第十七章元代戏曲

（四）儒生的际遇与心态 浪子· 隐士· 斗士
浪子风流、隐逸情调与斗士襟怀融会而成的反抗意 识，浪漫情绪，审美人生。 《西厢记》张生：“我是个猜诗谜的社家，风流 隋何，浪子陆贾”，红娘则形容他：“忒风流，忒 敬思，忒聪明，忒浪子” 。 不忽木《仙吕· 点绛唇· 辞朝》：山间深住，林下隐 居，清泉濯足，强如闲事萦心，淡生涯一味谁参透？ 草木衣食，胜如肥马轻裘。” 《南吕· 一枝花· 不伏老》：我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
“法场”一折，窦娥性格有了飞跃发展，她
指天骂地，控诉和谴责社会的不公。一曲 〔滚绣球〕唱出了封建社会千千万万被压迫 者的心声。三桩誓愿更是对黑暗统治的强烈 抗议与挑战。窦娥的反抗精神令大自然改变 了常态，三桩誓愿奇迹般出现了。窦娥死后 鬼魂诉冤，是她反抗性格的继续和发展；作 家这样描写，寄寓了人民的理想，说明人民 是不甘压迫的。窦娥的形象闪耀着反抗的理 想光辉。
二、关汉卿
（一）关汉卿，号已斋叟，大都人，生卒年
不详。他是元代典型的书会才人，长期生活 在勾栏妓院，编写戏曲脚本，被誉为“杂剧 班头”。关汉卿高才博识，滑稽多智，而又 不屑仕进，性格倔强。一生主要活动在大都， 晚年到过杭州。
关汉卿是元杂剧作家中最优秀的代表，也是
中国文学史上一位伟大的戏剧家。他一生创 作杂剧60多种，今存18种。最杰出的代表作 是《窦娥冤》，名作还有《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。关汉卿还是一位著名的 散曲作家，今存小令40余首，套数10余套。
为数众多之显贵邸舍，尚未计焉。尚应知者， 凡卖笑妇女，不居城内，皆居附郭。因附郭之 中，外国人甚众，所以此辈娼妓为数亦夥，计 有二万余，皆能以缠头自给，可以想见居民之 中。外国巨价异物之输入此城者，世界诸城无 能与比。百物输入之众，有如川流之不息。仅 丝一项，每日入城者计有千车。
（二）思想信仰相对多元、文化政策 相对宽松
（三）民族压迫与民族歧视
政治上的民族等级制度
(第一等是蒙古人，包括原来蒙古各部的人：第二等是色目 人，包括西夏、回回、西域以至留居中国的一部分欧洲人； 第三等是汉人，包括契丹、女真和原来金统治下的汉人；第 四等是南人，指南宋统治下的汉人和西南各民族人民。) 经济上的民族掠夺制度 民族认同以及相关问题
（二）关汉卿杂剧按题材内容可分为三类：
1、揭露社会黑暗和统治者的残暴，歌颂人民
的反抗斗争。以悲剧《窦娥冤》最为深刻。

其他还有，《五侯宴》写农妇王嫂备受财主的欺凌 压迫，痛陈民苦；《蝴蝶梦》写皇亲葛彪无故打死 王老汉，还公然叫嚷“只当房檐上揭片瓦相似”， 后王老汉三个儿子打死葛彪又被捉去抵命，得包公 秉公仗义才获赦免；《斋郎》写权豪势要鲁斋郎先 后强夺银匠李四和孔目张洼的妻子，并威慑说： “你不拣那个大衙门里告我去”，后包公以“鱼齐 即”之名请得御批，才斩了鲁斋郎，复使两家团圃。 这类杂剧反映了元代尖锐的阶级矛盾。
3、歌颂历史英雄。
以《单刀会》最为突出，剧作写三国时蜀汉
关羽单刀轻舟赴会，以凛然正气和英雄气概 慑服东吴鲁肃的故事。强调“汉家基业”、 歌颂“汉家节”，寄寓了民族感情。
（三）《窦娥冤》
1、剧情梗概：窦娥七岁被抵债卖给蔡婆当童养媳， 其父穷秀才窦天章便应试去了。十三年后窦娥成了 寡妇，与蔡婆相依为命。泼皮无赖张驴儿父子逼窦 娥婆媳成亲，遭窦娥拒绝。张驴儿买来毒药欲药死 蔡婆以逼窦娥就范，不料竟药死他老子。张反诬窦 娥“药死公公”，拉她见官。贪官桃杌不问黑白对 窦娥严刑逼供，并冤判死刑。窦娥临刑指天骂地痛 斥贪官污吏，并发下三桩誓愿以昭示冤屈：一要血 飞白练；二要六月降雪；三要大旱三年。三桩誓愿 感天动地，先后应验。三年后，窦天章以钦差身份 视察刑狱，窦娥鬼魂诉冤。窦天章重审案件，窦娥 冤案终得昭雪。
2、反映妇女的生活和不幸遭遇，表现她们的
斗争和追求。

有描写爱情婚姻的，如《拜月亭》《玉镜台》《调 风月》等；有反映妇女为维护自己的幸福而斗争的， 如《望江亭》；有反映妓女的生活遭遇和斗争的， 如《救风尘》《金线池》《谢天香》等。以《救风 尘》和《望江亭》最著名。两部都是喜剧，前者写 妓女赵盼儿，为营救被花花公子周舍欺骗和摧残的 同行姐妹宋引章而巧设机煤，用“风月”的手段惩 罚了狡猾的风月老手的故事，体现了妇女自信自强、 机智崇高、倔强自尊的人格。后者写年青寡妇谭记 儿再嫁白士中，而权豪势要杨衙内为霸占谭记儿， 从皇帝那里请得势剑金牌欲杀人夺妻，谭记儿巧扮 渔妇，机智勇敢地战胜了杨衙内。两剧都歌颂了妇 女的斗争精神。
元杂剧可划分为前后两期：
前期（兴盛期），中心在大都和平阳等地，
代表作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远， 优秀作品有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《西厢记》《梧桐雨》《墙头马上》《汉宫 秋》《李逵负荆》《赵氏孤儿》等。主要反 映当时社会矛盾和现实生活场景。
后期：中心移至杭州，杂剧逐渐衰微，成就
较大的有郑光祖、秦简夫、乔吉、宫天挺等， 郑光祖的《倩女离魂》为此期最优秀杂剧。 后期杂剧矛盾较多地转向家庭内部问题和表 现才子佳人题材，追求曲词的华美典丽和情 节的离奇曲折。
（三）南戏是南曲戏文的简称，又叫温
州杂剧，是流行于东南沿海村坊俚俗的 一种剧种。剧本的“出”数、曲词的宫 调都不固定。分生、旦、净、末、丑等 类，可独唱、对唱、轮唱、合唱。较杂 剧规模宏大，结构复杂，形式自由，曲 调柔婉。 元代戏曲包括杂剧和南戏。

在平常日用之中广大仕人注重于将儒与释道
进行更进一步融汇，倪云林之所谓“逃于禅， 游于老，而据于儒”（《立庵像赞》）可以 说是后期元代仕人在处理三家关系时所取的 共同范式。
王冕：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”
元代文学的定位：中国叙事文学和抒情文学
的分水岭；对中国文学具有划时代之影响。 乔光辉在《元文人心态与文学实践》中以为： “中国文学史应以元为界，前期应是所谓正 统文学史，主要以诗词为主，后期则应是戏 曲、小说等俗文学史，与诗词相比，戏曲、 小说等俗文学篇幅较长，蕴含量极深，所反 映的社会背景更广泛，对人性的揭示也更深 入。因此，作为真正的人学的文学是从元开 始的。” （《东岳论丛》1996年第3期）
2、《窦娥冤》通过窦娥一生的悲惨遭遇，广泛而深 刻地反映了元代黑暗的社会现实，同时热情地歌颂 了被压迫人民的反抗斗争，具有重大的现实意义。 其丰富深刻的思想内容主要表现在以下几方面： （1）广泛而深刻地揭露了元代社会种种黑暗腐败 的现象：高利贷的残酷剥削，流氓无赖横行，社会 秩序混乱，谋财行凶随时发生；衙门暗无天日，贪 官污吏草菅人命；下层文人穷困潦倒，异良人民饱 受欺凌，横遭虐杀，反映了社会矛盾的尖锐复杂。
（3）塑造了典型艺术形象窦娥。 窦娥是一位饱受封建压迫、苦难深重的妇女。
她的性格有善良温顺的一面，又有刚强反抗 的一面。她相信天命、安分守己，默默忍受 着苦难的煎熬，苦度一生要将来世修。她的 善良突出地表现在对婆婆的同情和关怀上。 但善良的窦娥又是不堪忍受压迫的人物。她 对张驴儿的欺凌迫害进行了坚决的反抗斗争， 在公堂上她据理争辩。她对官府原抱有幻想， 但残酷的现实终于使她觉醒。被冤判死刑时， 她愤怒表示要“争到头，竟到底”。

（2）深刻地揭示了产生窦娥悲剧的社会和阶
级的根源。高利贷剥削是窦娥悲剧产生的间 接原因，流氓无赖的欺凌迫害是导致窦娥悲 剧的直接原因，而“官吏每无心正法，使百 姓有口难言”，则是造成冤狱的决定性因素。 以张驴儿为代表的社会恶势力和以桃杌为代 表的贪官污吏，在元代社会是普遍存在的。 就是他们纠结一起杀害了无辜的窦娥。窦娥 悲剧深刻反映了元代的黑暗现实。

（四）关汉卿杂剧的艺术成就：
1、题材Leabharlann 泛，内容丰富，具有深刻的现实主义精神。 2、塑造了众多个性鲜明的典型人物形象。 3、结构严密而巧妙，情节紧凑而多变。 4、语言通俗自然、朴实生动。
第二节 王实甫与《西厢记》
王实甫，大都人，生卒年不详。约略与关汉
卿同时，也是书会才人，杂剧作品较多儿女 风情的题材，《西厢记》是代表作。曲词风 格既华美又自然，与关汉卿分别代表了文采 与本色两个流派。
魏源《元史新编》：自塞外三帝，中原七帝，
皆英武踵立，无一童昏暴谬之主。而又内无 宫闱阉宦之蛊，外无强臣夷狄之扰，其肃清 宽厚，亦过于汉唐。
元代无文字狱
《草木子》：元世祖定天下之刑，笞杖徒流
绞五等。笞杖罪既定，曰天饶他一下，地饶 他一下，我饶他一下。自是合笞五十，止笞 四十七。……天下死囚审谳已定，亦不加刑， 皆老死于囹圄。……故七八十年中，老稚不 曾闻斩戮。及见一死人头，则相惊骇。可谓 胜残去杀，黎元在海涵春育中矣。 《杂制篇》：（蒙古）起自漠北，风俗浑厚 质朴，并无所讳，君臣往往同名。
元代文学的特点：
叙事文学成为主流
话本小说兴盛 戏剧繁荣 “自然”与通俗化
第一节 关汉卿与《窦娥冤》
一、诸宫调、杂剧和南戏
（一）诸宫调，是宋、金、元流行的一种说
唱文学形式。它取同一宫调的若干曲牌联成 短套，再以不同宫调的许多短套联成长篇， 加上说白，用来说唱长篇故事。如董解元的 《西厢记诸宫调》。
（二）杂剧是在北方戏曲基础上发展起
来的用音乐、舞蹈、做工、道白结合起 来表演故事的一种综合性的舞台艺术。 它的体制由四折一楔子组成，一折是一 个宫调的曲子，相当于今天的一幕；楔 子相当于序幕或过场戏。角色分旦、末、 净三类，全剧只能由正末或正旦一人主 唱，正末主唱的叫“末本”，正旦主唱 的叫“旦本”。

（3）人物角色安排独具匠心。
如次要人物赛卢医三次出场带出三件大事，
关联着三个重大剧情，又推动了整个剧情的 发展。
（4）语言本色自然，口语化、个性化都很突
出。
4、《窦娥冤》的典型意义：剧作通过窦娥含冤负 屈、惨遭杀害的人间悲剧，揭露了元代社会秩序的 混乱、官场的黑暗等极度恶化的生存空间导致的悲 剧屡屡发生，以呼唤起民众的抗争意识，具有深刻 的典型意义。 它成功地塑造了窦娥孝顺与抗争相统一的悲剧性格， 让维护自身尊严的弱者在与邪恶势力的较量中毁灭， 从而产生震撼人心的悲剧力量；用天人感应的浪漫 手法，让窦娥的满腔怒火喷薄而出，三桩誓愿一一 兑现，说明人间的正义最终会胜利。
3、《窦娥冤》的艺术特色：
（1）深刻的现实主义与积极的浪漫主义相结
合的创作方法。 它不仅描写窦娥所受的深重苦难和压迫，还 表现了窦娥的反抗和斗争，而且让窦娥的反 抗精神显示出感天动地的巨大力量，最终取 得胜利，昭雪了冤案。这是战斗的现实主义 的表现，也是理想主义的表现。
（2）《窦娥冤》的结构特点： 第一是戏剧矛盾高度集中，剪裁精当。全剧布局的 重点放在黑暗统治与被压迫者的反抗上，因而矛盾 集中在窦娥与恶棍张驴儿和窦娥与贪官桃杌的冲突 上，其它矛盾冲突都服从于这条主线的安排。如从 楔子到第一折跳过了十三年，其间窦娥许多辛酸苦 楚之事，因与主线关系不大都一概略去，惜墨如金； 而“法场”一折，情节本来简单，但关系到悲剧主 旨，故而大肆铺张渲染，泼墨如云，以突出窦娥的 反抗精神。 第二是戏剧情节紧凑而多变。一个矛盾引出另一个 矛盾，环环紧扣，冲突迭起，曲折紧张，出人意外， 扣人心弦。
第十七章 元代戏曲与散曲
第一节 关汉卿与《窦娥冤》
第二节
第三节
王实甫与《西厢记》
其他元代著名杂剧
第四节
第五节
南戏
元代散曲
绪 论
元代是中国历史上第一个由相对落后的少数
民族建立的大一统政权，也是中国历史上疆 域最广阔、国力最强盛的王朝之一。
（一）疆域辽阔、商业繁荣 《马可· 波罗行记》：城内外皆有华屋巨室，而
一、《西厢记》所写的张生和崔莺莺的爱情故事有 一个漫长的流传演变过程，主要经历了三个阶段： （一）它最早源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺 传》。 小说的故事是悲剧性的，而作者反为张生“始乱终 弃”的负义行为辩护，借张生之口大谈“女人祸水” 的滥调，称张生为“善补过者”，表现出露骨的封 建传统偏见。但小说塑造了莺莺这个美丽多情，善 良而软弱的少女形象，并通过她的悲剧遭遇，客观 上暴露了封建士大夫的冷酷自私和封建社会的不合 理。它文辞优美，描写委婉生动，颇有艺术感染力。 于是文人墨客竞相咏唱其事，播之声乐，宋金时期 更广为流传。