简析“唐传奇”的叙事艺术

简析“唐传奇”的叙事艺术

作者：徐军义

来源：《青年文学家》2011年第07期

摘要：唐传奇的出现标志着中国文言小说发展到了成熟阶段，它在叙事方面取得了很大的成就。在叙事结构上，由六朝的粗陈梗概，发展到情节曲折，内容充实；在叙事语言上，委婉含蓄，自然流畅，在叙事视角上，灵活多样，自由表达。唐传奇已集中体现出了中国传统文言小说的特点。

关键词：唐传奇，叙事艺术，叙事结构，叙事视角，叙事语言

[中图分类号]：I01[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2011)-07-0209-02

唐代小说的主体是传奇。鲁迅认为唐传奇的“文笔是精细的，曲折的，至于被崇尚简古者所诟病；所叙述的事，也大抵具有首尾和波澜，不只一点断片的谈柄；而且作者往往故意显示这事迹的虚构，以见他的想象才能了。小说至唐代而一变，这是历史发展的必然。唐传奇以现实生活为基础，尤其是人的情感生活，所谓的神鬼变化，也只是对生活有意识的加工和改造。

宋代洪迈认为：“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与律诗可称之为一代之奇，形成了中国小说史上的第一个高潮。

一、叙事结构

“小说是语言的艺术，同时也是叙事的艺术。作家根据表达主题的需要，借助语言媒介，塑造艺术形象，通过对材料有意识加工和改造，形成故事内容和情节，唐传奇的叙事结构，主要有以下四类：

1.先叙述人物身份，再围绕其人讲事

先叙述主要人物的身份，然后以人结事。如白行简的《李娃传》，文章一开始就介绍李娃的身份：“汧国夫人李娃，长安之娼女也。”随后，以李娃为中心，围绕李娃与郑生的境遇展开故事情节。叙述了荥阳郑生，热恋长安娼女，屡经波折，几经丧生，而终获美好结局的故事。

全义四个段落中，其中，“院遇”以李娃倚门站立引出，“计逐”以李娃出门引诱为主，“鞭弃”以李娃的参与而间接引出。因此，李娃出场与否，她都居于作品的中心位置。

2.先介绍环境，再引出人物

先介绍自然或社会环境，引出主要人物和事件。如《游仙窟》，从自然环境积石山叙述，写张鷟路径积石山，在神仙窟艳遇崔十娘和五嫂，宴饮酬诗，夜宿崔十娘而去。《虬须客传》从隋末的政治背景写起，天下将乱，群雄竞起，引出主要人物虬须客，他见李世民神清气朗，顾盼生辉，大为折服，便不与他争天下，跑到海外去开辟了另一个王国。

3.先交代故事所出，再展开叙事

由生活引出故事，进行叙述，给人以真实感。如牛僧儒的《玄怪录》喜欢开头就交代故事所出，然后再进行叙述。如《张左》开始就说，“前进士张左尝为叔父言。”接下来叙述了兜玄国的故事，突破一种某某者，某某地的史书叙述方式。

4，开门见山的叙事

故事直接叙事，引出主题。如郭浞写《高力士外传》，开头便讲，“高力士与太宗陵寝宫，见小梳箱一，柞木梳一，黑角篦一，草根刷子一，叹日：‘先帝首建义旗，新正皇极，十有余载，方致升平，随身服用，唯留此物，将欲传世孝孙，永存节俭。’具以奏闻。”文章开门见山，直接便是主人公。如吴竟的《开元升平源》，一开始，主人公就出场：“姚元崇初拒太平得罪，上颇得之。既诛太平，方任元崇以相，进拜同州刺史。”故事直接叙事，引出故事主人公姚崇。

总之，唐传奇在结构布局上，多采用史传的叙述手法，交代故事发生的时间，地点，甚至标注年号，能够给读者造成心理上的真实感。如蒋妨的《霍小玉传》，故事开头写：“大历中，陇西李生名益，年二十，以进士擢第”，给人以真实的感觉，但在故事展开过程中，则大量使用虚构手法，以追求新奇的艺术效果。以人结事的结构布局，是唐传奇的基本框架，这种叙事结构，将历史事实和义学创作结合起来，推动小说文体的发展，为宋代话本的出现，开辟了新的艺术表现手法。

二、叙述视角

叙述视角是指一部作品观察、反映世界的特殊角度。唐传奇的作家们善于通过灵活的视角，制造变幻多姿的叙事模式，使义本叙事风貌在话语结构和时空交替中焕发出独特的审美魅力。唐传奇的叙事视角主要有以下几种类型：

1.第一人称式的限知视角

所谓第一人称式的限知视角，是作者或叙述者以第一人称叙事，作品中的人和事是叙述者亲见或亲身经历的。如《游仙窟》用第一人称，叙述“仆”奉使河源，在西行赴职途中，于断崖碧潭处，探风流仙窟，遇仙女崔十娘和五嫂，并与之一夜风流，又瞬息别离的故事。故事情节的发展，场景的转换基本上没有越出“仆”的视角。小说以“仆”的行踪为线索，用“仆”的视角进行叙述，使这篇小说在唐传奇甲期作品中，呈现出新颖的叙事风貌。

2.第三人称式的限知视角

第三人称式的全知视角，是作品一股不从主要人物写起，而从与之有密切关系的人物写起，把次要人物作为视点角色，置于故事前台，而将主要人物放在故事台后，采取视点人物的局部限知叙述，将其性格面目若隐若现的刻画出来。如《李娃传》的主要情节就是通过与李娃有恋爱关系的荥阳生的角度叙述出来，李娃的主要事迹及感情历程大半通过荥阳生的视点展示出来。荥阳生初遇李娃，二人即眉目传情、互瞩有意分别后，只叙荥阳生如何为求通李娃而悉心准备的过程，而对李娃别后思念荥阳生的情景置旁不叙；当荥阳生造访李娃时，开门的侍儿一见来客，竟然驰走大呼日：“前时遗策郎也!”这就唤起读者发挥想象，去填补由于作者故意限知叙述，而留下的空白；当荥阳生财资仆马荡尽时，鸨母与李娃合谋设“掉包计”，甩掉荥阳生的紧张过程，则是从蒙在鼓里的荥阳生的视点叙述出来。此后，又详细叙述了荥阳生遭父亲毒打，沦落街头，沿街乞讨的情景，而对李娃的下落则没有交代。因此，故事叙述都是从次要人物荣陌生的视角来观察和叙述内容，使故事情节起伏跌宕。

3.中立式的全知视角

中立式的全知视角，是指以独立于故事之外的旁观者视角，从第三人称的角度叙述故事。如《枕中记》，分为三个部，梦前、梦中和梦后。梦前交代唐幺宗开元年问，道士吕翁于邯郸道中逢“衣短褐，乘青驴”之卢生，而后叙述卢生“叹其困”，“生事不偕”，“目昏思寐”。故事叙

述者俯视全景，记录人物的外貌、言行以及客观环境，而不着主观色彩。接着写卢生梦境：归家，娶娇妻，官运亨通，为人所害，幸为妻救。梦境叙述卢生一生经历，不着议沦。卢生梦醒后，“见其身方偃于邸舍”，而黄粱尚未熟，“怃然良久”，领悟到“宠辱之道，穷达之运，得丧之理，死生之情，尽如一梦，稽首拜谢而去。”叙述者以中立式的全知视角，客观、冷静的独立于故事之外，进行叙述。

4.多种视角的灵活转换

唐传奇在许多情况下经常出现叙述者和故事人称的转换，造成叙事内容的灵活转变，是作者有意识的调动全知视角和限知视角，使各种视角取长补短，从而取得叙事的最佳效果。如《任氏传》，叙述者在篇首用第三人称，交代了男女主人公的身份之后，便迅速地将叙述视角转移给了郑六。从“天宝九年夏六月”一直到“崟笑日：观子之貌，必获诡陋，何丽之绝也。”作者用三分之一的篇幅，叙述郑六两逢任氏，并决定租屋而居的过程，部采用郑六的限知视角。后义叙任氏与韦崟，郑六之间恩怨的过程，一直到篇末，则转换成第三人称的全知视角。这样，整个故事情节曲折离奇，变化多端。

三、叙事语言

小说是靠语言来描写环境、叙述故事、刻画人物的。唐传奇的叙事语言主要为叙述式语言、对话式语言和描写式语言。

1.叙述式语言

叙述式语言就是以叙述为主的话语方式进行叙事。如《霍小玉传》，作者采用顺序手法，先叙述大力年问，长安妓女霍小玉和李益相知，然后相爱；再叙两人分离，霍小玉对李益的想念和李益的怯懦；最后叙述霍小玉最终被李益遗弃。义章按照故事发生的顺序叙述。如《离魂记》以时间为顺序，写一个少女为了追寻她的情人，灵魂与躯体分离。整个故事脉络清楚，但作者为了布设疑阵，引人入胜，有意在前文略去少女的历史，却又从后文补出，运用倒叙的手法，前后照应，结构严谨。

2，对话式语言