汉代诗歌

[3] 、两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死的 愿望。
乐府民歌的艺术成就：
• 标志着我国古代叙事诗的成熟。表现在： • [1]、善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画 面。 • [2]、表现出明显的尚奇倾向。 • [3]、具有比较完整的情节
乐府民歌的艺术成就：
• [4]、塑造了一批栩栩如生的人物形象 • [5]、叙事技巧 繁简有法。
名篇赏析：《陌上桑》
• 艺术成就：
• [1]、全诗集中笔墨刻画了一个坚贞美丽、机智 勇敢的农家女子罗敷的形象。
• 作者以罗敷为中心，调动各种艺术手段，展开故事，进行描写， 使人物形象非常生动感人。 • 第一、采用烘云托月的艺术表现手法，从环境、器物、服饰、 旁人态度等来侧面表现罗敷的美貌。 • 第二、在尖锐的矛盾冲突中，通过人物个性化的语言、行动来 反映人物的性格。
• 乐府机关的任务 一是 为文人创作的诗制谱配乐，进行演奏， • 二是 兼采各地的歌谣。
两汉乐府诗
• 采诗的目的: • 一是“观风俗，知厚薄”，也就是通过民 歌了解民情，了解政策的得失 • 二是为丰富乐府的乐章，以供朝廷朝会、 宴饮、祭祀等典礼以及娱乐之用。
两汉乐府诗
• [2]到了 汉魏六朝，人们把 合过乐 的 歌诗 称为乐府。 乐府就由音乐官署的名称变成一种诗体的名称。 • [3]、到了唐代，乐府已撇看音乐，而注重其社会 内容。 • 乐府在此时又一变为一种批判现实的讽刺诗。 • [4]、到宋元以后，也有称 合过乐的 词曲 为乐 府。
名篇赏析：《孔雀东南飞》
• • • • • • • • • • • 结构分析： [1]、从“孔雀东南飞……会不相从许”。 写刘兰芝在封建家长制的蛮横迫害下将被逼还家。 [2]、“府吏默无声……两情同依依”。 写兰芝被迫离开焦家的情形。 [3]、“入门上高堂……愁思出门啼”。 写兰芝回家后的不幸遭遇。 [4]、“府吏闻此变……自挂东南枝”。 写兰芝仲卿因反抗礼教而徇情的结局。 [5]、“两家求合葬……戒之慎勿忘”。 通过诗人的想象，表达了人民群众的愿望感情。
• 塑造人物形象的手法： • a、通过个性化的语言和行动 • b、利用环境和景物的铺陈来渲染。 • c、运用抒情性的穿插。 • d、比兴和浪漫手法的运用
• 精彩点评： • 贺贻孙：“叙事长篇动人啼笑处，全在 点缀生活，如一本杂剧，插科达浑，皆 在净丑。 • 《焦仲卿》篇，形容阿母之虐，阿兄之 横，亲母之依违，太守之强暴，丞吏、 主簿、一班媒人张皇趋附，无不绝倒， 所以入情。 • 若只写府吏、兰芝痴态，虽刻画逼肖， 决不能引人涕泗纵横至此也。”（《诗 筏》）
• 乔亿：“《庐江小吏》诗，叙次似衍而复，然 情事曲折，尽在是矣。 • 笔墨天成，不假造作，所谓‘羚羊挂角，无迹 可求’者也。”（《剑溪说诗》卷下） • 胡应麟：“矢口成言，绝无文饰，故浑朴真至， 独擅古今”（《诗薮》） • 陈祚明：“历述使许人口中语，各各肖其声情， 神化之笔也”（《采菽堂古诗选》
第五章 东汉文人诗 • 一、文人五言诗的源流：
• 《诗经》中的一些五言诗句可以作为它的源头。 • 到西汉以后，五言诗逐渐发展成熟 。 • 汉初戚夫人的《舂歌》、五帝诗李延年的《北方 有佳人》、成帝时的歌谣《斜径败良田》都是西 汉时期的五言诗作。
在东汉乐府中，五言诗已经是其主要的形式。
班固的《咏史》----现存最早的完整五言诗， 其内容是咏西汉缇萦救父的故事。后世对其评 价为“质木无文”。 • 张衡的《同声歌》----通篇假托新婚女子口气 自述。措辞奇妙，兴寄高远。 • 《四愁诗》是经过改造的骚体七言诗，开后代 七言歌行的先声。 • 秦嘉的《赠妇诗》三首----是东汉文人五言抒 情诗成熟的标志。
• 王世贞：“《孔雀东南飞》质而不俚，乱 而能整，叙事如画，叙情若诉，长篇之圣 也。人不易晓，至以《木兰》并称。” （《艺苑卮言》）
陌上桑 汉乐府
• 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为 罗敷。 • 罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为 笼钩。 • 头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为 上襦。 • 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著 帩头。 • 耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观 罗敷。
• 李善也对此发表过自己的看法。他说： • “并云古诗，盖不知作者，或云枚乘， 疑不能明也。 • 诗云‘驱车上东门’，又云‘游戏宛与 洛’，此则辞兼东都，非尽是乘，明矣。 • 昭明以失其姓氏，故编在李陵之上。”
• 《古诗十九首》：组诗名，汉无名氏所 作，大都出于东汉末年。 • 南朝梁萧统将其合为一组，收入《文 选》，题为《古诗十九首》。 • 它们形式都用五言体，语言朴素自然； 内容多写夫妇间的离情别绪和士子文人 仕途的失意之感，充满感伤情调。
• • • •
做到
叙事
详略得当、
怎样描写人物呢 第一、详于叙事，略于抒情。 第二、铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末。 第三、详写服饰仪仗而略写容貌形体。
乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展：
• [1]、汉乐府民歌与《诗经》都是现实主义作品 的典范。 • [2]、汉乐府民歌发展了《诗经》的叙事成分 • [3]、汉乐府民歌突破了《诗经》四言的格式， 它句式灵活，长短不齐，以杂言为主，并逐渐 趋向五言。 • [4]、汉乐府民歌继承发展了《诗经》的赋、比、 兴手法。
• 到了东汉末年的桓灵之际，由于社会现实 日趋黑暗， • 很多诗人如郦炎、赵壹、蔡邕等都用诗歌 的形式来表达内心的愤恨和避祸远害的心 理。 • 郦炎的《见志诗》二首抒发了怀才不遇的 感慨，也传达出遭受压抑的不平之气。
• 赵壹的《疾邪诗》是附在《刺世疾邪赋》 之后，以秦客和鲁生对唱的形式出现，二 人是各申己志。 • 蔡邕的《翠鸟诗》是首寓言诗，它可以说 是乱世文人全身远害心态的真实写照。 • 它既是蔡邕本人自身经历的形象反映，也 传达出汉末文人身处乱世的惶恐之情。
汉代诗歌
• 重点提示： • 本章主要掌握汉乐府民歌的源流及其成就。 《古诗十九首》的成就。 • 重点把握： • 1、乐府民歌的艺术成就。 • 2、《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 • 3、《古诗十九首》的艺术成就。
两汉乐府诗
• • • • 一、乐府的含义： [1]、乐府原是古代音乐官署的名称。 它当始于秦代，汉承秦制，汉代也有这个机关， 但到了汉武帝时代，规模得以大大扩展。
• 民间的创作主要表现为乐府诗。随之文人五言诗也出现了
汉代文学样式的嬗革：
• • • • • 1.赋是汉代文学的主流。 2.汉代的楚辞 是摹拟屈原《离骚》、《九章》而作。 3.在叙事散文方面 司马迁的《史记》创立了纪传体史书的新式样。 班固的《汉书》继承《史记》 • 4. 汉代产生了新的诗歌样式──五言诗， • 叙事诗《孔雀东南飞》，《古诗十九首》是五言 抒情诗的典范。 •
汉代诗歌
• • • • • • • • 汉代文学概论 从 汉初到 汉武帝 时的七十年间， 经济繁荣、国力强盛、疆域广阔， 汉代文人们充满了胜利的喜悦和豪迈的情怀。 具有包括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求。 汉代文人普遍具有一种朝气蓬勃的进取精神 汉代文学作品中贯穿着一种积极向上的精神 【史料】《汉书· 食货志》：“至武帝之初，七十年 间，国家无事。非遇水旱，则民人给家足，都鄙廪庾尽 满，而府库余财。京师之钱累百巨万，贯朽而不可校。 太仓之粟，陈陈相因，充溢露积于外，腐败不可食。”
• 二、乐府的分类： • 郭茂倩在《乐府诗集》中，从音乐的角 度把作品分成12类：
• ⑴郊庙歌辞 • ⑷横吹曲辞 ⑺舞曲歌辞 ⑽近代曲辞
⑵燕射歌辞 ⑶鼓吹曲辞 ⑸相和歌辞 ⑹清商曲辞 ⑻琴曲歌辞 ⑼杂曲歌辞 ⑾杂歌谣辞 ⑿新乐府辞
乐府民歌的思想内容：
[1]、社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均在 诗中得到了充分的反映。 [2] 、乐府诗还对两性之间的爱与恨作了直接 的坦露和表白。
• [2]、运用夸张、铺排的艺术表现手 法。 • [3]、语言即质朴又流利晓畅。 • [4]、结构紧凑完整。 • [5]、幽默的情调。使全诗具有喜剧 色彩。
教学目的
• 1 . 学习本诗现实主义与浪漫主义相结合 的表达方式。 • 2 . 学习本诗正面描写和侧面描写相结合 的写法。 • 3 . 了解主人公罗敷反抗强暴的形象。
汉代文学的特点
• 1、文学的价值开始受到重视。 • 2、文学创作的兴盛。 • 3、作家群体的生成。
• 原因——-①解读文学典籍成为时尚；②兴起献纳辞赋的风气； ③汉代诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用；④乐府、东观、 鸿都门学的设立；⑤游宦的兴盛。
• 4、由浪漫到理性。 • 5、文人创作和民间创作的互动。
• 辨音 • ①著 ｚｈù 著名 ｚｈｕó 著 头 • ②不 ｂù 不当 ｆǒｕ 宁可共载不 • ③骑ｑí 骑马 ｊì 东方千余骑 • 注音 • 敷ｆū 倭ｗō 髻ｊì 缃ｘｉāｎg 绮ｑǐ 驹ｊū 冉ｒáｎ 陌ｍò
陌上桑 汉乐府
• 全诗分为三段。 • 第一段，写罗敷的美貌，劳动人民为之 倾慕。 • 第二段，写使君觊觎美色，向罗敷提出 无理要求。 • 第三段，写罗敷拒使君，并盛夸丈夫以 压倒对方。
陌上桑
• • • • • • • • • • • 使君从南来， 五马立踟蹰。 使君遣吏往， 问是谁家姝。 “秦氏有好女， 自名为罗敷。” “罗敷年几何？” “二十尚不足， 十五颇有余。” 使君谢罗敷， “宁可共载 不？”
陌上桑 汉乐府
• 罗敷前致词：“使君一何愚！使君自有妇， 罗敷自有夫。 wk.baidu.com 东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹，青丝系马尾，黄金络马头； 腰中鹿卢剑，可值千万余，十五府小吏， • 二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白皙，鬑鬑颇有须；盈盈公府步， 冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。
《古诗十九首》的主要内容： • [1]、相思与伤别。 • [2]、人生短促，及时行乐的感伤。 • [3]、世态炎凉、怀才不遇的人生悲慨。
《古诗十九首》的艺术成就：
[1]、长于抒情。 • 第一：有的借助于景物、时令更替的描写，造 成凄凉萧瑟的气氛，以抒发寂寞、哀怨、悲苦 之情。 • 第二：有的运用比兴手法，索物寄兴，以抒发 深沉、意远之情。 • 第三：有的运用叠字，构成低昂、迂缓的和声 美，以抒发悲愤、缠绵的肺腑之情。 [2]、情景交融。 《古诗十九首》的许多诗篇以其情景交融、物我 互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。
• [3]、语言炉火纯青。 • 《古诗十九首》的语言达到了炉火纯青的程 度。 • 它没有艰深之语，无冷僻之词， • 而是用最明白晓畅的语言道出真情至理， • 从而形成深衷浅貌的语言风格。 • 《古诗十九首》的语言又是浓缩的、积淀已 久的， • 诗中有许多名言警句，简洁生动，哲理深而 诗意浓。
• 精彩评述： • 钟嵘：“文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可 谓几乎一字千金。”（《诗品》卷上） • 刘勰：“观其结体散文，直而不野，婉转附物， 怊怅切情，实五仰之冠冕也。”（《文心雕 龙》） • 沈德潜：“《十九首》大率逐臣弃妻朋友阔绝 死生新故之感。中间或寓言，或显言，反复低 徊，抑仰不尽，使读者悲感五端，油然善入， 此《国风》之遗也。”（《古诗源》卷四）
• 二、《古诗十九首》 • 关于其作者的探讨： • 刘勰的《文心雕龙．明诗篇》中说：“至成 帝品录，三百余篇，朝章国采，亦云周备， 而词人遗翰，莫见五言”。 • 又说：“古诗佳丽，或称枚叔（枚乘，西汉 景帝时人），其《孤竹》一篇，则傅毅（东 汉明帝、章帝时人）之词，比采而推，两汉 之作乎？”。
• 钟嵘在《诗品》中又提出了另一种看法。 • 他说：“陆机所拟十四首，文温以丽，意 悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金。 • 其外‘去者日以疏’四十五首，虽多哀怨， 颇为总杂，旧疑是建安中曹王所制。”
• 艺术成就： • 成功地塑造了几个鲜明的人物形象。 • 刘兰芝：聪明、美丽、勤劳能干、纯洁大方。她体 贴丈夫，孝敬公婆，是封建社会劳动妇女的化身。 她性格的主要方面是不屈不挠的反抗，是沉着、果 敢和不卑不亢的自尊。 • 焦仲卿：性格的主要方面是纯洁、笃实、正直，对 爱情专一。与兰芝的刚烈相比，显得外柔内刚。 • 焦母和刘兄：他们都是封建家长制的典型。焦母主 要表现为专横、凶恶，刘兄则主要表现为粗暴、势 力。但冷酷、残忍则是他们的共同特征。