从拉康的镜像理论解读电影《黑天鹅》

从拉康的镜像理论解读电影《黑天鹅》

巢琦14策划

[摘要]电影《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员，为了获得一个性格特点完全与自己相反的角色，在母亲、导演与竞争对手的种种压力下开始探索自己黑暗的一面。本文将运用拉康的镜像理论来分析女主人公妮娜在追求自己职业目标的过程中如何完成其自我认同的过程。

[关键词] 镜像理论他者自我认同

一、镜像理论

拉康·雅克被认为是继弗洛伊德之后最具影响力和理论煽动力的精神分析学家。他提出作为一个婴儿的人类，是没有自我的概念的。这时候的婴儿在想象中跟整个世界合为一体，无法区分物我，还不是一个主体，也不是一个客体。而通过看到镜中自己的形象，婴儿发现了自己的存在。这种通过镜像获得的自我识别，被拉康称为一次同化，这个阶段也被称为镜像阶段。从镜像阶段开始，人就确立了“自我”与“他人”之间的对立。换句话说，人只有通过镜子认识到了“他人是谁”，才能够意识到“自己是谁”。“他人”的目光也是人认识“自我”的一面镜子，“他人”不断地向“自我”发出约束信号。在他人的目光中，人将镜像内化成为“自我”①。电影《黑天鹅》中的女主人公妮娜通过种种的“他者”镜像的影响，最终形成真正的自我认同。

二、自我认同过程中的“他者”镜像

①百度百科.镜像理论[EB/OL].

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拉康对于“他者”的阐释源于“镜像理论”环节，它与笛卡尔的“我思”、弗洛伊德的“本我”这种外界强加形成的“我”不同。拉康镜像理论中的“我”与“他者”相应而生②，“‘自我’是在由无意识决定的新的主体布局中根据‘他者’而构成的，自我其实就是伪自我，他者就是自我的缺失”③。

(一)母亲的管教——自私的欲望

女主角妮娜的母亲是对妮娜内心成长影响最深的“他者”。她是妮娜所在舞团的退休舞者，一张严肃且禁欲性的脸和一身黑衣贯穿了她在电影中出现的所有场景。她将妮娜带向芭蕾舞，将自己年轻时丧失的、从来没有实现过的理想——成为一名完美的、成功的芭蕾舞演员这样一种欲望倾注到妮娜的身上。并且将妮娜的样子画成画像，贴满房间的各个角落。妮娜也认同了这种“他者”镜像中的欲望，不断地去追求事业上更高的目标，不断地去追求完美。

正因为这种欲望的倾注，妮娜母亲对妮娜有着一种近乎变态的控制欲。不仅生活上对妮娜有着不合乎她这个年龄所该得到的照顾，妮娜在舞团工作时所发生的事情她更是知道得一清二楚。电影中妮娜晚回家的原因以及她整晚都跟导演呆在一起的事情，妮娜母亲都是通过办公室秘书苏茜知道的，苏茜这个角色无形中成了妮娜母亲安插在妮娜身边的“眼线”。

妮娜母亲对妮娜的控制还体现在干预妮娜的人际交往。妮娜一直是一个乖巧，很听母亲话的孩子，在母亲的管教下，妮娜没什么朋友，直到莉莉的出现。莉莉来妮娜家找妮娜道歉被妮娜母亲拒绝，并且骗妮娜说“屋外没人”，被妮娜识破，她甚至两次干预妮娜与莉莉的谈话。事实上，妮娜母亲拒绝妮娜同其他人来往，是不想妮娜沉沦在世俗的情欲中，因为在她眼中，情欲会给妮娜的事业带来毁灭性的打击，而她不希望女儿步她的后尘。在这样一种变态到畸形的“他者”镜像的管教和压迫下成长的妮娜，其心理另一面的阴暗程度可想而知。

(二)导演的引导——“释放自己”

导演托马斯作为妮娜的另一个“他者”镜像，在精神上对妮娜探索自己黑暗面进行了引导。托马斯其实一开始就知道女主角最终会是妮娜所得，尽管妮娜的白天鹅很完美而黑天鹅却没有激情。但是他始终相信，妮娜还有待发现的一面，妮娜终究会是完美的黑天鹅。在托马斯眼中，妮娜美丽、怯弱、娇柔，身上完全

②黄丽娟. 从拉康“镜像说”解读“他者”的含义[J].沈阳师范大学学报，2008,32(6)：86-87.

看不到黑天鹅的妖艳和诱惑。他努力地引导妮娜发现自己的另一面，释放自己。

于是托马斯谎称选了另一个舞者，逼迫妮娜勇敢地说出自己想争取这个角色，勇敢地丢掉曾经的胆小懦弱，并斥责妮娜因克制而展现出的完美。他毫不隐晦地指出，完美是爆发出来的而不是事事谨慎，只有这样才能同时演好白天鹅和黑天鹅两个。在妮娜咬了托马斯之后，所有人都认为冒犯了导演的妮娜不会当上女主角，可结果偏偏又是妮娜。因为托马斯看到了妮娜对他的吻的反抗，看到了一个急于获得角色却又对导演“潜规则”的舞者的反抗，胆小懦弱的妮娜身上其实还隐藏有黑天鹅邪恶的一面。

在观者看来，托马斯风流倜傥，像是个会潜规则女下属的男上司，其实他只是在通过自己的方式引导她们呈现出更好的自己，对妮娜也是一样。妮娜表演黑天鹅最大的问题是没有激情，没有诱惑力，这源于妮娜对性意识的缺乏。为了唤醒妮娜的性意识，托马斯要求妮娜回家自慰。甚至充当起了妮娜性对象这个角色，他主动并且强烈地去亲吻妮娜，用手抚摸她的私处，希望唤醒妮娜作为一个女人的优势——性诱惑。一次次的尝试又一次次的失败，更是换来托马斯讽刺——“你本来可以更优秀，可你是个胆小鬼！”。通过托马斯这个“他者”镜像的不断引导，这时候的妮娜身体里已经慢慢开始无意识地形成了黑天鹅的某些特性。

(三)竞争对手的压力——女主角替补

如果说导演托马斯只是从精神上对妮娜进行引导的话，竞争对手莉莉则是从实际行动上来引导妮娜的。莉莉是托马斯心中黑天鹅的最佳人选，她柔情、妩媚、充满诱惑，与妮娜的白天鹅形成两个极端。这个“他者”身上表现出的种种特性恰恰是妮娜身上最缺失和最渴望的。妮娜钦羡莉莉的柔情万种，渴求能变成莉莉一样，呈现出完美的黑天鹅。她第一次真正地反抗了母亲，跟随莉莉去了夜店，开始放纵自己，并且第一次尝试了嗑药，之后在自己最严重的幻想中还与莉莉发生性关系，而这些行为妮娜在母亲的管教下是绝不可能发生的。母亲气急败坏朝她大喊“你再也不是我的女儿妮娜”，是的，这时候的妮娜确实不是母亲的女儿，而是身体里的“另一个自己”: 她与莉莉欢好，急于从莉莉的身上汲取黑天鹅的特性。正是在莉莉这个“他者”镜像的影响下，妮娜开始尝试去打破曾经生活中的所有常规，慢慢的，妮娜身体里黑天鹅的特性也变得越来越明显。

同时，妮娜并没有因为莉莉这个“他者”的身上具有她缺失的特性而减少对