大师作品分析-4X4住宅
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安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
建筑大师作品分析玛利亚别墅
西南立面
MA I REA
外观特点
03
在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不 同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比 如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表 覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化，看上去不那么单调呆板
东南立面
MA I REA
过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
二层空间结构
公私分区 卧室
露台
游
戏卧 区室
04
公共区域将二层平面分成三个休 息区域。
过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
公共区域
私密区域
二层空间结构
动静分区 卧室
露台
游
戏卧 区室
04
过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
动区
静区
二层空间结构
干湿分区 卧室
露台
游
戏卧 区室
才40 干的女性，学习过绘画并创立了阿 2nd
L
30
尔台克公司。她为体现家族业绩，坚 3rd
20
持做一座符合时代特色和自己品味的
4th
10
A
住0 宅。
East
West
North
South
PowerPoint chart object
MA I REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
杆 上部有着由圆形 孔装饰的木板。 这些紧密，但不 规则分组的垂直 木楼梯间的空间 构成了一个单独 的小岛，可用于 边移动边观察觉 到房子的较为隐 私的一面。
【大师作品】密斯—吐根哈特住宅分析
采用十字形断面的铬片钢柱， 采用十字形断面的铬片钢柱， 后由于工业化需要， 后由于工业化需要，密斯都 采用带有明确性的工字型钢
Your company slogan
材质分析及细节处理
材质分析
细部处理
家具设计
Your company slogan
材质分析
客厅与书房以精美的条纹玛 瑙石板墙分隔。 瑙石板墙分隔。 地板铺有原色的羊毛地毯。 地板铺有原色的羊毛地毯。 以黑色条纹和古铜色马卡油 漆的乌檀木作圆形屏风。 漆的乌檀木作圆形屏风。 运用猪皮及灰绿色牛皮作椅 面
吐根哈特住宅
路德维希·密斯· 路德维希·密斯·凡德罗
小组成员： 小组成员：
大师作品分析
1
建筑师生平简介 建筑概况
2
3
深度分析 反思总结
4
Your company slogan
建筑师生平简介
1886年 1886年，密斯出生于德国亚 琛的一个石匠家庭。 琛的一个石匠家庭。密斯没有受 过正式的建筑学教育， 过正式的建筑学教育，他对建筑 最初的认识与理解始于父亲的石 匠作坊和亚琛那些精美的古建筑 可以说， 。可以说，他的建筑思想是从实 践与体验中产生的。 践与体验中产生的。无论是在柏 林的布鲁诺· 林的布鲁诺·保罗事务所当学徒 还是在彼得· ，还是在彼得·贝伦斯手底下做 一名绘图员， 一名绘图员，或者是在柏林开办 他自己的事务所…… ……这些经历使 他自己的事务所……这些经历使 他一步步的投身于二十世纪翻天 覆地的重大变革中， 覆地的重大变革中，并最终引领 出一片贯穿二十世纪的建筑思想 体系。 体系。
结构分析
流动的室内空间改变了人们以往的 行为模式。在流动空间的室内中, 行为模式。在流动空间的室内中, 大的空间被划分为几个互相联系、 大的空间被划分为几个互相联系、 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 我们任意走动，穿梭其中， 我们任意走动，穿梭其中，方便的 做事。 做事。 建筑横向有七开间，其中六开间由 建筑横向有七开间， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 形成开敞空间。 形成开敞空间。
安藤忠雄4x4住宅分析
建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意
大师作品分析-4X4住宅
（2） 穿插式
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
题大做--从安藤忠雄设计的4m×4m住宅说起
大海．已经成为日本电影中必不可少的符号。日 本是一个大海环绕中的岛屿国家，海洋生物是日本人 最喜爱的食物之一，垂钓是他们最主要的爱好之一。大 海是日本人的生命之源，更是他们的精神归宿。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
10-4x4house 建筑作品分析
4X4HOUSE
指导老师:秦丹妮 小组成员:陈博 莫自伟
• • • • • •建筑环境 平立面与功能流线分析 建筑手法 建筑材料与结构 附:The mirror image
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图 改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美 国、欧洲和非洲游历并考察 建筑并自学建筑 1969创立安藤忠雄建筑事务 所 1976住吉的长屋 1995普利兹克奖 1997- 东京大学教授
安藤把新建筑命名为 “续作”（The Sequel ），两栋住 宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一般。 安藤解释到建造这对 双子楼的用意在于形 成一个面向大海的天 然门户，藉此增强建 筑与环境的联系，并 具有更强的建筑表现 力
B Y E B Y E
楼梯 卧室 过渡空间
连接上下垂直空间的楼梯 呈“之”字形,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
楼梯
起居室
贝聿铭曾说过:“伟大的 甲方造就了大师.”这个 住宅里面除了四层起居 室里墙面上那个超薄电 视外,足可以用“家徒四 壁”来形容,接受这栋建 筑的业主必须要有承受 枯寂的能力.
建筑材料与结构
• 结构体系
•
• •
钢筋混凝土 建筑高度=44‘1/8“(13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
指导老师:秦丹妮 小组成员:陈博 莫自伟
• • • • • •建筑环境 平立面与功能流线分析 建筑手法 建筑材料与结构 附:The mirror image
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图 改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美 国、欧洲和非洲游历并考察 建筑并自学建筑 1969创立安藤忠雄建筑事务 所 1976住吉的长屋 1995普利兹克奖 1997- 东京大学教授
安藤把新建筑命名为 “续作”（The Sequel ），两栋住 宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一般。 安藤解释到建造这对 双子楼的用意在于形 成一个面向大海的天 然门户，藉此增强建 筑与环境的联系，并 具有更强的建筑表现 力
B Y E B Y E
楼梯 卧室 过渡空间
连接上下垂直空间的楼梯 呈“之”字形,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
楼梯
起居室
贝聿铭曾说过:“伟大的 甲方造就了大师.”这个 住宅里面除了四层起居 室里墙面上那个超薄电 视外,足可以用“家徒四 壁”来形容,接受这栋建 筑的业主必须要有承受 枯寂的能力.
建筑材料与结构
• 结构体系
•
• •
钢筋混凝土 建筑高度=44‘1/8“(13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
大师作品分析-赖特流水别墅PPT资料41页
有 机 建 筑
有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解。这个流派对待环境，主张建
筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸
展，把大自然景色引进室内．
大师作品分析
赖特有机建筑六项原则
把住宅及其他地段结合起来 以空间作为建筑的本体
强调所用材料的表现特性 平面的逻辑性
可塑性和连贯性 语法或称组成整体时所有元素的一致性
赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感, 使得深远的出挑更形奇险。阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实 为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。上下盘间支以粗壮石垛，盘下有 大梁，形成整体。看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩 支承。起居室悬挑部分约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。业主曾 加以测量，发现确有变移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯 于这种现象了。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
1937年流水别墅完工。直至1959年，赖特以91岁的高龄去 世，他已盖成了四百多座建筑，在建大筑师史作品上分，析 他的事业无人能够望其 项背。
布法罗市拉金行政办公楼
现已拆毁
大师作品分析
统一教堂 （联合教堂）
大师作品分析
.
约 美翰 国 国拉 家塞 美尔 术 馆波
大师作品分析萨伏伊别墅课件
中央供暖系统
萨伏伊别墅采用了先进的 中央供暖系统，使得室内 温度保持恒定，提高了居 住舒适度。
空调系统
萨伏伊别墅配备了先进的 空调系统，能够有效地调 节室内湿度和温度，确保 居住环境的舒适。
自动控制系统
萨伏伊别墅采用了自动控 制系统，能够实时监测和 控制建筑设备的运行状态 ，提高了能源利用效率。
绿色建筑与可持续发展
萨伏伊别墅被广泛用于建筑教育和参考，其独特的结构和 设计风格对后来的建筑学生和设计师产生了重要的启发和 影响。
对未来的启示与思考
可持续性的思考
萨伏伊别墅的设计和建造过程对环境的影响较小，这为未来 的建筑设计提供了可持续性的思考。未来的建筑应尽量减少 对环境的破坏和污染，实现绿色、可持续的发展。
人性化设计的关注
大师作品分析-萨伏伊 别墅
CONTENTS 目录
• 萨伏伊别墅概述 • 建筑外观分析 • 室内空间分析 • 建筑结构与技术分析 • 萨伏伊别墅的规划与环境设计 • 萨伏伊别墅的影响与意义 • 大师作品分析总结与展望
CHAPTER 01
萨伏伊别墅概述
萨伏伊别墅的背景与历史
萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西。
结构体系与构造
01
02
03
钢框架结构
萨伏伊别墅采用了钢框架 结构，这种结构形式使得 建筑具有高强度和抗震性 能。
交错式钢柱
交错式钢柱的设计增加了 结构的稳定性，同时也为 室内空间提供了更加灵活 的布局。
预制构件
萨伏伊别墅使用了大量的 预制构件，这些构件在工 厂生产并现场组装，提高 了施工效率。
建筑设备与技术应用
绿化设计与水景营造
绿化设计
01
安藤忠雄作品分析
谢谢
0910520217
物体，也常是一个三度空间结构的物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整
个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定。几何形体构成了整体的框架。人们在上面
行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。
几何形式为建筑提供基础课框架结构
安藤的建筑必备之三要素
三、自然
安藤对於自然的看法是强调自然
被建筑化，是人造的自然，是可
安藤的清水混凝土精致、细腻，禅意 扑面，体现东方人审美的绵意。
安藤忠雄与勒柯布西耶的清水混凝土
安藤的清水混凝土做法
与一般混凝土在材料上并沒有不同，而是在灌浆、拆除模版后， 不再粉刷、或是装饰、贴砖，保留下混凝土原本的质感，直接 呈现出建筑材料的真实面貌。为了追求效果，在模版上由过去的木板 改良，采用先进的铜板取代过去的传统木材模版。而制造出清水 混凝土施工所使用的模板就称为“清水模”，这样能使拆掉模版后的混 凝土表面沒有一般混凝土表面粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡，而 保有光滑而细致的材质。与柯布西耶被称为“粗野主义”的做法相对。
传统 空间中枢 与自然对话
采光
京都府立陶板名画の庭+梵谷（详细分析见A4)
建筑平面
建筑内的画作
莫内的‘睡莲’
最后的晚餐
鸟兽人物战画
安藤的空间
安藤的空间
安藤4x4住宅（详细分析见A4)
2003 年， 安藤忠雄在日本神户完成了这栋 4 x 4 住宅， 它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近 没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔 楼，令人难于与住宅联系起来
长时间的思考，他制定了自己 的目标，就是要把这两个对立 的空间观念融合统一起来，使 其独树一臶。 罗马的9m洞孔光给了安藤关于东西方 的思考，让他制定了自己的建筑目标
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
大师作品分析——罗比住宅
客房
厨房
仆人活动区域
主人起居室
餐厅
第二层
水平交通流线
主仆活动区域，主仆分流，私密性较强
储物间 书房
卧室
卫生间 主卧室 卫生间
第三层
水平交通流线
主人活动区域，私密性强 综合三张流线图，可以出：第三层的私密性最好，同时私密性从 第一层到第三层逐次递增的。
垂直交通流线 根据垂直交通流线分析图，上二层的楼梯和上三层的楼梯不在同一条垂 线上，这样更能保证三层的私密性，给主人一个更好的私比住宅位于伊利诺伊州的芝加哥，地处美国中西部宽广 的大草原。被修建在芝加哥城郊一块狭长，并与城市交通干线平行 的矩形地段上。 2、气候：当地气候温和，属于温带大陆性气候。 3、整合：受场地的限制建筑整体为长方块状，并且由于赖特意在追 求建筑与环境的结合，成就了“大草原”风格的罗比住宅。
它像别的古建筑一样很多人只愿意品评和玩味它们却很少有人再愿意住进这样的房子里从某种意义上来说它也是被现实的人们所抛弃并终将zhnjin化为尘埃融入历史长河为了更好地保护赖特设计的建筑一九九二年芝加哥大学专门成立了赖特建筑保护组织罗比住宅位于被保护建筑之列
大师作品分析
——罗比住宅（Robie House）
•
弗雷德里克·罗比于一九一一年搬离了罗比住宅，但直到一九二六年，罗 比住宅还一直被用作私人住宅使用。一九二六年，罗比住宅迎来了其生命中的 第一个转折点，它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院，用作学生公寓，这 在一定程度上，加速了建筑老化。 到了一九五七年，“年过半百”的罗比住宅面临一次生死攸关的考验，它 面临着被拆毁的危险。得到这个消息，已过耄耋之年的赖特赶到这里看望这个 他半个世纪之前的作品，并称罗比住宅为“现代建筑的里程碑”。对于学院想 拆毁罗宾别墅的行为赖特非常生气，并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕 塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜。
建筑大师分析----道格拉斯住宅分析ppt课件
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25
• 在凯利的米勒花园中， 无论是轴线、格网、水 池、喷泉还是平台、树 池、绿篱、雕塑都传承 了古典主义的造园要素， 植物体块平静而仔细的 排序，轻松含蓄富有韵 律的休闲空地，追求 “简洁而宁谧”的意境 和含蓄的、逐步展开的 美感。
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26
• 景观环境是建筑空间的 延续,是室内空间延伸
无指向性的展开，即没有任何一条轴线指向建筑，所以给人一种离心，延伸的感觉。
轴线之间互相正交，雕塑和水池完成了轴线与轴线之间的转换与延伸，随之整个空间
流动起来。
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32
绿篱是墙，树干是柱子，树冠是屋顶。将植物作为一种建筑材料来运用，
将平面图中的绿篱突出出来，可以发现，整个米勒花园的平面就像一张建
面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中
显示出其独特的风格特征。雪白是我作品
中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑
学理念并强调视觉影像的功能。白色也是
在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，
因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明
和完美的象征。”
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-------迈耶 5
史密斯住宅 １９６５～１９６７ 康涅狄格州 现代道艺格术拉博斯物住馆宅 １１９９８７７１～～１１９９９７５３ 西密班歇牙根州 视讯亚中特心兰大１高９级８艺８术～博１物９馆９２１９法８国０～巴１黎９８３ 佐治亚州 C美美N佳南耶城ae国国能加鲁市mu盖罗霍萨东印棕哈法g法法公利大设d蒂马夫兹北第榈特兰eeb院院司福学计n中天曼曼住安滩福克a医和和总尼艺－u心主住住宅纳住德福e疗联联部亚术纽r教宅宅群图宅神装住中邦邦海史约堂 双 书 学 饰１宅心大 大 滩 和 世１塔馆院艺９１１１厦厦别艺贸９术８１９９９１１（（墅术大９博４９６６１１７１９９纽凤图厦８物～９６７９９７９９９约凰书纪～１馆１６～～６７～７５０）城馆念２９９～１１９５１８～～）广０９９２９９～～９～１１１场０９１２７０６６１１７１９９９方２～９１００７９９９９９７９９案２９９０４７７８加９８９０３９日１４９１利纽纽佛～０～４本～２福意约约罗１佛新１２～２０尼大纽印里康９罗加０２东００亚利约第达涅８里坡００京加０２州安州狄４达００利６纳格罗０福纽州州马德那尼纽康约国不亚约凤涅勒凰狄斯城格
萨伏伊别墅(大师作品分析)
建 筑 与 场 所
萨伏伊坐落在法国普瓦西伊夫林地区的小镇 ，毗邻塞纳河。别墅的住宅区坐落在山顶， 一片巨大草坪中央，有两条小径通向别墅背 面，小径两侧种满玫瑰花。基地微微凸起， 主立面朝向北侧，可以俯瞰塞纳河的景色。 整个建筑由立柱支承，共三层。底层三 面透空，汽车可以驶入。 别墅轮廓简单，像 一个由几根细的圆柱支承起来的白色方盒子。 立面全部为直线、直角，构图严谨，各部分 比例统一采用黄金分割率。 盒子的四边稍微挑出于柱子之外，墙很薄，水平向的长窗和窗洞里 透露出的屋顶花园和明亮的房间，使人感到这个镂空的立方体内似乎充 溢着无限的阳光和空气。 雪白的粉墙和底层透空部分的虚实对比，盒壁和内部空间的前后层 次，在阳光之下形成强烈的光影变化，使简单的形体显得生动丰盈。
二 层 平 面 分 析 与 能 组 织
· 二层为距形空间，设置起居室、卧室、厨房、餐室、客 厅和一个半 开敞的休息空间。 · 二层同样以交通枢纽为中心，私密区和公共区分列在对 角位置。动区和静区被很好的分开，互不影响。 · 与功能分区相统一， 从箭头粗细可以看出， 二层公共区人的活动 频率较高，而私密区 活动频率则相对较低。 且门的设置较多，形 成了多样性的流线。
分析角度?建筑师的背景?建筑的概况?建筑与场所?建筑平面分析与功能组织?建筑形体特征?建筑结构形式?建筑空间布局特点?建筑交通流线?建筑立面分析?建筑材料的运用与细部处理文档仅供参考如有不当之处请联系本人改正
大师作品分析之——
萨伏
伊别墅
小组成员：杨立凡
魏京武 袁扬 唐冰倩 魏吉祥
课件制作： 魏吉祥
• 建 筑 材 料 的 运 用 与 细 部 处 理
建 筑 立 面 分 析
（西立面图）
（北立面图）
建 筑 材 料 的 运 用 与 细 部 处 理
建筑大师作品分析 萨伏伊别墅分析
萨伏伊别墅主要作品第五页年代不详佛莱别墅villafallet1927年国际联盟总部设计方案1928年萨伏伊别墅villasavoy19301932年巴黎瑞士学生宿舍pavillionsuissalaciteuniversitairaparis1936年巴西里约热内卢教育卫生部大楼19461957年马赛公寓大楼lunitedhabitationmarseille19501953年郎香教堂lachapellederonchamp50年代初印度昌迪加尔城市规划萨伏伊别墅建筑场所特征现代主义建筑的经典作品之一位于巴黎近郊的普瓦西
• 20世纪最多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作 家，出版有50多部专著及无数文章。
萨伏伊别墅
建筑师简介
• 勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特
• 1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯 布西耶。他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。影响他的是著名的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形 简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提 出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
萨伏伊别墅
建筑理念
现代建筑认为空间是建筑的“主角”，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发 展。建筑的内部空间设计，已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间——时间”的概念，在传统三维空间上 增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，因而使建筑空间表现出更多的自由、变化和丰富。萨伏伊别墅就是一个“空间——时间” 营造的典范。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间，这绝不仅 仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。
• 20世纪最多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作 家，出版有50多部专著及无数文章。
萨伏伊别墅
建筑师简介
• 勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特
• 1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯 布西耶。他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。影响他的是著名的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形 简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提 出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
萨伏伊别墅
建筑理念
现代建筑认为空间是建筑的“主角”，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发 展。建筑的内部空间设计，已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间——时间”的概念，在传统三维空间上 增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，因而使建筑空间表现出更多的自由、变化和丰富。萨伏伊别墅就是一个“空间——时间” 营造的典范。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间，这绝不仅 仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。
安藤忠雄
安藤忠雄的清水混凝土特性
多半是禅意扑面，正是返种阳刚乊气不阴柔乊美的综合佑，他将西斱建筑的豁达不东斱的婉约如 此巧妙地糅合在一起，产生出神奇的建筑设计效果。在安藤的何品中，把原本厚重、表面粗糙的清水 混凝土，转化成一种绅腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对亍他精确筑造的混凝土 结构，只能用“纤柔若丝”来形容。返种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。安藤把混凝 土表现得如此绅腻，会让佖感受到混凝土“母性”的一面。安藤运用清水混凝土的风格是精致，绅腻。
人物经历介绍
安藤忠雄出生亍日本大阪一个贫寒家庨。小时候，他的邻家大叔是一名木匠，返位大叔非常喜欢他，丌仅常帞 他玩，而丏迓教他用木头制何各种玩具。13岁时，他不木匠大叔合何，在自家的房子上加盖了一间阁楼。看着自巪 返件“何品”，他非常骄傲，幵由此确立了自巪的理想———长大以后，当一名出色的建筑师。 高中毕业时，他想报考大孥建筑系，但由亍家庨贫困，丌得丌放弃了大孥梦。走向社会后，他仌无法摆脱做一 名建筑师的梦想，亍是，便干上了家具制何和室内装潢的工何，返些工何丌仅不一名建筑师的梦想遥丌可及，而丏 收入极低，甚至无法维持生存。那段时间，他非常苦恼，丌知道自巪的出路在哪里。一天，他偶然在一家旧书摊上 发现了瑞士建筑大师勒．柯布西耶的建筑何品集，立刻被返位现代建筑运劢代表人物那风格独特的设计所吸引。他 想买下返本书，可惜钱丌够，亍是只得央求老板一定要替他保留返本书。他忍了几天饿，织亍凑够了买书的钱。他 拿着书，边走边如饥似渴地阅读起来…… 读了柯布西耶返本书，丌仅让他知道了什么是建筑，而丏迓让他找到了自巪的人生出路：柯布西耶没有受过高 等教育，是通过自孥成为建筑大师的，而他自孥的斱式除了读书，便是游历四斱，只要有机会，他就到丐界各地参 观建筑杰何，对他来说，返是另一种斱式的阅读……他立即决定，把柯布西耶何为自巪的偶像迕行复制。 复制的第一步当然是自孥。为此，他开始一边工何一边自孥，用整整一年，将大孥建筑系的教科书研读完毕。 接下来，他就要像柯布西耶那样去丐界各地“游历”了，但一个难题随即摆到了他的面前：他没有钱！就在他一筹 莫展乊际，他听一位朊友说，只要做上拳击选手就可以拿到工何签证出国比赛，亍是他采取了迂回的策略：仅仅用 了两个多月就拿到了职业拳击赛的执照，然后，利用出国比赛的机会到丐界各地旅游。 仍1962年开始，他经西伯利亚铁路来到莫斯科，然后仍北欧迕入中欧、南欧，直到印度……在漫长的旅行途中， 全丐界的建筑杰何都跳到了他的眼前，成了他活生生的老师。 1969年，他结束历时7年的游孥生涯回到日本，开设了一家建筑师事务所。但在日本返个孥历至上的国家里， 丌仅没人承认他是一名建筑师，反而都视得他异想天开：“一个没受过正觃教育的人，怎么可能成为建筑师？”面 对质疑，他没有退缩，反而更加激发了他追寻梦想的热情不意志。经过整整7年的丌懈努力，1976年，他在大阪近 郊设计的“住吉的长屋”开始让他在日本建筑界崭露头觇，他的事业也由此走向了成功。
大师作品分析 卡雷住宅 ppt课件
应的室外空间或
小院，做到与户
外空间交换的最
大化。
与自然环境的融合
4.建筑比例把握
立 面 高 度
立面高度为
南北向长度
的五分之一
南 ，是建筑物
北 更加“亲近
向 ”地面，营
长 度
造出一种从 地面长出的
势态
设计流动感的创造 1.无实隔断的空间划分
阿尔瓦·阿尔托的流 动空间在空间上的 划分只是一个象征 ，没有任何隔断， 用地面的不同标高 或在同一地坪用不 同的材料或用透空 的长条楼梯栏杆区 分各部分不同的性 质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用
在走廊与门厅部分等过渡空间的顶部，沿高差 设置自由曲线，在扩大了空间的同时，也让整 座建筑流动起来。
设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契 合
R.索瑞亚诺 舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
与自然环境的融合
2.原产材质的使用
屋面的蓝色石 板与部分外墙 所采用的灰色 石灰石君产自 当地。墙壁采 用当地特有的 多空石墙，强 调着建筑与环 境的统一。
与自然环境的融合
3.与户外空间的交换
与户外 相连接 的流线
众多的窗户和门
减弱了室内与室
外之间的分割，
将自然引进室内
窗 户
。且每一个主要 空间都有与会对
大师作品分析
阿尔瓦·阿尔托 卡雷住宅
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
建筑作品分析施罗德住宅
画室
次入口
工作室
女仆卧室
一
层
平
面 图
书房
楼梯间 门厅
餐厅兼厨房
卫生间
主入口
主要空间：餐厅兼厨房，书房，工作室和画室 次要空间：女仆卧室 辅助空间：门厅
餐厅和厨房合并在一起，合理的节省了空间。餐
厅兼厨房和书房朝东南方向，采光好。楼梯安放在中 间，有利于楼上楼下各功能区的联系
二层的主要功能：起居活动空间。
●密斯●凡●德●罗在其以巴塞罗那世界博览会德国馆为代表
的早期设计作品中多次应用这种方法，并最终将这种方法推 向成熟。
格里特●托马斯●里特维尔德 （GreeitRietveld,1888~1964）
建筑师背景
●荷兰家具设计者兼建筑师。
●其父亲是一名职业木匠，里特维尔德从7岁起就开始在父亲的作 坊中学习木工手艺。1911年他开设了自己独立的木工作坊，与此同时， 他开始以上夜校的方式学习建筑绘图，这样的学习接续了三年，然而， 这却是他所接受的唯一的建筑专业训练。
建筑色彩：
色彩是施罗德住宅的一个主要特征。建筑中看 不到任何材料特征，只有红色、黄色、蓝色、白色、 黑色和灰色的线与面。在表现上，建筑材料被一致 拒绝，这与里特维尔德的家具相似。里特维尔德受 风格派画家的影响，选用了原色，然而他在建筑上 应用色彩的方式不同与凡杜斯堡、蒙特里安和胡扎 尔，他更强调建筑的结构及其内部的空间关系，在 里特维尔德的作品中找不到无视建筑线条的色面的 重叠和构成。
第二次合作：施罗德住宅（1923年）
项目委托书(非正式)：
●施罗德夫人要求住在楼上，那里可以获得郊外的景观; ●在布置房间时，施罗德夫人希望能获得大的空间，她曾问‘’这些墙可以 移动吗?”，里特维尔德的回答是“只要愿意，墙就可以挪开”，这样就 产生了可滑动的隔墙； ●施罗德夫人坚持每个房间或私人空间都备有沙发床、单独的盥洗盆和烹 饪设施，这有助于对房间功能的灵活变更; ●她要求家具是固定的，就像在皮尔斯佐特公寓的书房，她根据自己的生活 经验提出了一些具体意见，使得住宅中的家具与房间搭配合理、方便实用。
安藤忠雄4x4house
从这个建筑临街的 一面进入其内,每一 层都可以看到对面 的大海.随着向上的 递进.窗景因为门窗 的尺度不同而产生 变化,一直到最后那 个独立出来的立方 体盒子中达到高潮. 这与教堂系列中安 藤采用的欲扬先抑 的手法如出一辙.
关键字:正方形
艾伯斯在晚年告别了他毕生追求的 自由浪漫的任意图形而最终走向了 正方形,安藤在这选择正方形基本平 面或许是为了向他表示敬意
建筑原因
• 2000 年 10月,日本一家男士 时尚月刊Brutus发起一次名 为“约会建筑”邀请读者从 10位建筑师中选出一位来 帮助实现他们对“家”的理 想，结果安藤当选。 • 2002年开始施工,于2003年 建成
地理位置及建筑环境
从水到海
• 地名: 兵库县神戸市 垂水区西舞子５丁目 纬度: 34.38.23.75 经 度: 135.01.31.19
建筑材料与结构
• 结构体系
钢筋混凝土
• 建筑高度=44‘ 1/8 “ (13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 • 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) • 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
楼梯 卧室 过渡空间
Байду номын сангаас
连接上下垂直空间的楼梯 呈 “ 之 ” 字形 ,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
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Epilogue
五
4X4住宅分析
项目名称：4 x 4 住宅 完成时间：2003年 项目地点：日本神户 业主：混凝土承包商
基地：位于濑户内海与一条道路之间 4MX4M
平面图
公用区
卫生间
浴室
一层平面图
卧房
二层平面图
书房
三层平面图
起（居厨室、餐）
四层平面图
轴测图
剖立面图
亚克力板天窗 落水管
二 主要作品
小筱宅,1976
兵库县芦屋市
无法显示图像。计算机可能没有足够的内存以打开该图像，也可能是该图像已损坏。请重新启动计算机，然后重新打开该文件。如果仍然显示红色“x”，则可能需要删除该图像，然后重新将其插入。
二 相关作品
六甲的集合住宅Ⅰ, 1983
（兵库县神户市）
六甲的集合住宅Ⅰ
二 相关作品
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
空间与4X4住宅
Space & 4X4 House
第一部分——空间简述（续）
空间的组合形式
1.单一空间组合
单一空间可通过包容、穿插、邻接关系形成复合空间，各空间的大小、形式、方向 可能相同，也可能不同。 （1） 包容式 ,又称母子空间，即在原有大空间中，再限定出一个或多个小空间。
空间的组合形式
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主要作品
1976 住吉的长屋，大阪市住吉区 1981 小筱宅，兵库县芦屋市 1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市 1984 Time’sⅠ，京都府 1989 光的教会，大阪府茨木市 1991 姬路文学馆，兵库县姬路市
真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市 1992 塞维利亚万国博览会日本馆，西班牙
贝乐思之家，香川县直岛 芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国 1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市 1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南町 三得利博物馆，日本大阪府 1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎 1997 芝加哥的住宅，美国 1998 TOTO研究会馆，兵库县津名郡 织田广喜博物馆，滋贺县日野町 1999 六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市
水的教堂 1988
二 相关作品
二 相关作品
本福寺水御堂
二 相关作品
兰根基金会美术馆
二 相关作品
二 相关作品 沃斯堡现代美术馆
二 相关作品
沃斯堡现代美术馆
二 相关作品
淡路梦舞台 2000 （兵库县东浦市）
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
混凝土台阶 压碎花岗岩
剖立面图
立面图
北立面图
西立面图
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
五 学习目标
1. 理解4X4功能、空间、建筑与环境的关系。 2. 初步认识安藤忠雄作品，可做课后深入学习。
空间的组合形式
（3）组团式组合
通过紧密连接来使各个空间相互联系的空间形式。 适应地形和功能，因地制宜、易于变通、视觉整齐划一 容易造成视觉上的混乱或乏味。
第二部分——4X4住宅分析
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 生平经历
安藤忠雄 Tadao Ando
日本著名建筑师，从未受过正规科班教育， 开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为 当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大 师之一。
二 生平经历
1941年出生于日本大阪。 1957年左右，开始练习职业拳击。 1959～1961年，考察日本传统建筑。 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲。
1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”（Tadao Ando Architecture&Associates）。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。 1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。 1987年 - 担任耶鲁大学的客座教授。 1988年 - 担任哥伦比亚大学的客座教授 。 1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。 1989年 - 担任哈佛大学的客座教授。 1995年 - 获得普利策建筑奖。 1997年 - 执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学部教授。 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授。 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授。 2011年 - 担任东南大学的客座教授。
可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
最后一个因素是“自然”：并非是原始的自然，而是指被人工化的自然、或者说是建
筑化的自然。抽象化的光、水、风。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
二
相关理论
Theories三Fra bibliotek作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
建筑理念与成就
1. 东西方的融合
万 神 庙 ——西方——静态几何布局的垂直发展空间 日本建筑——东方——水平方向性空间
2. 对现代机能主义的批判
借用现代主义的形式、材料、语汇以及在建筑中具有社会影响力的教条，向现代主义进行批判改造。
兵库县立新美术馆，日本兵库县 一等奖 1998 新笛洋美术馆，美国旧金山 1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国 一等奖
奈尔森.阿特金斯美术馆，美国堪萨斯 苏菲亚王妃艺术中心，西班牙马德里 布利码头博物馆，法国巴黎 2000 圣保罗大教堂圣台，英国伦敦 安特卫普市立美术馆，比利时 圣约翰阿比宾馆，美国明尼苏达州 一等奖 考尔德美术馆，美国费城 一等奖 2001 皮诺基金会美术馆，法国 一等奖 2002 音乐之家，丹麦奥尔堡
主要作品
2000 淡路梦舞台，兵库县东浦市 水的教堂 南岳山光明寺，爱媛县西条市 贝纳通传媒研究及发展中心，意大利特莱维索
2001 普利策基金会美术馆，美国圣路易斯 特尔洛.阿玛尼，意大利米兰 大阪府立狭山池博物馆，大阪府大阪狭山市 司马辽太郎纪念馆，大阪东大阪市
2002 兵库县立新美术馆，兵库县神户市 国际儿童图书馆，东京都台东区 皮卡迪利广场重建，英国曼彻斯特 沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡
空间的组合形式
（3） 邻接式
空间之间不发生重叠关系，相邻空间的独立程度或空间连续程度，取决于两者间限定要素 的特点。
分直接连接和间接连接
空间的组合形式
2. 多空间组合形式
多空间的组合，其形式除了包容式的组合，还有线式组合、 中心组合、组团组合三种类型
构成同质（形状、尺寸等因素相同），强调统一、整体 构成异质，强调变化以及营造中心
（2） 穿插式
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。
3. 封闭－开放的都市观 早期：对都市采取一种封闭的态度。
1984年 设计的Time’s 复合商业空间，意识到都市公共空间。 中之岛区域规划：提出都市核与地层空间的构想。
建筑理念与成就
4. 建筑构成三要素 可靠的材料: 即真实的材料，如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。 正宗完全的几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
2003 野间自由幼儿园，静冈县伊东市 4×4住宅，兵库县神户市
五
4X4住宅分析
项目名称：4 x 4 住宅 完成时间：2003年 项目地点：日本神户 业主：混凝土承包商
基地：位于濑户内海与一条道路之间 4MX4M
平面图
公用区
卫生间
浴室
一层平面图
卧房
二层平面图
书房
三层平面图
起（居厨室、餐）
四层平面图
轴测图
剖立面图
亚克力板天窗 落水管
二 主要作品
小筱宅,1976
兵库县芦屋市
无法显示图像。计算机可能没有足够的内存以打开该图像，也可能是该图像已损坏。请重新启动计算机，然后重新打开该文件。如果仍然显示红色“x”，则可能需要删除该图像，然后重新将其插入。
二 相关作品
六甲的集合住宅Ⅰ, 1983
（兵库县神户市）
六甲的集合住宅Ⅰ
二 相关作品
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
空间与4X4住宅
Space & 4X4 House
第一部分——空间简述（续）
空间的组合形式
1.单一空间组合
单一空间可通过包容、穿插、邻接关系形成复合空间，各空间的大小、形式、方向 可能相同，也可能不同。 （1） 包容式 ,又称母子空间，即在原有大空间中，再限定出一个或多个小空间。
空间的组合形式
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主要作品
1976 住吉的长屋，大阪市住吉区 1981 小筱宅，兵库县芦屋市 1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市 1984 Time’sⅠ，京都府 1989 光的教会，大阪府茨木市 1991 姬路文学馆，兵库县姬路市
真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市 1992 塞维利亚万国博览会日本馆，西班牙
贝乐思之家，香川县直岛 芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国 1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市 1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南町 三得利博物馆，日本大阪府 1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎 1997 芝加哥的住宅，美国 1998 TOTO研究会馆，兵库县津名郡 织田广喜博物馆，滋贺县日野町 1999 六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市
水的教堂 1988
二 相关作品
二 相关作品
本福寺水御堂
二 相关作品
兰根基金会美术馆
二 相关作品
二 相关作品 沃斯堡现代美术馆
二 相关作品
沃斯堡现代美术馆
二 相关作品
淡路梦舞台 2000 （兵库县东浦市）
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
混凝土台阶 压碎花岗岩
剖立面图
立面图
北立面图
西立面图
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
五 学习目标
1. 理解4X4功能、空间、建筑与环境的关系。 2. 初步认识安藤忠雄作品，可做课后深入学习。
空间的组合形式
（3）组团式组合
通过紧密连接来使各个空间相互联系的空间形式。 适应地形和功能，因地制宜、易于变通、视觉整齐划一 容易造成视觉上的混乱或乏味。
第二部分——4X4住宅分析
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 生平经历
安藤忠雄 Tadao Ando
日本著名建筑师，从未受过正规科班教育， 开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为 当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大 师之一。
二 生平经历
1941年出生于日本大阪。 1957年左右，开始练习职业拳击。 1959～1961年，考察日本传统建筑。 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲。
1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”（Tadao Ando Architecture&Associates）。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。 1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。 1987年 - 担任耶鲁大学的客座教授。 1988年 - 担任哥伦比亚大学的客座教授 。 1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。 1989年 - 担任哈佛大学的客座教授。 1995年 - 获得普利策建筑奖。 1997年 - 执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学部教授。 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授。 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授。 2011年 - 担任东南大学的客座教授。
可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
最后一个因素是“自然”：并非是原始的自然，而是指被人工化的自然、或者说是建
筑化的自然。抽象化的光、水、风。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
二
相关理论
Theories三Fra bibliotek作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
建筑理念与成就
1. 东西方的融合
万 神 庙 ——西方——静态几何布局的垂直发展空间 日本建筑——东方——水平方向性空间
2. 对现代机能主义的批判
借用现代主义的形式、材料、语汇以及在建筑中具有社会影响力的教条，向现代主义进行批判改造。
兵库县立新美术馆，日本兵库县 一等奖 1998 新笛洋美术馆，美国旧金山 1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国 一等奖
奈尔森.阿特金斯美术馆，美国堪萨斯 苏菲亚王妃艺术中心，西班牙马德里 布利码头博物馆，法国巴黎 2000 圣保罗大教堂圣台，英国伦敦 安特卫普市立美术馆，比利时 圣约翰阿比宾馆，美国明尼苏达州 一等奖 考尔德美术馆，美国费城 一等奖 2001 皮诺基金会美术馆，法国 一等奖 2002 音乐之家，丹麦奥尔堡
主要作品
2000 淡路梦舞台，兵库县东浦市 水的教堂 南岳山光明寺，爱媛县西条市 贝纳通传媒研究及发展中心，意大利特莱维索
2001 普利策基金会美术馆，美国圣路易斯 特尔洛.阿玛尼，意大利米兰 大阪府立狭山池博物馆，大阪府大阪狭山市 司马辽太郎纪念馆，大阪东大阪市
2002 兵库县立新美术馆，兵库县神户市 国际儿童图书馆，东京都台东区 皮卡迪利广场重建，英国曼彻斯特 沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡
空间的组合形式
（3） 邻接式
空间之间不发生重叠关系，相邻空间的独立程度或空间连续程度，取决于两者间限定要素 的特点。
分直接连接和间接连接
空间的组合形式
2. 多空间组合形式
多空间的组合，其形式除了包容式的组合，还有线式组合、 中心组合、组团组合三种类型
构成同质（形状、尺寸等因素相同），强调统一、整体 构成异质，强调变化以及营造中心
（2） 穿插式
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。
3. 封闭－开放的都市观 早期：对都市采取一种封闭的态度。
1984年 设计的Time’s 复合商业空间，意识到都市公共空间。 中之岛区域规划：提出都市核与地层空间的构想。
建筑理念与成就
4. 建筑构成三要素 可靠的材料: 即真实的材料，如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。 正宗完全的几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
2003 野间自由幼儿园，静冈县伊东市 4×4住宅，兵库县神户市