古代文学史(元明清)考试

第六编元代文学

1、“宗唐得古”：指的是元代许多诗人在创作上，以唐诗和魏晋古诗为皈依，这是由于他们不满意宋代以文为诗、以理入诗的倾向，要求注重诗歌的形象性。他们善于捕捉自然界中声色的细微变化，捕捉审美主体内心世界的细微律动，并用流畅的语言和韵律表达出来。

2、孔三传，首创诸宫调。董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整

．．．．的诸宫调作品。

3、关汉卿，戏剧语言以“本色当行”著称。代表作《窦娥冤》。

窦娥的形象：窦娥是一个善良而多难的女性。首先，她孝顺婆婆，细心照料。其次，她坚贞不渝，从一而终，对于张驴儿的逼迫，她坚意不从。再次，她的反抗精神是最可贵的，在与张驴儿等恶势力的斗争中呈现出来。

《窦娥冤》中的戏剧冲突：

A社会冲突：①流氓横行②吏治腐败③高利贷盛行（窦娥悲剧的始作俑者）；

B道德冲突：①明镜高悬廉明道德与草菅人命、贪污昏庸的冲突②孝与不孝的冲突；

C意志冲突：①不安于现状与不得不安于现状的冲突②不相信天地鬼神与不得不寄愿于天地鬼神③明知道德无用与不得不服从道德的矛盾。

4、王实甫《西厢记》

崔莺莺的女性形象：是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。

《西厢记》在语言上艺术特色：

a人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。

b剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一种既明白通畅，又清丽华美的语言风格。

c剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。

5、纪君祥，代表作《赵氏孤儿》。王国维在《宋元戏曲考》里将此剧与关汉卿的《窦娥冤》并提，指出：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”

6、李文蔚存世的《燕青博鱼》和佚作《燕青射雁》，是元杂剧中仅有

．．的两部写燕青故事的戏。

7、高文秀的《黑旋风双献功》与康进之的《梁山伯黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。

8、代表南戏艺术最高

．．成就的剧目是元末高明的《琵琶记》。

《琵琶记》基本上继承了,《赵贞女》的故事框架，保留了赵贞女的“有贞有烈”，对蔡伯喈的形象作了全面的改造，让他成为“全忠全孝”的书生。戏剧冲突围绕“三辞三不从”（辞试不从，辞官不从，辞婚不从）展开的。

《琵琶记》的艺术成就：

《琵琶记》的问世标志着南戏文创作在艺术上的成熟，它有“南曲之祖”的说法。

a它采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。

b两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。c其曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。

9、元代四大南戏：元末柯丹邱的《荆钗记》、永嘉书会才人编的《白兔记》、元人施惠的《拜月亭记》、元末明初徐仲由的《杀狗记》。

10、小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。

套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”。套数的体式特征最主要有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有【尾声】。

11、张可久，字小山。他是元人中专攻散曲并存世作品最富者，有《苏堤渔唱》、《小山乐府》等散曲集。在散曲创作上与乔吉齐名，有“曲中李杜”之誉。

张养浩，散曲集《云庄休居自适小乐府》。

贯云石，号酸斋；徐再思，号甜斋。后人把两人的作品合辑，称《酸甜乐府》。

12、元代中期诗坛上占主导地位的诗学观念是崇尚“雅正”。所谓“雅正”，有两层内涵：一是诗风以温柔敦厚为皈依，二是题材以歌咏升平为主导。

13、“元诗四大家”：是指元代中期活跃于诗坛的四位诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。

14、元末最具艺术个性的诗人是杨维桢。

“铁崖体”：杨维桢认为诗是个人性情的表现，强烈主张艺术创作个性化。他力图打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。最能体现“铁崖体”特色的是他的乐府诗。

第七编明代文学

1、章回小说：是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。

2、A《三国演义》战争全景描写有什么特点？

①善于把握各次战争的联系和区别，写出各次战争的独特性，做到同中见异，特色鲜明；

②善于从战争中写人，让人物性格、神态通过战争充分地反映出来。作者描绘战争的情节，人物描绘始终是中心和目标；

③善于营造错综复杂的矛盾冲突来展示战争的紧张激烈，波涛汹涌；

④善于挖掘情节和细节戏剧因素，使战争起伏跌宕，生动有趣。所谓挖掘戏剧因素，就是充分利用偶然性的奇险，来安排巧合的情节和细节；

⑤善于使用动中有静，张驰结合的艺术手法。

B《三国演义》中如何塑造人物形象的？

①出场定型

②反复皴染

③传奇情节

④对比烘托

3、《水浒传》如何塑造众多英雄形象？

①用人物的形象来表现人物的性格，作者自己不置一词；

②通过人物的身份、遭遇和社会关系，刻画人物性格；

③运用对比、陪衬方法来刻画人物；

④运用“反常”的方法刻画人物。所谓“反常”就是让人物在特定的情况下作出违反常情常态的举动，从而揭示人物独特的心理状态；

⑤运用浪漫主义手法刻画人物；

⑥运用肖像描写刻画人物；

4、徐渭的杂剧《四声猿》包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》。

5、明代中期三大传奇

①李开先的《宝剑记》②梁辰鱼的《浣纱记》，被认为是第一部

．．．用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。③王世贞或其门人所作的《鸣凤记》