现代建筑运动

现代建筑运动
Modern Movement In Architecture
一表现主义Expressionism（1910―1925）
1，形成：a, 德国、奥地利表现主义绘画、音乐、戏剧的影响。

艺术的任务在于表现个人的主观体验。

b, 与德意志制造联盟建立的国家文化相对抗。

1914年，科隆德
意志制造联盟展览会中，出现了德意志制造联盟内部的思想分
裂。

Peter Behrens和格罗皮乌斯倾向于规范化模式，凡•德•费尔
德和陶特证明建筑是“艺术意志”（Kunstwollen，Will to form）
的自由表现。

2，代表建筑师和建筑：
●陶特（Bruno Taut）与玻璃链（The Glass Chain）
受诗人Paul Scheerbat《玻璃建筑》（Glasarchitektur）的影响，不
是从技术角度，而是从打破建筑的封闭性角度，引入玻璃的形象。

1918年，陶特等组建艺术劳工委员会，赞成一种新的整体艺术。

1919
年艺术劳工委员会被终止了公开活动。

11月开始，陶特（自称Glas）、
格罗皮乌斯（自称Mass）、夏隆等14人开始通信，这些信件后来以
“玻璃链”著称。

陶特和夏隆尤其强调无意识创作的重要性。

Hans
Luckhardt 提出自由的无意识的形式与理性的预制生产是不相容
的，玻璃链的团结开始破裂。

《晨曦》杂志里的构思，1919
科隆德意志制造联盟展览会玻璃馆（Glass Pavilion, Werkbund
Exhibition, Cologne, 1914）
●门德尔松（Eric Mendelsohn）
爱因斯坦天文台（Einstein T ower, Potsdam, 1919-1920）
●波尔奇齐（Hans Poelzig）
1918年在德意志制造联盟讲演中，再次强调“艺术意志”的作用，
并宣布与“玻璃链”的关系。

大剧院，柏林（Grosse Schauspielhaus, Berlin, 1919）
●路克哈特（Wassili Luckhardt）
人民剧院方案（Project for a People’s Theatre, 1921）
●鲁道夫•斯坦勒（Rudolf Steiner）
Goetheanum, Dornach, 1924-28
二未来主义Futurism（1909－1914）
1，形成：一战前意大利文学和造型艺术领域的未来派影响
2，作家马里内第（F.T.Marinetti）的“未来主义宣言”11点纲领，1909。

赞美象征现代文明的兵工厂、船坞、火车站、工厂、桥梁、轮船、机车、飞机，对工业化的胜利、航空和电力领域的技术进行颂扬。

宣告了机械
化环境在文化中的首要地位。

博契昂尼（U. Boccioni）把未来派论战扩展到绘画、雕刻领域。

其理想
不是金字塔型的建筑（静态），而是一种螺旋型的建筑（动态）
3, 桑•伊利亚（Antonio Sant’Elia）
1914展览的序言《宣言》，反对分离派，主张“从现代生活和它延伸到
我们理智中的美学价值的具体条件下，建立新的形式、线条和新的存在
理由”
●为《新城市》设计的“梯度建筑”（Casa a Gradinata for the
CittaàNuova, 1914）
●电站方案（Power Station, 1914）
●现代建筑（Modern Building, 1913）
4，未来主义的消亡
1916，Sant’Elia一战中阵亡
同年，Boccioni车祸身亡
5, 未来主义影响：对俄国构成主义产生影响。

与其说未来主义是一种风格，不如说是一种冲动。

三风格派De Stijl（1917-1931）
荷兰风格派也称“新造型主义”（Neo-Plasticism）、“要素主义”（Elementarism）。

1917年，在画家多斯伯格（Theo Van Dosberg）的领导下成立，以多斯伯格、蒙德里安（Piet Mondrian）、建筑师和家具设计师里特维德（Gerrit Rietveld）三人为中心。

创办杂志《风格派》，号召“在个人和全球（形式风格）之间建立新平衡，并且要从传统和个性崇拜的约束下解放艺术”。

其格言为“自然的对象是人，人的对象是风格”，试图建立整个艺术的全球性的形式。

1，形成
a,贝尔拉格（H. P. Berlage）在社会文化批判方面的影响，“风格”二字
即从贝尔拉格而来。

b, 对自然形式的反对
c, 法国立体派（Cubism）的影响
2, 特点：红、黄、兰原色（或加上灰和白色），水平线和垂直线的正交
3，代表建筑师和建筑
●里特维德（Gerrit Rietveld）
红/蓝椅子（1917）和餐具架（1919），正交家具
许罗德·许拉德住宅（Schröder-Schräder House, Utrecht, 1924）
体现多斯伯格《塑性建筑16要点》，具有“要素性、经济性、功能性；
非纪念性、动态性；形式上的反立方体性、色彩上的反装饰性”
具有“可变平面”，砖木结构却成为“动态建筑”的典范：并不企图把不
同功能封闭在一个立方体中，把功能空间细胞（以及悬吊平面、阳台体
积等）从立方体的核心离心式地甩开……高度、宽度、深度与时间就接
近于一种在开放空间中的全新的塑性表现。

建筑有了或多或少的浮动感，反抗了自然界的重力。

●多斯伯格和伊斯特伦（C.van Eesteren）
一系列建筑构图轴测图（1921－24）
后来，里特维德走向从应用技术而产生的更为客观的方向。

家具方面探索曲面的胶木椅。

4，意义
四维分解法（Bruno Zevi提出），取消立方体的三维分析，分解为六个面（四
面墙、地板、天花），开始走向动态空间。

四，构成主义Constructivism（1918－1932）
一战前后，俄国青年艺术家把抽象几何体组成的空间作为绘画和雕刻的内容，其作品酷似工程构筑物。

中心人物为马列维奇（Kasimmir Malevitsch）、塔特林（Vladimir T atlin）、加博（Naum Gabo）。

代表建筑师和建筑
塔特林（Vladimir T atlin）
●第三国际纪念碑（Monument to the Third International,1919-20）
亚历山大和维斯宁（Alexander and Viktor Vesnin）
●真理报莫斯科总部方案（Competition Design for the Moscow
Headquarter of the Leningrad Pravda,1924）
金斯堡（Moisei Ginsburge）
●那克姆芬住宅（Narkomfin Housing, 1928-29, Moscow）
五，现代主义和几位大师Modern Movement in Architecture and its Masters
1, 现代建筑运动（一战后――二战前）
格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯·凡·德·罗三位欧洲现代主义大师都在Behrens 事务所工作，Behrens为德意志制造联盟中心人物，格罗皮乌斯等因此对现代工业与建筑的关系有深刻的认识。

1）现代建筑运动高潮的标志
a, 建筑实践：1926年格罗皮乌斯设计包豪斯校舍；1928柯布西耶设
计萨伏依别墅；1929年密斯设计巴塞罗那展览会德国馆。

b, 建筑杂志和书籍：1920年柯布西耶等创办《新精神》杂志；1923
年柯布西耶出版《走向新建筑》
c, 建筑教育：1919年包豪斯的建立，格罗皮乌斯任校长
d, 建筑展览：1927年德意志制造联盟斯图加特住宅建筑展览会；
e, 1928年，国际现代建筑协会（CIAM）在瑞士拉萨尔查兹的成立2）Modernism, Functionalism, Rationalism, International Style等词的含义3）现代主义基本思想
a 建筑的功能原则；
b 建筑的经济原则；
c 形式与功能、材料、结构、工艺的一致性；
d 建筑空间论。

建筑艺术从平面、立面构图转变为空间、体量的总体构
图，并考虑了人在观察建筑过程中的时间因素，“时间－空间－建筑”，打
破了没有时间性的空间。

4）Bruno Zevi的《现代建筑语言》（席云平、王虹译，中国建筑工业出版社，1986）
a, 功能原则；
b, 非对称原则；
c, 反对古典的三维透视法（中心透视法）；
d, 四维分解法；
e, 结构原则；
f, 时间加入空间；
g, 组合原则，重新统一；
2，格罗皮乌斯与包豪斯Walter Gropius
1）理论
a, 主张建筑工业化
b, 把功能和经济放在最重要的位置上
c, 总体建筑（T otal Architecture）
2）实践
●包豪斯校舍（Bauhaus Building, Dessau, 1926）
●Siemensstadt公寓街区（Apartment Block, 928, Siemensstadt,
Berlin）
3）教育－包豪斯
a, 1919－1923，魏玛，校长格罗皮乌斯。

改革艺术教育，创造新型社会团体
1923－1925，魏玛，校长格罗皮乌斯。

理性、科学的教育
1925－1928，德绍，校长格罗皮乌斯。

调整教学，以适应工业界的
要求
1928－1930，德绍，校长梅耶（Hannes Meyer）
1930－1933，1932迁往柏林，校长密斯。

1933年为纳粹政府查封。

b, 教育思想
●建筑――整体艺术
●提高工艺的地位，与“美术”平起平坐
●与工业界建立持久的联系
3，柯布西耶Le Corbusier：现代建筑的狂飙人物
1），重要经历：
a, 少年时在家乡接受艺术与手工艺教育（从自然环境中提取装饰题材）
b, 在Perret（混凝土的塑性）
c, Behrens（建筑与现代工业的关系）的事务所工作过
d, 一战前在地中海一带参观古代建筑、民间建筑
e, 一战中从事绘画和雕刻，立体主义成员。

2），理论
a, 1920年柯布西耶等创办《新精神》杂志；1923年柯布西耶出版《走
向新建筑》。

提出“建筑的革命”；“住宅是居住的机器”（大规模生产住
宅；机器美学）；设计方法上有内到外；赞美简单几何体；强调建筑的艺
术性
b, 1926年，提出新建筑五点
●底层的独立支柱
●屋顶花园
●自由平面
●横向长窗
●自由立面
c, 模度（Modulor）理论：建立在黄金分割、和谐人体基础上，选择尺
寸的精确工具。

1.83M的理想人体――模度人。

d, 城市规划理论
3），实践
●Domino，1914,
●萨伏依别墅（Villa Savoy, Near Paris ,1928,）
●巴黎大学瑞士学生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Uiversitaire A
Paris, 1930-32）
二战后转向
强调感性在创作中的作用；
从强调功能到偏重建筑形式（塑性和粗野）
从重工业技术到重地方的民间建筑经验
●马赛公寓（L’unite d’Habitation, Marseille, 1946-57），居住单位
（L’unite d’Habiration）, 粗野主义
●朗香教堂（La Chapelle de Ronchamp, 1950-53），建筑的转变
●昌迪加尔法院（Law Court, Chandigarh, India, 1956）
4，密斯·凡·德·罗Mies van der Rohe
1），思想来源
a, 受Berlage清晰构造（Clear Construction）的影响
b, Schinkel新古典主义的影响
c, Behrens的影响
d, 赖特早期建筑和风格派的融合之产物――水平离心式空间2），理论“少就是多”less is more,1928
3），实践
●1919－1921，两个玻璃摩天楼方案
●理想砖宅（1923-25），水平离心式空间布局
●巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion, 1929）
●吐根哈特住宅（Tugendhat House, Brno, 1930）
●西格拉姆大厦（Seagram Buiding, New Y ork, 954-1958）
●柏林新国家美术馆（New National Gallery, 1962-68）
4），密斯风格（钢框架结构和玻璃的技术美学）Miesian Style
5，赖特与有机建筑Frank Lloyd Wright
赖特，建筑的田园诗人
1），理论
有机建筑论Organic Architecture
广亩城市（Broadacre City），反城市模型
2），实践
●拉金公司行政楼（Larkin Company Administration Building, NY,
1903,Demonished 1949-50）
●罗比住宅（Fredrick Robie Residence, 1906）
●流水别墅（Kaufmann House on the Waterfall, 1936）
●约翰逊公司总部（Johnson and son, Inc Racine, Wiscosin, ）
●西塔里埃森（T aliesin West, Scottsdale, 1938）
●古根汉姆博物馆（The Guggenheim Museum, New Y ork, 1959）。