日出陈白露人物分析

日出陈白露人物分析

【篇一：《日出》中陈白露形象赏析】

题目＿＿梦醒了却无路可走＿＿＿＿＿

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梦醒了却无路可以走

——从陈白露的人生选择看一个成功的舞台形象

摘要：戏剧里，一个成功的舞台形象应该要深入观众心中，得到观众的认可，他们应该有着鲜明丰满的个性，能够让观众通过他们产生对社会、对人生的思考，深深的记在脑海里。本文通过《日出》里陈白露的形象来说明怎么样的舞台形象才是成功的。

关键词：舞台形象，深入人心，陈白露，人生之路

在现当代舞台戏剧作品中,什么样的舞台形象是让观众过目不忘的？作为戏剧，舞台形象的成功无非就是得到观众的认可。一个成功的舞台形象有着鲜明的个性，他们的所作所为、言谈举止都能够让观众深思，甚至引起观众的共鸣。他们的背后就是代表着那么一个时代，通过他们我们能够看到作者内心的呼喊，看到那个时代多具有的特征。

我所看戏剧不多，但每一部都堪称经典，其中《日出》这一戏剧更是让我强烈感受到了作者对那个时代的控诉，里面的形象陈白露的人生经历深深的引起了我的深思。

一、陈白露的人生出路

23岁，花一样的年龄，花一样的青春，可就是在这样的带着花一样的梦，陈白露选择了自杀，结束了自己的短暂的一生。作为一个高级交际花，似乎过着让人“羡慕”的生活，摆在面前的人生之路也很宽广，为何却走向了极端？

陈白露的第一条路，与向她求婚的方达生结婚，但她拒绝了。“在任何情形之下，我都是不会嫁给你的。”这让方达生愕然，也让观众意外，过惯了养尊处优的生活，她宣称：“我要人养活我”，“我要舒服”，“我出门要坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，要花钱。”

陈白露拒绝了方达生，并不是不知道他的为人，而是他能给的未来是她早已厌倦的过去。几年前，她跟着一位年轻诗人离开了都市，

离开了表面繁华的生活，但是“后来，新鲜的逐渐不新鲜了。两个人

相处久了，渐渐就觉得平淡了，无聊了。”最终，两人甚至成了彼此

的制约，你不让我舒服，我不让你活得痛快。经

历这么一段可怕的婚姻生活，陈白露对于与方达生可能开始的生活

不抱任何幻想，所以她就干脆堵死了这条路，拒绝了方达生。

第二条路是与潘月亭继续保持暧昧关系，继续苟且过着经济上还说

得过去的生活。其实这一条路我们一看就不太可能，陈白露有着自

己的智慧和尊严，她与潘月亭的交往只不过是生活上的一种权宜之计，所以她不刻意去讨好潘月亭。至始至终，陈始终占据着主动权，在他面前我行我素，从不在意。一个星期后，潘月亭受金八在公债

市场的操纵破产了，陈白露知道他们的关系也就结束了。

陈白露的第三条路是与想她求婚的张乔治结婚。张是一个海归博士，有钱有地位，从表面上看这是一个正常人家都愿意嫁的人。可实际

上他是一个什么样的货色？张乔治被陈白露讽刺“他是此地的高等产出”，却毫不留情的抛弃了为他生了三个孩子的太太，他以为用钱就

可以摆平一切，以为一个吃了点洋饭的人就可以有了高傲的资本。

他说话总是带着点洋文，方显得自己不一般：“我简直不习惯说中国话，说外国话总觉得稍稍方便一些。”对于张乔治，他这一身的洋奴

气息，他对太太的始乱终弃让陈白露打心眼里鄙视，更不可能去嫁

给这样一个人。

陈白露的第四条路是继续做她的交际花，所托之人一个不如一个，

最后到年老色衰时，变成翠喜那样下等妓院的下等妓女。在第三幕里，在宝和下处，实际上是作者在用翠喜的和小东西的命运暗示陈

白露如果苟活下去的最终结局。

二、陈白露的舞台形象及意义

《日出》这一戏剧讲述的只有短短一个星期的时间，这个星期里，

陈白露走完了尚存童心——以为自己生活还有价值——以为自己能

救小东西这样的弱者，到最后面对这个世界对周遭人的完全失望，

明白了“不是我们允不允许金八他们活着的问题，而是金八他们允不

允许我们活着的问题。”她终于知道，她以为自己靠自己的能力、美

貌和智慧在那个社会混出一条路来的想法是多么幼稚，这个社会不

是为她那样的人准备的，而是为金八、张乔治那样的无耻之徒准备的，她其实是根本无路可走的。

鲁迅说过：人生最大的苦痛是梦醒了无路可以走。陈白露就是这样

一个悲惨的人，看清了世事却摆脱不了命运的无奈，她的路看起来

很多，可实际上却是无路可走，而这里面很多东西也很容易引起观

众的共鸣和深思。

对于第一条路，观众不一定会想到她过往的婚姻，但不管是在过去

社会还是

现在，大家肯定对陈白露拒绝方达生表示赞同。试想，今天如果有

人放弃那荣华富贵而去跟了这么一个穷小子以追求所谓的浪漫，相

信肯定会被社会很多人所嘲笑，因为这就是社会的功利，这功利匆

忙了我们行走的脚步，也蒙蔽了我们的眼睛。而对于其他几条路，

观众也很容易看出她内心的矛盾。作为一个交际花，我们看到腐朽

的生活给她的性格打上的烙印。她抽烟、打牌、喝酒、嘲弄着男人，以至于有人说她是“玩世不恭，自甘堕落的女人”；但是，她的确厌

倦了那“发疯了的生活”，嘴角上总挂着嘲讽，她聪明但又糊涂；她

骄傲自负但又软弱，有时看来她对生活的态度就是那么一回事；但

有时做起事来又格外认真。她虽然陷入了“生活的桎梏”，但仍然眷

念着青春，心中仍有不熄的诗情??她陷入重重的矛盾之中。

在欣赏这部戏剧之时，观众的心也被陈白露的矛盾心理牢牢的抓住，为她牵挂，但到最后看清了陈的死是一种必然，观众不禁进行惋惜，随后又很容易联想到背后那个社会的桎梏，随着作者在戏剧中的指引，看到社会的不公，去批判那个社会，也看到了作者自己对生存、对社会、对生命的焦虑的思考。

三、结语

陈白露死了，在日出前安静的死去，但她短暂的一生引起了观众的

认可，她的死让观众感觉到她的自我救赎，对已被物质社会侵蚀了

的现在的自我的否定，只有死才能真正是过去那个有理想有追求、

纯真纯洁的心灵的“过去的我”的复生。她用她的死赢得了观众的同

情和对那个社会的控诉，所以她成功了！

这就是一个成功的舞台形象，一个让观众过目不忘的形象，丰满却

不累赘，凄美却寓意深远，用本身所特有的魅力和内涵去感动每一

名观众，去引发观众的思考，而不是如简单的喜剧一般，笑过之后

确毫无感受，这样就很容易让人遗忘。真正成功的形象就应走到了

观众的心里，深深的存在于每一个的脑海之中。

参考文献：

【1】钱理群著《大小舞台之间——曹禺戏剧新论》北京大学出版社，2007年1月第1

版