广播电视编导唐山大地震分析
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• 二、细致入微的丝丝入扣的人物心理刻画。 • 1、谁的福谁享，谁的罪谁受——母亲的内 心剖析。 • 面临两难的选择，将其推置情感的悬崖和 命运的绝境，内疚甚至负罪感从此相伴她 32年，使她饱尝心灵的煎熬和折磨，以一 种近乎自虐的方式自责以求的亲人的宽恕 和心灵的自我救赎。自我折磨、自我谴责、 自我痛苦、自我忏悔是她咎由自取，但是 这样一种生存状态和内心世界实质则是一 位女性对亲人和家庭深深的爱。
• 2、不是不记得，而是忘不掉——方登心路 历程管窥。 • 被放弃后的失望与绝望。 • 怨恨与矛盾纠结的内心。 • 刻意回避，远走他乡。 • 敞开心扉，自揭伤疤。 • 宽慰，宽恕，释怀。 • 重逢，原谅。 • 墓地相拥，前嫌尽弃，自责悔恨
• 三、圆熟的叙事 • 1、叙事结构：圆形叙事与多线索平行叙事。 • 主体部分的叙事结构上采用了多线索平行叙述的方式，指 同时描写两组以及两组以上的人物或者事件，相互对照烘 托，形成一种平行叙述、相辅相成的关系。 • 开始故事分为元妮和方登两条叙事线索； • 毛主席去世后，叙事线索分为元妮、方登、方达三条 • 多线索的叙事方式，使得影片叙事格局显得异常宏大，故 事跨越32年，让观众目睹了这32年里中国政治经济一系列 的巨变。通过一个家庭，三个人物命运浮沉来折射中国发 生的翻天覆地的变化。让人物经历一系列的生老病死的事 件，让其看清生命的本质和活着的真相，为后来人物心结 的打开做好的充分的心理铺垫。
《唐山大地震》
• 一、主创简历:1、原著：张翎 与严歌苓、虹影被 称为海外女作家的三驾马车，主要作品长篇小说 《邮购新娘》、《交错的彼岸》、《望月》，中 短篇小说集《音约》。 2、编剧：苏小卫 3、导演：冯小刚 4、领衔主演：徐帆、张静初 5、作曲：王黎光 二、票房与社会反响 首日超3620万，三天破亿，五天破两亿，七天破 三亿，最后票房近七亿。 代表中国角逐奥斯卡最佳外语片的奖项
• 08年的汶川地震让一个家庭骨肉分离了32 年后破镜重圆，心灵的创伤得到修复和愈 合。因为地震分，因为地震合，像是一个 轮回，隐喻爱和亲情的回归，暗合了主题。
• 2、巧设伏笔，前后呼应。 • 伏笔是在电影的故事发生前对将要出现的 人物或事件作出某种暗示性的铺排，当时 间发展到一定程度的时候，再予以响应的 技巧。 • 电影开始吃西红柿让着弟弟，重逢时的西 红柿与32年前母亲的承诺形成呼应，这西 红柿承载着元妮复杂的情感和破碎的记忆， 对自己的自责，对女儿的愧疚，还有绵绵 无期的思念。
• 三、评论的角度 • 1、冯小刚的《唐山大地震》是一部内容大 于形式的影片，对比以前的灾难片，往往 拍成形式大于内容的。 • 2、影片中的人物形象 • 3、电影局副局长张宏森：“这是中国现实 主义电影走向现代化过程的一个标志性成 果。” • 4、影片的叙事策略
• 主旋律电影的成功言说 • 一、一场天灾，变成一道命题。用独特的平民视 角，讲述地震如何改变了一个平凡的家庭，而幸 存者又该如何去治愈精神的重创和心灵的裂痕。 • 题材可见一斑而窥全豹：将叙事重心放在一个 地震劫后余生的三口之家，通过三个家庭成员在 地震后不尽相同的表现来折射千千万万个地震后 支离破碎的的家庭情形和千疮百孔的内心。 • 题材的巧妙：避免了对主流意识形态直露的宣 扬。 • 题材的新颖：对于心灵重建的银幕的首次表现。 影片避开了同类题材电影的窠臼，将叙事重心放 在劫后余生的人们的心灵重建上，这也使影片最 有现实意义和思想价值所在。
四、音乐的表意功能
• • • • • 1、抒情 2、营造和渲染气氛 3、衔接和强化影片的结构 4、评论 5、表达和深化影片主题
影评写作的基本要求
• • • • 一、先要有感悟，后发而为文 二、立意要新颖 三、结构严谨，起落有致 常见的影评结构：倒论式结构；并列式结 构；剥洋葱式结构；事件发展式结构
• 二、细致入微的丝丝入扣的人物心理刻画。 • 1、谁的福谁享，谁的罪谁受——母亲的内 心剖析。 • 面临两难的选择，将其推置情感的悬崖和 命运的绝境，内疚甚至负罪感从此相伴她 32年，使她饱尝心灵的煎熬和折磨，以一 种近乎自虐的方式自责以求的亲人的宽恕 和心灵的自我救赎。自我折磨、自我谴责、 自我痛苦、自我忏悔是她咎由自取，但是 这样一种生存状态和内心世界实质则是一 位女性对亲人和家庭深深的爱。
• 2、不是不记得，而是忘不掉——方登心路 历程管窥。 • 被放弃后的失望与绝望。 • 怨恨与矛盾纠结的内心。 • 刻意回避，远走他乡。 • 敞开心扉，自揭伤疤。 • 宽慰，宽恕，释怀。 • 重逢，原谅。 • 墓地相拥，前嫌尽弃，自责悔恨
• 三、圆熟的叙事 • 1、叙事结构：圆形叙事与多线索平行叙事。 • 主体部分的叙事结构上采用了多线索平行叙述的方式，指 同时描写两组以及两组以上的人物或者事件，相互对照烘 托，形成一种平行叙述、相辅相成的关系。 • 开始故事分为元妮和方登两条叙事线索； • 毛主席去世后，叙事线索分为元妮、方登、方达三条 • 多线索的叙事方式，使得影片叙事格局显得异常宏大，故 事跨越32年，让观众目睹了这32年里中国政治经济一系列 的巨变。通过一个家庭，三个人物命运浮沉来折射中国发 生的翻天覆地的变化。让人物经历一系列的生老病死的事 件，让其看清生命的本质和活着的真相，为后来人物心结 的打开做好的充分的心理铺垫。
《唐山大地震》
• 一、主创简历:1、原著：张翎 与严歌苓、虹影被 称为海外女作家的三驾马车，主要作品长篇小说 《邮购新娘》、《交错的彼岸》、《望月》，中 短篇小说集《音约》。 2、编剧：苏小卫 3、导演：冯小刚 4、领衔主演：徐帆、张静初 5、作曲：王黎光 二、票房与社会反响 首日超3620万，三天破亿，五天破两亿，七天破 三亿，最后票房近七亿。 代表中国角逐奥斯卡最佳外语片的奖项
• 08年的汶川地震让一个家庭骨肉分离了32 年后破镜重圆，心灵的创伤得到修复和愈 合。因为地震分，因为地震合，像是一个 轮回，隐喻爱和亲情的回归，暗合了主题。
• 2、巧设伏笔，前后呼应。 • 伏笔是在电影的故事发生前对将要出现的 人物或事件作出某种暗示性的铺排，当时 间发展到一定程度的时候，再予以响应的 技巧。 • 电影开始吃西红柿让着弟弟，重逢时的西 红柿与32年前母亲的承诺形成呼应，这西 红柿承载着元妮复杂的情感和破碎的记忆， 对自己的自责，对女儿的愧疚，还有绵绵 无期的思念。
• 三、评论的角度 • 1、冯小刚的《唐山大地震》是一部内容大 于形式的影片，对比以前的灾难片，往往 拍成形式大于内容的。 • 2、影片中的人物形象 • 3、电影局副局长张宏森：“这是中国现实 主义电影走向现代化过程的一个标志性成 果。” • 4、影片的叙事策略
• 主旋律电影的成功言说 • 一、一场天灾，变成一道命题。用独特的平民视 角，讲述地震如何改变了一个平凡的家庭，而幸 存者又该如何去治愈精神的重创和心灵的裂痕。 • 题材可见一斑而窥全豹：将叙事重心放在一个 地震劫后余生的三口之家，通过三个家庭成员在 地震后不尽相同的表现来折射千千万万个地震后 支离破碎的的家庭情形和千疮百孔的内心。 • 题材的巧妙：避免了对主流意识形态直露的宣 扬。 • 题材的新颖：对于心灵重建的银幕的首次表现。 影片避开了同类题材电影的窠臼，将叙事重心放 在劫后余生的人们的心灵重建上，这也使影片最 有现实意义和思想价值所在。
四、音乐的表意功能
• • • • • 1、抒情 2、营造和渲染气氛 3、衔接和强化影片的结构 4、评论 5、表达和深化影片主题
影评写作的基本要求
• • • • 一、先要有感悟，后发而为文 二、立意要新颖 三、结构严谨，起落有致 常见的影评结构：倒论式结构；并列式结 构；剥洋葱式结构；事件发展式结构