中国山水画与西方风景画教案

第4课中国山水画与西方风景画

山东美术出版社高中《美术鉴赏》第2单元第4课《中国山水画与西方风景

画》

一、教材分析：

（一）教学目标

使学生初步了解中西描绘景物体裁美术作品的审美理想与创作手法的不同，从而更进一步地理解中西文化的特点。

（二）主要知识点

1、中西画家描绘自然景物的空间表现手法差别。

2、中国山水画“搜尽奇峰打草稿”的创作思维方式和“因心造境”的艺

术创作特点。

3、西方风景绘画再现视觉真实性和画面空间深度的绘画手法特点。

4、中国山水画运用“虚实相生”的艺术手法表达了画面空间的深度感。

（三）教学重点、难点。

重点：

1、中国山水画的观察与表现特点：中国山水画的“三远法”；中国绘画表

现空间的“虚实相生”的手法。

2、西方风景画的观察与表现特点：了解焦点透视的基本原理和色彩的空

间表现原理。

难点：

中国山水画的意境表达。

(四)教学准备

自制课件、图片、相关资料、课本等。

二、教学过程：

（一）导入大家好！很荣幸，给我们同学来上美术课，今天我带来了一些美术作品与同学们一块来欣赏。

导入：视频风景欣赏

师：提问，看完这段视频，你有什么发现，拍摄的什么内容？

生：都是与风景有关的。

师：我们在旅游的时候，用什么来记录自然风情的？（照相机）那么画家是如何记录风情精致的呢？

这节课我们一块来学习《中国山水画与西方风景画》

《中国山水画与西方风景画》。

（二）新授：

⑴师：展示两幅作品：中国画：王希孟的《千里江山图》、西方的油画霍贝玛

的《乡间村道》

提问：从空间角度看两幅作品有何不同？

生：回答

教师总结：《乡间村道》的空间符合视觉的真实，色彩真实，像照片一样。

《千里江山图》的空间感更加辽阔，色彩亮丽。

《乡间村道》在他的画中，描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。通过两排树木高低不一、疏

密有致的组合和排列，创造出了一个透视感极强的空间。画面上的地平线很低。原野上一条泥泞的林间小道伸向远方，路面上有车辙的痕迹。路两旁的细高的小树富有节奏感。

小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。较低的地平线，使天空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。

远处可见高耸的教堂和红色的房屋。天空辽阔深远，云彩富有动感。画面上点缀着几个人物。画家成功地运用了焦点透视，构图稳定均衡。整个画面带给我们的是清新、舒展，让人仿佛闻到了这宁静乡间淡雅的泥土气息。这幅画在美术技法上一直被用作古典的示范作品。

凡是一幅好的风景画，总是情与景相交融的。霍贝玛的《林间小道》就给观者心灵以舒畅的美感，极目远望使人心旷神怡，轻松愉快。成行的树枝是错落有致的，近景的深色树丛与种植林疏密相间，在远处，左旁有一座教堂的尖顶，右旁是两幢高顶茅舍，这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点，把观众的心情也带向远处。

《千里江山图》：作者王希孟, 被称为北宋少年天才.他18岁画这幅画,20岁就病逝.作品纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，现藏故宫博物院。作品以长卷形式，用概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨作。作品描绘了连绵的群山和浩淼的江河湖水，有山岭、坡岸、点缀亭台楼阁、茅居村舍，长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，景物繁多，气象万千。画家在构图上利用散点透视，将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联。

由此导出知识点：

一、中西方的透视：

西方→焦点透视。表现方法：近大远小，近实远虚

中国→散点透视。表现方法：虚实相生，三远法

设问：为什么中国的山水画不采用科学的焦点透视，空间感却比西方的更加辽阔？

导入：中国山水画的独特空间表现手法：

①虚实相生

多媒体展示：西方风景油画列维坦作品中国山水画作品

设问：请同学们再来分析两幅作品的完整度有何不同？

（学生讨论回答）

教师总结：西方的风景画画面形象色彩逼真、完整。

中国的山水画却多有留白处。为什么？

由此导出知识点：中国山水画的独特空间表现手法：虚实相生

出示：《溪山行旅图》由其介绍“虚实相生”中国画家的方法是用画面中描画处与空白处的交替层次变化，一层一层地形成山水形象的前后关系：山若实，水则虚；树若实，云则空；远若实，近则虚。。。

师：提问学生指出《溪山行旅图》中的虚实关系？

生：（回答略）

师：通过这种画处与不画处、虚与实的层次交替，形成峰回路转、柳暗花明、虚

实相生的绘画意境。

②三远法

引入北宋郭熙的《林泉高致》话语：山有三远。至山下而仰山巅，谓之高远。至山前而窥山后，谓之深远。至近山而望远山，谓之平远。

出示：

《溪山行旅图》表达了作者豁达开朗的心情，和坚韧不拔、坚不可摧的精神。表现出自然与生命的和谐相融。行旅队体现出商人的勤劳。

《早春图》、《渔庄秋霁图》

空间表现手法：②三远法

设问：观察三幅作品，回答分别属于哪三远。（学生讨论）

总结知识点：①→深远、②→平远、○3→高远。

二、比较一下：

三、中国山水画与西方风景画创作理念有何不同？

中国画家的创作理念：“读万卷书，行万里路”创造情景交融的意境之美，抒发自

己的诗意情怀。是自然山水与画家心意之间互为启发互

为寄托的美感创造过程。

欣赏英国画家康斯太勃尔的作品《干草车》

《干草车》是一幅英国农村风景画。画面的前景是一条小溪，一辆拉着干草的大车正涉水行进。大车的前方是为阳光所照射着的树丛和茅屋，它们构成了这幅画的中景；远景则是笼罩在阳光下的一条茂密的林带和广阔的田野。明亮的蓝天飘着银白色的云朵。一切显得是那么真实、宁静、和谐、优美而又充满生气，就连大车涉水而过时，惊动了小狗的狂吠声，我们似乎也能听到。画中对空气的表现和绿树上的光泽感，则尤其使人感到钦佩。

师：这幅作品给同学们什么样的感受呢？

生：1、真实 2、空间深远

西方画家的创作理念：追求如真如幻、空间深远的视觉美景，歌颂美好的大自然四、鉴赏中国山水画的两个要点：