电子音乐分析

主题旋律：

喜多郎-Silk road:

旋律线朴实、平缓，不太强调音乐的内在的动力性发展因素。

喜多郎曾经说过：“我与中国的友谊是从创作《丝绸之路》时就开始的。”所以这部作品中包含着一些中国音乐的元素。它本是为记录片《丝绸之路》而创作的配乐，然而却成为了喜多郎的成名曲，风靡全球20多年，谱例所示是这首作品的开始片段。

第一乐句A处开始的几个音：D、E、G、A、B，是极具亲切感的五声性旋律音阶式进行，仿佛预示着一幅古老的东方文明画卷即将展开。B则是经历上行冲动之后的环绕式进行的旋律。C为下行材料，短+长的基本框架使它显得很平稳。主题的第一句以级进为主，跳进为辅，性格温和，描绘出丝绸之路给我们的第一印象，随后的旋律主要根据这3种材料进行展开。同时，展开的程度并不高，也不强调旋律进行的动力性，而是体现出平缓和朴实的特点

调式调性：

不多讲

和声：喜-Silk Road

从纵向叠置上来看，和弦显得十分自然和简洁，以三和弦为主，其它高叠和弦使用较少，听起来非常干净、温和、纯粹。这样就避免了那些富有张力的和声进行给人带来的紧张感，同时也使他的作品能贴近自然，引人遐想。在横向进行方面，并没有拘泥于传统和声学所限定的连接法，而是和流行和声相互渗透，力求音响的通俗性、可听性，努力营造出一个比较自由的音响空间。

喜-KOI：这首作品的中文名称是“恋慕”，谱例所示是其中的钢琴缩谱片段。本首作品使用了转调手法，片段所示处正好包含其转调的部分。在前面的C大调部分可以看到有所谓的“平行和声”式进行，如第6小节至第9小节、10小节至13小节处的ii-iii—IV-V。“平行和声”带来了根音的二度进行，是现代风格的和声进行模式，最早于19世纪初出现在印象派作曲家德彪西等人的作品中，如谱例2-2-4所示。平行和声的出现打破了平行5度的禁则，已经成为了流行和爵士和声中不可或缺的一种重要的进行方式，同时，二度根音关系的和声力度比较弱，不会给音乐带来过强的动力发展意义。

织体：（一）、主导音型织体

在这种织体类型中，音型声部被赋予一定的个性化特征而贯穿于音乐作品的某个阶段或整体，它被得以强调而具有一定的主导特征，所以将这种织体构成称之为主导音型织体。

它有两个基本特征：

1、一个性格特征突出、在全曲中起主导作用的音型贯穿于音乐作品的某个阶段或整体；

2、受主导音型节奏律动的影响，音乐的节奏律动受主导音型的控制。

在主导音型声部中，根据音型构成的不同，将主导音型织体相应的划分为四种类型：1、单一音型的主导音型织体

其音型声部由一个单一的音型构成，即一个音型构成主导音型声部。另外的结构由数目不等、作用不同的其它声部构成。

例1：喜多郎dholavira

例2—3—5选自专辑Ancient，(《远古》，2000)中的Dholavira(朵拉薇拉)。这张专辑是为日本广播公司纪录片《四大文明》所作的配乐专辑，分别以埃及、印度河、美索不达米亚、中国为场景，依序介绍。例中的这首作品表现的是埃及朵拉薇拉的场景，这里是圣水的故乡。在例中，旋律仍然是飘逸、即兴化的线条。但值得注意的是作曲家在这里使用的了固定音形的伴奏型，这种伴奏型具有一定的主题含义，仿佛是模仿某种祭祀舞蹈的节奏，这个节奏型一直贯穿整首作品的结束，体现出作曲家对古埃及文明的追忆和对圣水故乡的景仰。

例2：范吉利斯《致无名者》（To The Unknown man）

专辑《盘旋》（Spiral）中获麦迪姆国际配器奖的作品《致无名者》（To The Unknown man）是由这种织体类型构成的：有弹性的合成贝司类音色，以同音重复的形式构成一个主导音型而贯穿于乐曲的第一部分，见谱例11：

2、复合音型的主导音型织体

其音型声部由两个或多个独立意义相对不强的音型复合构成。在复合音型中，每个构成音型独立意义相对不强，并处于同一个时值划分的节奏律动之中。一般情况下，它们的音色及发音特性基本相似或相同，每个音型都成为整体音型不可缺的一部分。

专辑《中国》中的第1首作品《中国》（chung kuo）就是由这种织体类型构成的。合成方波音色以高音区的音型和低音区的音型复合而构成一个主导音型整体，贯穿于音乐的主体部分，

专辑《南极物语》（Antarctic）中的第3首作品《运动》（Kinematic）也是由这种织体构成的。合成领奏音色演奏的两个音型复合而构成一个主导音型，象征着奔跑，贯穿于整个作品中，

3、音响化音型的主导音型织体

受专业化电子音乐声音处理观念的影响，范吉利斯将主导音型声部“音响化”，即在主导音型声部中，用具备一定个性特征的噪音音响来代替有音高关系的常规电子音色。这样，这些具有一定句法特征的音响片段以相应的“音型”不断在作品中重复出现而形成一个音响化的主导音型。

（二）、辅导音型织体

在这种织体类型中，节奏律动性较强的音型声部被省略，而代之以长时值形态的音型，它的节奏伸缩弹性被加大而节奏律动性和舞蹈性被淡化和减弱。这样，在音乐中，其主导性作用被“弱化”，而衬托性和辅助作用被加强。所以，将这种由“长音”辅导音型构成的织体称之为辅导音型织体。

它有两个基本特征：

1、一个长音形态的和声音型声部在音乐中起着一个衬托和辅助的作用；

2、受辅导音型声部的影响，音乐的节奏伸缩弹性增大，而节奏律动性和舞蹈性减弱。

专辑《动物启示录》（L apocalypse des Animaux）的第4首作品《狼之死》（La Mort Du Loup）是采用这种织体类型构成的。作品中，合成弦乐的PAD构成辅导音型声部。

例1专辑《动物启示录》（L apocalypse des Animaux）的第4首作品《狼之死》（La Mort

Du Loup）是采用这种织体类型构成的。作品中，合成弦乐的PAD构成辅导音型声部。

为2004年电影《亚历山大》（Alexander）配乐的第7首作品《东方》（Eastern）也采

用了此种织体结构。作品中，合成弦乐与合成人声的PAD以低音持续音的形态构成辅导音型

声部。此作品的音响文件没找到，只能看看谱例

二、横向织体发展

和声中，和弦的结构与和弦的序进是两个最基本的问题。如果以和声的这种思维来考虑

织体，那么在织体中，还应该考虑其构成声部在横向时间中的序进关系。这样，声部纵向的

功能关系和横向的时间关系才能构成织体的统一整体。反过来说，一部作品，除了要考虑声

部在纵向上的一种“静态”的功能关系外，还应该考虑在横向上的一种“动态”的时间关系。

音乐存在的基础是时间的过程，从这一点来说，后者更能在某种程度上体现音乐的本质属性。

从范吉利斯的多数电子音乐作品来看，织体在横向的发展中，形成了不同的类型，其中，

一些声部序进方式，已成为社会化电子音乐的一个惯用手法，从而也就成为了它们的一个基

本风格特征。从横向的织体发展角度出发，以声部在序进中所形成的外在形态为依据，将横

向的织体发展划分为“持续型织体发展”、“渐变型织体发展”和“突变型织体发展”三个类

型：

（一）、持续型织体发展