装饰画材料表现与技法运用

装饰画是在记号、岩画、图腾和原始图案的基础上产生发展而流传至今的。从新石器的彩陶纹饰，到商周青铜器上的装饰纹样；从汉代的画像石、画像砖，到隋唐时期的壁画；从陶瓷到金银器具，以及一些别具特色的民间美术，都为我们提供了装饰画最典型的范例。

一、装饰画内涵及特征

装饰画是在传统绘画艺术的基础上，融入现代艺术设计理念，借助物质材料与相应的工艺制作方法，以点、线、面、色、明暗、空间等造型因素，创造出合乎人们审美需要的一种更具程式化和装饰艺术手法的绘画形式。

装饰画主要依据艺术形式美的法则，结合材料与技法，以实用为宗旨，突出表现美的创造与物质生产相结合的原则，采用平面化的造型语言对自然物象进行抽象化图形加工与处理，创造出富有装饰情趣的作品。装饰画常与工艺手法结合，或与织锦、漆器、刺绣、壁画、国画、油画、版画、雕刻等技艺贯通，具有多元特点，同时装饰画技艺随时代的发展而不断丰富。

二、装饰画材料表现

所有绘画艺术语言的形成主要取决于所使用的材料，装饰画创作更应考量材料的运用与表达，尽可能地发挥材料特质和肌理美的长处，使材料和工艺所形成的制约转化为装饰艺术的特殊语言。由于装饰对象的不同，材料选择也具有多样性，从新材料到生活中的废弃物利用；从金、银、宝石到花、草、虫、鱼、石、果、壳、鳞、皮、毛及各种产品的剩余边料，只要利用得当，因材施艺，就可以创作出耐人寻味的装饰画佳作，为装饰工艺增添新的内容。

1.胎板材料与工艺

装饰画的顺利制作与有效保存主要取决于胎板材料的质量。

夹板被大量用来制作装饰画的底板，因为夹板面板平整、美观、稳定性好，容易按照要求的规格加工处理。木夹板有三夹、五夹、九夹、十二夹板之分，制作时需建构内框骨架，夹板与骨架连接处需用胶和铁钉加固，再进行打磨、刮料，灰料可用白乳胶调立德粉（胶多粉少），用漆艺刮刀（或塑料卡片）调料，刮料时成“十”“井”字形交织拉压，待晾干后再细磨上稿制作。椴木夹板用作烙画制作，因为椴木面净、量轻、质软，容易加工，烙痕流畅，烘烫不留泡。用作漆画的木夹板大多使用九夹板、十二夹板、高密度纤维板、大芯板等，这些材料组织结构坚韧，内外细密均匀，在画面规格裁切好之后，表面及边框部位应做漆处理，防止受潮变形。

布料被用作底胚来使用，最好是选用麻布、棉布或帆布等布质厚实且纹理明显的土布类，忌用尼龙、化纤。蜡染的布料可选用棉布、麻布，制作时直接在布面画稿、封蜡、冰裂、上色、脱蜡等。扎染的布料选用棉、麻、丝、绸等，制作时直接在布面描稿、走线、扎绑、浸泡、煮染、固色等。用作编织的底布选用夏布或丝绸，用方形、圆形、椭圆形裱框棚布，棚布的方法可以参照棚油画布的样式，底布棚好后径直描稿、穿针、引线。布料也可以直接用作小幅漆画的底板，规格以30厘米左右为宜，布画负载过重会影响画布软化变形。另外，也可把布料粘裱在木夹板上进行刮灰、打磨、涂色使用。

纸质材料作底大多用白卡纸、生宣纸、高丽纸、彩色纸等。白卡纸坚挺、厚实，耐破、光洁，吸墨性好，可直接上色或制作肌理特技，也方便裁剪或折叠。生宣纸吸水性和渗透性强，墨韵清楚、涨力均匀，用于制作晕染特效。高丽纸的性能与生宣纸近似，质柔如棉，渗透性强，可正反叠色，亦可描金泼墨，腻滑凝脂，毫不涩滞。彩色纸多用于剪纸艺术，可剪、可刻、可凿、可雕，适应喜庆和祭祀仪式装饰，设色讲究，不同纸色表意则不同。

金属板材（铝塑板、铝合金板、钢板等）用作底板，由于金属板材质坚硬、耐腐，可根据制作需求进行开槽、打孔、铆接、埋头。金属板材进行酸碱腐蚀处理时纹饰肌理效果比较好。金属板材主要适合制作大型漆画的底胎材料。

陶瓷材料作底，其材料工艺处理有多种方法。传统陶瓷中可采取高温花釉、釉上彩等方法，经制坯、装饰、施釉、烧窑等工序使画底与画面同时烧结而成；也可选用纯色陶瓷板或陶瓷盘，通过彩绘、雕刻、镶嵌、腐蚀等技法成就现代陶瓷装饰。

2.入画材料与工艺

“凡能入画者皆可用”，诠释了装饰画材料的多样化与丰富度，材料的使用是为题材和作品意境服务的，但装饰画制作的独特性制约着材料使用的有限性，入画材料终究只能起到丰富装饰绘画语言及表达方式的作用，绘画技巧始终是最有效的表现手法。

粉质材料。金箔粉能制造富于情感的色调与光泽，金箔粉从传统壁画、建筑贴物到现代装饰都有广泛使用，可单独描金，

装饰画材料表现与技法运用

□罗海涛

摘要：装饰画作为一门造型艺术，是画家以生产和生活为基础，以实用为宗旨，运用独特的艺术语言和表现手法，创造出的一种更具程式化和装饰艺术手法的绘画形式。装饰技艺因随时代的发展而不断丰富，装饰元素在现代设计与创作中也被广泛应用。

关键词：装饰画材料表现工艺技法

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可与颜料或色漆调和，还可加入聚氨树脂研磨成泥状进行薄料工艺。彩色砂子可结合金属丝线使用，色度也可用颜料进行调整，细工出精品能产生中国工笔重彩的特效。锯末木屑使用时必须经晾干、筛选、胶粘、晕色等特技处理。用颜料直接喷绘或拓印也可制造粉状特效。

颗粒材料。红豆、绿豆、玉米、稀米、葵花子、西瓜子等用作入画材料时，对其色泽、品相都要有筛选，作品应选择具有民族特色或地域风情特点的题材，要顾忌此类材料的使用不宜长久保存，需做防潮、防腐、防鼠处理。石粒、珍珠、水晶、钻石材料的运用可赋予一个全新的、璀璨的美妙情调，极具个性，但这些材料的使用要慎重，否则匠气也会令人生厌。

线状材料。沥粉工艺中的沥线粉料配制用白乳胶、立德粉、滑石粉调成浆状，灌入瓶口大小适宜的尖嘴塑料瓶内，用手挤压瓶身，沿轮廓立线，也可采用画笔调粉浆立线，色料可采取平涂或沟填法，线条还可作描金处理。金属丝制作时需要选择合理色调，通过适力击打使圆形线变方形线使用，可采取开槽镶嵌、平嵌，或用强力胶、101胶、502胶粘贴，在制作时线头衔接要整齐、行线要流畅。蚕丝、棉线、毛线、纱线、尼龙线、化纤线等可以通过编、织、结、缠、绕、缝、扎等技法，创造出富有现代气息的刺绣、织锦、壁挂等。

片状材料。蛋壳是装饰画中的重要入画材料，蛋壳使用前要用低浓度白醋液浸泡30分钟左右，这样能有效清洁外壳和便捷去除内膜，可碎片粘贴，可成粒撒播，可进行渲染或罩色。贝壳、螺钿因原料本身呈现五彩斑斓的光泽，其意境和情趣雅致、清逸，选用此类材料需要分层、切割、打磨和造型。分层用小火加温，直至内壳发白，然后用冷水浸裂，再用刀片剥离，去除外壳，把中间分成适合制作所需的片状，经切割或剪刻成需要用到的图案，再进行拼贴。

3.装饰画工艺技法

装饰画因使用材料自身特质及加工工艺技法迥异，其装饰趣味和装饰效果存在差异，或以绘制为目的，或以材料加工艺为目的。

（1）绘制工艺技法

喷：利用喷枪、喷壶、喷嘴等工具进行雾状喷射，或利用油画笔、牙刷、手指，运用弹、敲、摔等手法形成点状喷绘，或利用海绵通过拍、按、搓、擦等喷出多种形状。喷制效果主要用于色调渐变、罩染、肌理特技处理。

涂：主要有平涂、勾填方式。平涂分干画法和湿画法，并结合用笔变化，使画面形成斑驳交错或滋润凝脂的效果。勾填法是中国传统的着色方法，用填空的方式把色料填入线材空白中，可以保持线条的流畅与清晰，也能保持色彩的鲜明，使画幅更富装饰性和美感。

浸：一是利用特殊胎板材料浸润性强的特点，着色时渗透，形成中国画中的渗墨效果；二是按照深浅搭配的配色方法，把所需颜色其中的一种调成稠状，另一种调稀，先平铺底色，并趁湿用笔尖带色游弋，纹与底色相互浸释，这样就会出现一种耦合的自然纹理，画幅意境深幽；三是利用盐浸，通过趁湿撒盐，使画面呈现晕化效果。

染：一般是采用渲染和透叠法。渲染主要采取水洗技巧，利用色度的渐变使形象产生明暗、体积和层次。透叠法是通过多种形态使整体或局部前后重叠，然后做前后透色处理，新形态的轮廓或边线可作相应的增强或弱化，这种变异有利于艺术的抽象。

（2）材料工艺技法

装饰画材料工艺技法是材料运用价值的提升，是完善装饰绘画语言构成不可缺少的因素，是作品完美表达的关键。装饰画常用的材料工艺技法有嵌、刻、烙、撒等。

嵌：传统工艺中本是以珠宝、玉石作为饰物的镶嵌方式，装饰画是将自然形态中的入画材料如金属丝、豆类、贝壳、玻璃、陶瓷、蛋壳等通过加工处理，利用漆粘、胶粘，形成凹槽镶嵌或微浮雕嵌入方式。

刻：装饰画作品通常采取阴刻手法，用写意方式围绕主题雕出阴纹图案，刻痕深浅可控，然后刷底、绘色、制作；另外还可采取现代漆画中的“刻灰”技艺，通过丰富底灰的色层，达到色彩绚丽的效果。

烙：利用烙笔和温控技巧，在碳纤维材料上烘烫碳化成褐色主调，同时又产生深浅、浓淡、虚实不一的肌理变化，也可以根据不同主题创作出可写实、可抽象或施彩填色的烙画作品，有雅俗共赏的装饰效果。

撒：是把粉质或颗粒状物通过撒播，形成近似中国画大写意技法中的泼墨效果，或滋润、清晰可见，或干枯、若隐若现，这种技艺通常会使画面呈现出一种厚重、粗犷之美。

4.装饰画造型的基本方法

装饰画创作源自于生活，是对现实生活的一种再创造，同时符合人们的审美情趣和视觉要求，其在造型处理上可分为夸张、变形、重构、抽象等表现手法。

夸张是对自然物象中的典型特征进行夸大或缩小的渲染，它突出了形态中最本质、最典型的部分，增强作品的趣味性，这是装饰画创作的基础。夸张离不开现实生活基础，没有生活基础的夸张是胡编乱造，失去了美化和装饰的意义。

变形对于不以真实再现自然为目的的装饰绘画来说，是一个必然的选择。所谓变形，就是改变物象原貌，创造平面化的、主观的、个性化的、理想的装饰艺术形象。

重构是装饰画中一种常见的手法，把相关视觉元素打散，然后按照装饰艺术语言及形式美法则重组。在西方现代大师如毕加索、达利、莱勒及我国一些现代艺术家的作品中，这种重组的形式是很常见的。

抽象是一种概念化的造型韵律和色彩感觉，是脱离事物本身形态的干扰，是“似与非似”的一种抽象美感，其艺术感染力由抽象的形式美感构成。西方现代绘画艺术中的野兽派、立体派等艺术流派，为人们呈现出一个个完全不现实的空间和形象。很多中国现代艺术家也运用了抽象的表现形态。在装饰画艺术中，抽象是一种常见的表现手法。

参考文献：

[1]寇焱.中国现代漆画.北京大学出版社，2007.

（作者单位：湖南长沙县第一中学）

编辑王旭

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