杨德昌电影音乐赏析

杨德昌留下的音符
摘要：
台湾一代电影大师杨德昌在有限的岁月内给世人留下了诸多电影作品，后
人也有专门对这些电影进行研究，但电影配乐作为作为电影的一部分，人们却
很少对杨德昌先生的电影配乐进行单独的研究探讨。

本文主要通过对杨德昌先
生部分作品中的电影音乐进行时间上的对比。

学习，发现和感受杨德昌先生对
电影音乐使用上的习惯和随时间而变化的地方。

正文：
出生在1942年春初的杨德昌先生，并不是一开始就从事电影创作行业，可
是杨德昌先生对电影的热情慢慢引导他实现着那个时代最好最大的电影梦。

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岁时随父母到台湾定居，基于当时的时代背景，杨德昌先生有着一段寂寞童年，这段岁月在杨德昌的电影风格上有不少的影响，电影《牯岭街少年杀人事件》
中就直接体现。

大学期间就读新竹国立交通大学，攻读控制工程，但是大学未
毕业杨老先生就随留洋热潮，到美国佛罗里达大学进修电器工程，硕士毕业后，秉承着对电影的热爱到南加州大学就读电影课程。

虽然其后七年在美国从事电
器相关方面的工作，可是在1981年回到台湾后，杨德昌先生便开始书写他的电影梦。

杨德昌先生的作品有不少，其中以《一一》，《牯岭街少年杀人事件》，《麻将》最为人熟知。

从杨德昌先生的作品中，我选择出《一一》和《麻将》这两部，分别具有
杨德昌先生不同时代电影特点的作品中的电影音乐作为探讨研究对象，分析杨
德昌先生对电影音乐的独到见解。

《麻将》上映于1996年2月的日本，讲叙在90年代台湾逐步前进中，社
会黑暗的一面。

红鱼，伦伦，牙膏，香港组成的四人小集团，通过各种手段敛
财偏色。

有一次在酒吧遇到了爱丽斯和初来台湾找爱的人马特拉，红鱼认为马
特拉有利可图就向其示好，取得她的信任，香港也骗到了爱丽斯。

同时红鱼为
了给破产的父亲报仇，错当Angle为父亲的情妇。

令香港剑指Angle,可是却被
其当着种马搬使用，报仇计划失败。

伦伦在事情中良心发现解救了马特拉，最
终于马特拉走到一起。

电影不长，其中一句“这个世界上没有人知道自己想要什么东西，所以他
们看杂志看报纸看广告看电视听电台，希望从其中找到答案，希望让别人来告
诉他们，他们自己到底想要的是什么”作为所以敛财贪财者的座右铭，但他们
忽视了自己自身想要的是什么，生活的意义。

长到一个半小时的《麻将》有音乐的片段仅7处，都为片内乐，没有片头
和片尾的主题曲，甚至在片尾的名单中也没有提到音乐名字和来源。

这是杨德
昌先生早期作品的习惯，他以写实的社会背景作为电影题材，若不是这个情节
中原来就随演员录音就存在的配乐，杨德昌先生不会主动的添加音乐到电影当中。

通过一处一处音乐的细心听取，其中一处酒吧中的歌曲由张惠妹演唱《最
爱你的人伤我最深》最有特点。

这首歌曲出现在伦伦良心发现的初期，偷偷藏好马特拉后，前去酒吧找红
鱼向其撒谎。

《最爱你的人伤我最深》由张惠妹和张雨生合唱的歌曲，收录在
张雨生的专辑《两伊战争》中。

邬裕康作词，陈志远作曲。

与电影上映时间是
同时平行的，都在1996年。

直接渲染和放映了90年代背景，自然没有任何衔
接处的将人带到那个老年代。

同时也有着90年代台湾的独特韵味，节选台湾人张惠妹独唱片段，交代电影出处，多少添加了台湾风情味道。

为电影添色不少。

歌曲的情感表达和电影情节的情感表达也是平行同步的。

伦伦为保护马特
拉的义无反顾，对其细心关照，却与小集团的利益相冲突，违背了红鱼的命令
也损害了之间的友谊。

这种矛盾与张惠妹通过歌曲抒发的恋人中矛盾，无奈相
互伤害相同。

有力的表达在这混乱社会中，小人物内心友善一面的美好。

这个时期中杨德昌先生对电影音乐的运用，没有带很多的主观性，都是符
合时代背景的歌曲录制，但是这样简洁的电影音乐设计，却能有这样直面社会
的作用，有效的反映时代背景，同时也能自然推动渲染情节。

零保留地，客观
地向世人反映，批判那个时代的台湾。

杨德昌先生的另一部电影《一一》上映于2000年5月14号法国，影片口
电影节最佳导演奖。

电影讲述的是一个平凡台湾家庭的故事，妻子敏敏，丈夫
简南俊，大女儿婷婷，儿子洋洋和奶奶一同生活在台北，电影也围绕这五人分
五条故事线索：敏敏生活失去目标，求佛解脱；敏敏的弟弟阿迪举行婚礼，却
遭旧情人捣乱，而后生意失败，在妻子和旧情人间找到了平衡点；丈夫从平凡
的生活清醒，摆脱旧情人和工作，重获生命意义；婷婷为奶奶的卧床不起自责，与朋友恋人胖子纠缠不清；洋洋受同学欺负，记录生活瞬间，慢慢懂得家庭和
生命的意义。

最后胖子出手杀害了女友母亲的情人，奶奶去世，大家都隐约在
生活中明白了平凡和生活的意义。

简单的故事，简单的情节却刻画出家庭亲情
及生命意义的。

《一一》的电影音乐较杨德昌先生以前的作品有很大的不同，这里就不得
不说明一下，杨德昌先生的婚姻感情生活。

1985年杨德昌先生因拍摄电影《青
梅竹马》与蔡琴相遇，而后相恋，结婚。

持续了一场长达10年的“无性婚姻”。

1995
杨彭两人产生了情感火花，同喜欢古典音乐的二人很快走到了一起。

2000年，
杨德昌和彭铠立的儿子出生，作为古典音乐迷的彭铠立在电影《一一》中，也
给丈夫在电影音乐方面提供了不少帮助，譬如影片中的钢琴曲目多数出自她手，而类似角色似乎正是之前蔡琴所默默承担的。

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古典音乐的音乐的引入增加了不少杨德昌先生的电影感染力。

其中一曲《Vaga luna che inargenti》更是让不少影迷动容。

作为既存音乐《Vaga
luna che inargenti》由钢琴伴奏，意大利女高音Cecilia BartoliA歌唱。

全曲优雅，空明牵动人心。

该曲出现在丈夫简南俊，与日本商人洽谈交心后，觉
得生活应该是生活而非生存，明白心中一直犹豫的缘由。

人也突然的安静轻松
下来了。

在回家的车里，播起这首歌曲，电影镜头打到窗外，建筑的光影随着
1节选
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女高音的悠扬闪烁变化，简南俊闭眼回忆体会生活中的大小事情，一切事务也
变得亲切可人。

钢琴缓慢，简单，女高音悠长，将人引入生活中。

生活中来，
再到生活中去，与电影想要以生活的琐碎，表达平静生活的美好相得益彰。

而电影中另一首歌曲《上を向いて歩こう》虽说没有古典音乐的气息，可
是歌曲表达的积极意义，也推动这个家庭的前进改变。

该歌曲作为插曲出现在
简南俊与日本商人小田交心谈话的酒吧内，小田弹琴为一对日本夫妇伴奏，唱
起这首歌曲，简南俊听着歌曲发愣，作为故事剧情推动买下伏笔。

该曲由坂本九演唱的歌曲，《上を向いて歩こう》（中文直译：昂首向前走，但在英国发售时则为了好记，而改取为与原意毫无关系的“Sukiyaki”，
为日式料理“寿喜烧”之意）。

此歌的歌词内容大约是讲述一名孤独一人在夜
里徘徊的男子，必须借着抬头向上望使眼泪不致落下的情景。

与简南俊的心境
相同，画面故事和电影配乐相平行，渲染简南俊在当下这个无为生活中的挣扎，努力却又无力与之抗衡，平静息心却找到生活意义的道路。

同时选自日本的歌曲，也反应了台湾的历史背景，被日本割据多年，日本
文化对台湾传统当地文化的影响，形成了现在独特的台湾文化。

对电影的客观
性给予物质上的证明。

从《麻将》到《一一》杨德昌先生对电影音乐的认识使用，从起初的客观
不留意，到精心设计，从时代音乐到古典音乐。

一步步的变化都为了深刻表达
自己对台湾社会的认知了解，通过生活中简单平凡的事情，理智地剖析生活，
完美地向观众展现生活现象，佐上杨德昌先生对音乐的了解，这可能就是杨德
昌先生的电影可以感染一代代不同地域的人的原因了吧。

2007年“台湾社会的手术刀”杨德昌先生在美因病逝世，享年60。

一个台湾90时代最好最大的电影梦也就这样变为记忆。

杨德昌留下的音符却仍在伴奏美好的生活。