现代建筑运动

现代建筑运动

Modern Movement In Architecture

一表现主义Expressionism（1910―1925）

1，形成：a, 德国、奥地利表现主义绘画、音乐、戏剧的影响。艺术的任务在于表现个人的主观体验。

b, 与德意志制造联盟建立的国家文化相对抗。1914年，科隆德

意志制造联盟展览会中，出现了德意志制造联盟内部的思想分

裂。Peter Behrens和格罗皮乌斯倾向于规范化模式，凡•德•费尔

德和陶特证明建筑是“艺术意志”（Kunstwollen，Will to form）

的自由表现。

2，代表建筑师和建筑：

●陶特（Bruno Taut）与玻璃链（The Glass Chain）

受诗人Paul Scheerbat《玻璃建筑》（Glasarchitektur）的影响，不

是从技术角度，而是从打破建筑的封闭性角度，引入玻璃的形象。

1918年，陶特等组建艺术劳工委员会，赞成一种新的整体艺术。1919

年艺术劳工委员会被终止了公开活动。11月开始，陶特（自称Glas）、

格罗皮乌斯（自称Mass）、夏隆等14人开始通信，这些信件后来以

“玻璃链”著称。陶特和夏隆尤其强调无意识创作的重要性。Hans

Luckhardt 提出自由的无意识的形式与理性的预制生产是不相容

的，玻璃链的团结开始破裂。

《晨曦》杂志里的构思，1919

科隆德意志制造联盟展览会玻璃馆（Glass Pavilion, Werkbund

Exhibition, Cologne, 1914）

●门德尔松（Eric Mendelsohn）

爱因斯坦天文台（Einstein T ower, Potsdam, 1919-1920）

●波尔奇齐（Hans Poelzig）

1918年在德意志制造联盟讲演中，再次强调“艺术意志”的作用，

并宣布与“玻璃链”的关系。

大剧院，柏林（Grosse Schauspielhaus, Berlin, 1919）

●路克哈特（Wassili Luckhardt）

人民剧院方案（Project for a People’s Theatre, 1921）

●鲁道夫•斯坦勒（Rudolf Steiner）

Goetheanum, Dornach, 1924-28

二未来主义Futurism（1909－1914）

1，形成：一战前意大利文学和造型艺术领域的未来派影响

2，作家马里内第（F.T.Marinetti）的“未来主义宣言”11点纲领，1909。

赞美象征现代文明的兵工厂、船坞、火车站、工厂、桥梁、轮船、机车、飞机，对工业化的胜利、航空和电力领域的技术进行颂扬。宣告了机械

化环境在文化中的首要地位。

博契昂尼（U. Boccioni）把未来派论战扩展到绘画、雕刻领域。其理想

不是金字塔型的建筑（静态），而是一种螺旋型的建筑（动态）

3, 桑•伊利亚（Antonio Sant’Elia）

1914展览的序言《宣言》，反对分离派，主张“从现代生活和它延伸到

我们理智中的美学价值的具体条件下，建立新的形式、线条和新的存在

理由”

●为《新城市》设计的“梯度建筑”（Casa a Gradinata for the

CittaàNuova, 1914）

●电站方案（Power Station, 1914）

●现代建筑（Modern Building, 1913）

4，未来主义的消亡

1916，Sant’Elia一战中阵亡

同年，Boccioni车祸身亡

5, 未来主义影响：对俄国构成主义产生影响。与其说未来主义是一种风格，不如说是一种冲动。

三风格派De Stijl（1917-1931）

荷兰风格派也称“新造型主义”（Neo-Plasticism）、“要素主义”（Elementarism）。1917年，在画家多斯伯格（Theo Van Dosberg）的领导下成立，以多斯伯格、蒙德里安（Piet Mondrian）、建筑师和家具设计师里特维德（Gerrit Rietveld）三人为中心。创办杂志《风格派》，号召“在个人和全球（形式风格）之间建立新平衡，并且要从传统和个性崇拜的约束下解放艺术”。其格言为“自然的对象是人，人的对象是风格”，试图建立整个艺术的全球性的形式。

1，形成

a,贝尔拉格（H. P. Berlage）在社会文化批判方面的影响，“风格”二字

即从贝尔拉格而来。

b, 对自然形式的反对

c, 法国立体派（Cubism）的影响

2, 特点：红、黄、兰原色（或加上灰和白色），水平线和垂直线的正交

3，代表建筑师和建筑

●里特维德（Gerrit Rietveld）

红/蓝椅子（1917）和餐具架（1919），正交家具

许罗德·许拉德住宅（Schröder-Schräder House, Utrecht, 1924）

体现多斯伯格《塑性建筑16要点》，具有“要素性、经济性、功能性；

非纪念性、动态性；形式上的反立方体性、色彩上的反装饰性”

具有“可变平面”，砖木结构却成为“动态建筑”的典范：并不企图把不

同功能封闭在一个立方体中，把功能空间细胞（以及悬吊平面、阳台体

积等）从立方体的核心离心式地甩开……高度、宽度、深度与时间就接

近于一种在开放空间中的全新的塑性表现。建筑有了或多或少的浮动感，反抗了自然界的重力。

●多斯伯格和伊斯特伦（C.van Eesteren）

一系列建筑构图轴测图（1921－24）

后来，里特维德走向从应用技术而产生的更为客观的方向。家具方面探索曲面的胶木椅。

4，意义

四维分解法（Bruno Zevi提出），取消立方体的三维分析，分解为六个面（四