 藏。” “仄”就是倾斜、不平的意思。“平仄”的概念是 古人为了追求诗歌的音乐美而提出的。平仄在诗句 中的交替使用，使诗句的音色避免了平直、呆板和 单调，达到了起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。