初唐革新的诗歌大全
初唐革新的诗歌大全
陈子昂，字伯玉，梓州射洪（今属四川省遂宁市射洪县级市）人。唐代文学家、诗人，初唐诗歌革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。本店铺在此整理了初唐革新的诗歌大全，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!
初唐革新的诗歌大全1
1登幽州台歌
陈子昂?〔唐代〕
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下!
诗人具有政治见识和政治才能，他言敢谏，但没有被武则天采纳，屡受击，心情郁郁悲愤。诗歌写登上幽州蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河旧，人物不同”来抒发自己“生不逢时的哀叹。语言奔放，富有感染力。
2春夜别友人二首·其一
陈子昂?〔唐代〕
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
3送魏大从军
陈子昂?〔唐代〕
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
初唐革新的诗歌大全2
1度荆门望楚
陈子昂?〔唐代〕
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
这首《度荆门望楚》洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。由此读者可以比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
2燕昭王
陈子昂?〔唐代〕
南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉?
霸图今已矣，驱马复归来。
《燕昭王》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
3晚次乐乡县
陈子昂?〔唐代〕
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
初唐革新的诗歌大全3
1送东莱王学士无竞
陈子昂?〔唐代〕
宝剑千金买，平生未许人。
怀君万里别，持赠结交亲。
孤松宜晚岁，众木爱芳春。
已矣将何道，无令白首新。
宝剑是杀敌的武器，古人把它看作建功立业的象征。临别时诗人把宝剑送给即将远行的友人，表现了对友人的鼓励与期望。诗的前一二句“宝剑千金买，平生未许人”是一个衬垫，写诗人有一把价值千金的宝剑，想给它挑选一个配得上佩带它的主人，这么多年来一直没有找到个可以期许的人。诗人借宝剑来写人：写王无竞的才能，也写他们之间的友情。好马需要名将骑，好剑也需要有才能的人才有资格佩带。
2酬晖上人秋夜山亭有赠
陈子昂?〔唐代〕
皎皎白林秋，微微翠山静。
禅居感物变，独坐开轩屏。
风泉夜声杂，月露宵光冷。
多谢忘机人，尘忧未能整。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭
有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
3春夜别友人二首·其二
陈子昂?〔唐代〕
紫塞白云断，青春明月初。
对此芳樽夜，离忧怅有馀。
清冷花露满，滴沥檐宇虚。
怀君欲何赠，愿上大臣书。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
初唐革新的诗歌大全4
1送著作佐郎崔融等从梁王东征
陈子昂?〔唐代〕
金天方肃杀，白露始专征。
王师非乐战，之子慎佳兵。
海气侵南部，边风扫北平。
莫卖卢龙塞，归邀麟阁名。
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如
元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
2岘山怀古
陈子昂?〔唐代〕
秣马临荒甸，登高览旧都。
犹悲堕泪碣，尚想卧龙图。
城邑遥分楚，山川半入吴。
丘陵徒自出，贤圣几凋枯!
野树苍烟断，津楼晚气孤。
谁知万里客，怀古正踌蹰。
岘山，又名岘首山，位于湖北襄阳城南九里，以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔水相望，自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里，为隆中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
3白帝城怀古
陈子昂?〔唐代〕
日落沧江晚，停桡问土风。
城临巴子国，台没汉王宫。
荒服仍周甸，深山尚禹功。
岩悬青壁断，地险碧流通。
古木生云际，归帆出雾中。
川途去无限，客思坐何穷。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
初唐革新的诗歌大全5
1感遇诗三十八首·其十九
陈子昂?〔唐代〕
圣人不利己，忧济在元元。
黄屋非尧意，瑶台安可论?
吾闻西方化，清净道弥敦。
奈何穷金玉，雕刻以为尊?
云构山林尽，瑶图珠翠烦。
鬼工尚未可，人力安能存?
夸愚适增累，矜智道逾昏。
武则天当政时期，搜刮民财，大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后，每天要役使上万人，国库耗竭，民不聊生。
诗人对此义愤填膺，禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天，尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教，劳民伤财的荒唐行径，有如痛斥弊政的檄文。
2和陆明府赠将军重出塞
陈子昂?〔唐代〕
忽闻天上将，关塞重横行。
始返楼兰国，还向朔方城。
黄金装战马，白羽集神兵。
星月开天阵，山川列地营。
晚风吹画角，春色耀飞旌。
宁知班定远，犹是一书生。
由诗题可知，这是一首唱和之作。有位将军再度出塞，姓陆的县令写诗赠别，诗人遵循该诗原韵，运用描写、想象、夸张等多种艺术手段，热烈颂扬了将军的爱国精神。
诗人一落笔就以“忽闻”两字表达了意想不到的惊叹，同时，又用“天上将”盛赞了将军的神武智勇。为下文写他再次驰骋疆场的壮举作了铺垫。三、四句，紧承第二句，以“始返”与“还向”相呼应，简洁流畅地表现了将军的西征北战，奔驰不息。他刚从遥远的“楼兰国”返回，现在又要奔赴数千里之外的“朔方城”。但是为了安邦御敌，这个以赫赫战功赢得天将之称的将军急国家之所急，不贪图安逸享乐，品德非常高尚。
初唐诗歌终于写完毕了，希望能够帮助到大家，谢谢！
唐代诗歌发展概况
唐代诗歌发展概况 源远流长的中国古代文学，到隋唐五代时期发展到一个全面繁荣的新阶段，整个文坛出现了自战国以来所未有的百花齐放，万紫千红的局面，其中诗歌的发展，更达到了高度成熟的黄金时代，唐代不到三百年的时间中遗留下来的诗歌就将近五万首，比自西周到南北朝一千六、七百年中遗留下来的诗篇数目多两三倍以上。独具风格的著名诗人五六十个，也大大超过战国到南北朝著名诗人的总和。而李白、杜甫的成就，更达到诗歌创作的高峰。古体近体争奇斗艳，各种风格流派异彩纷呈。初、盛、中晚各期，名家辈出，星驰云涌。 一、初唐诗歌 初唐时代，当政的文臣多年深受齐染影响的前朝遗老，唐太宋本人也带头写浮靡浮艳的宫体诗，富丽呆板的宫廷诗，贞观年间的诗坛，多为奉和、应诏待宴等类作品，如虞世南、上官仪。如上官仪的《八咏应制》“瑶笙燕始归，金赏露初稀”，“风随少女至，虹共美人归”“残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外”此外还有宋之问，沈住期等。 随上述宫廷诗人之外，先后或同时，还陆续出现了一些新起的诗人，他们在创作上努力突破宫廷诗风的统治，取得一定成就，即唐开国初年的王绩和高宗武后时期的四杰及陈子昂。 1、王绩，字无功，自长东臬子，早年有过一些事业抱负，但是仕途一失意，就心灰意冷，归田以后，常以陶渊明自比，作诗也处处模仿他们，但缺乏陶诗那种内在理想和热情，结果只剩下一种封建七大夫闭造懒散的生活情调，此外还从庄子学来一套既愤世又混世的人生哲学，如《过酒家》“此日长昏炊，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒？”但是比宫廷诗显示出了清新朴素，可以说王绩是唐代山水田园诗农的先驱人物。 2、“初唐四杰”“以文章齐名天下”的“初唐四杰”地位都比较低下，但积极开始诗歌的思想题材的领域。 （1）王勃，字子安，是王绩的侄孙，一生处于下位，最后溺海而死，他是一个才学兼备的青年诗人，和宫廷诗人走着不同的道路，诗歌已形成自己的独特风格《送杜少府之任蜀川》“城阙辅三泰，风烟望五律。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！”同是宦游人的赠别，心情本来是复杂的，但他去用“海内存知已，天涯若比邻”这样开朗壮阔的诗句把缠绵的儿女之情一笔撇开，变悲凉为豪放，表现了他不平凡的胸怀抱负。 （2）杨炯，四杰中他恃的数量最少，成就最低 （3）卢照邻，字升之，号幽忧子，一生不得意，晚年得恶疾，卧病十余年，最后自沉颍水而死，擅长七言歌行。 （4）骆宾王，作过小官，曾遭事下狱，最后因参加徐敬业起兵反对武后的活动，写了著名的《讨武檄》事败被杀。四杰中他的诗最多，擅长七言歌行，名作是《帝京篇》也写了不少边塞诗。 总之，由于历史条件以及他们本身生活的限制，他们的诗都没有彻底洗净齐梁的习气，
陈子昂诗歌艺术风格
陈子昂诗歌艺术风格 陈子昂（公元661～公元702），字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人，唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。青少年时轻财好施，慷慨任侠，24岁举进士，以上书论政得到女皇武则天重视，授麟台字。后升右拾遗，直言敢谏，曾因“逆党”反对武后而株连下狱。在26岁、36岁时两度从军边塞，对边防事务颇有远见。38岁（圣历元年698）时，因父老解官回乡，不久父死。陈子昂居丧期间，权臣武三思指使射洪县令罗织罪名，加以迫害，最终冤死狱中。陈子昂存诗共100多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。其中最有代表性的有组诗《感遇》38首，《蓟丘览古》7首和《登幽州台歌》、《登泽州城北楼宴》等。陈子昂与司马承祯、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、贺知章称为仙宗十友。 陈子昂继四杰之后，以更坚决的态度起来反对齐梁诗风的统治，在理论和创作实践上都表现了鲜明的创造革新精神。陈子昂的思想是很复杂的，他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下的精神，仍然是他思想的主导
方面。从他的许多政论奏疏中，我们可以看到他洞察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。例如在《上蜀川安危事》的奏疏中，他曾经对诸羌的进犯感到忧虑，对蜀川人民“失业”、“逃亡”深表同情，对“官人贪暴”、“侵渔”、“剥夺”百姓的罪恶加以愤慨的指责。他的政治热情是他从事诗歌革新的动力。陈子昂的诗歌创作，鲜明有力地体现了他的革新主张，《感遇诗》三十八首，正是表现这种革新精神的主要作品，这些诗歌并不是同时之作，有的讽刺现实、感慨时事，有的感怀身世、抒发理想。内容广阔丰富，思想也矛盾复杂。 陈子昂的诗突破了泛拟古题的边塞诗传统风气，他对武后内政方面的弊端也有所讽刺。在“圣人不利己”一诗里，他指责了武后雕制佛像、建造佛寺，浪费人力物力的佞佛行为。在“贵人难得意”一诗里，他更勇敢地讽刺了武后对待臣下时而信任、时而杀戮的作风。从这些现实性很强的诗篇中，我们清晰地看到他的政治抱负和他的诗歌革新主张有着密切的内在联系。他的那些感怀身世的诗，也写得很动人。但是，他这种苦闷，在不同的时间境遇之下，又转为愤激慷慨之音。《感遇诗》里也有一些叹息人生祸福无常，
初唐诗歌精选
初唐诗歌精选 （共23首） 一、魏徵诗（共1首） 述怀 中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。 杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼下东藩。 郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。 既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀国士恩。 季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。 二、虞世南诗（共1首） 蝉 垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。 三、王绩诗（共1首） 野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 四、上官仪诗（共1首）
入朝洛堤步月 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。 五、骆宾王诗（共2首） 在狱咏蝉 余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。 西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 于易水送人 此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 六、卢照邻诗（共1首） 长安古意
初唐诗歌
第一章初唐诗歌 ?初唐诗：高祖武德元年（618） ――睿宗延和年（712） ?初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三方面的准备： 1、扩大了诗歌创作的题材内容； 2、完善了近体诗歌的体式； 3、新诗歌理论的建设。 *初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期： 1、前五十年，宫廷诗的时代。 主要作家是以李世民为核心，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人的宫廷作家群。而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这一时期的诗风代表。在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。 2、初唐后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。 文坛上较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈。高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来。继之，台阁诗人沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后，陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。 ?总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有 待进一步提高，但已透露了新的气息。 ?第一节初唐宫廷诗 ?整个初唐时期，宫廷文臣及帝王后妃在诗坛非常活跃，形成一个庞大的诗人群体。他们对格律诗的定型起到了重要作用。 ?一、贞观诗风 ?宫廷诗第一阶段。 ?唐开国后第一代诗人是唐太宗李世民及其身边的大臣文士。他们认识到南北文学不同的艺术特色，提出“各去所短、合其两长”的文学主张。
逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运用方面日益精妙，但风格趣味却日益宫廷化，主旨归于颂美。 ?当时诗歌虽一定程度上体现了南北文学合流的趋势，但其创作成就离“文质彬彬，尽善尽美”的文学理想还相距甚远。 ?二、上官体 ?宫廷诗第二阶段。 ?介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，字游韶，贞观初进士，先 后受到太宗高宗赏识。《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”存诗20首，大都是奉和应诏之作。?上官仪的诗以“绮错宛媚”著称，时人纷纷效仿，形成一种诗风，称为“上官 体”。由于其诗一出，宫廷诗风为之一变，故又有“龙朔变体”之称。?他的主要贡献在于对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对” 之说，对律诗的形成起到一定的作用。 *“六对”、“八对” ?据宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》，所谓“六对”是：一是正名 对，如天地对日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠对，萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池。 “八对”：一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。 ?三、“文章四友”和“沈宋” ?宫廷诗第三阶段。
初唐革新的诗歌大全
初唐革新的诗歌大全 陈子昂，字伯玉，梓州射洪（今属四川省遂宁市射洪县级市）人。唐代文学家、诗人，初唐诗歌革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。本店铺在此整理了初唐革新的诗歌大全，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获! 初唐革新的诗歌大全1 1登幽州台歌 陈子昂?〔唐代〕 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下! 诗人具有政治见识和政治才能，他言敢谏，但没有被武则天采纳，屡受击，心情郁郁悲愤。诗歌写登上幽州蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河旧，人物不同”来抒发自己“生不逢时的哀叹。语言奔放，富有感染力。 2春夜别友人二首·其一 陈子昂?〔唐代〕 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。 3送魏大从军 陈子昂?〔唐代〕 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。 初唐革新的诗歌大全2 1度荆门望楚 陈子昂?〔唐代〕 遥遥去巫峡，望望下章台。 巴国山川尽，荆门烟雾开。 城分苍野外，树断白云隈。 今日狂歌客，谁知入楚来。
第三讲 唐诗的流变
第三讲唐诗的流变 唐诗的流变是指唐诗的发展趋向与演变状况。有唐三百年间，诗歌发的展大体可划为四个阶段，即初、盛、中、晚四期。本讲即是对这四个阶段的演变过程做一大致的梳理。 一、初唐革新--海日生残夜，江春入旧年 自高祖武德元年(618年)至睿宗先天元年(712年)，是沿袭和初变期。其特点可概括为：齐梁沿袭，革新渐响。大致体现在三个方面： 1.诗体新变 2.内容新变 3.审美新变 1.诗体新变 （一）初唐宫廷诗人： …贞观、永徽之时，虞、魏诸公，稍离旧习。? → 上官仪和上官体。其诗?°以绮错婉媚为本?±（《旧唐书?¤上官仪》），讲究形式和技巧，追求辞藻华美，对仗工整，音韵和谐。但内容和题材都比较狭窄。他的诗歌被人们争相仿效，称为?°上官体?±。他提出的?°六对?±?°八对?±之说将六朝以来的对仗加以程式化，对律诗格律的完善有重要要的贡献，在律诗的发展中有承前启后的作用。《入朝洛堤步》：脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。代表作，被誉为?°音韵清亮?±，?°望之犹神仙焉?±。文章四友--李峤、苏味道、崔融、杜审言 重在律诗的形式探索上。胡应麟《诗薮》 说初唐无七言诗律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。?±是唐代?°近体诗?±的奠基人之一。《和晋陵陆丞早春游望》： 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋，忽闻歌古调，归思欲沾巾。 沈佺期和宋之问。其主要成就是使律诗进一步定型规范化，沈以七律擅长，宋以五律著称，并称沈宋，对律诗的成熟与定型作出了重要贡献，并得到一致公认，如李商隐《漫成》云：?°沈宋裁辞矜变律?±。 《新唐书?宋之问传》：及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。《独不见》（古意呈补阙乔如之）： 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳帽梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。是唐代七律的奠基之作，在同类题材中被诗评家誉为?°体格丰神，良称独步?±(胡应麟《诗薮?¤内编》)。宋之问《度大庾岭》：度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含露，江方欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。 2.内容新变： （二）“初唐四杰” （自觉倡导之功）和其它诗人 王绩:盛唐山水田园诗派的先驱。其代表作《野望》已具唐诗格调，被后世公认为是五言律诗的奠基人，其山水田园诗在初唐诗坛上有开先声之功。《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 “初唐四杰”：（济世、立功、激愤） 后人所谓声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。他们对唐诗演变和发展的主要贡献： （1）突破了宫廷诗风，开辟了唐诗创作的新局面，创造了新气象。 （2）突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材，由宫廷到市井，由京都至边塞，走向了更广阔的社会人生天地，显示出开阔的视野和宏阔的气象。 （3）为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。 杜甫评价：“王杨卢骆当时体?，不废江河万古流”。 代表作品：《送杜少府之任蜀川》、 《从军行》、《长安古意》、《帝京篇》 旗手陈子昂：横制颓波，天下翕然质文一变 独举复古大旗，提倡汉魏风骨，振衰起敝，端正诗歌发展的方向，为唐诗的发展和繁荣打好了基础，开拓了道路。其《感遇》38首风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。上承阮籍《咏怀》，下启李白《古风》，韩愈所称??国朝盛文章，子昂始高蹈?ˉ。 宋刘克庄《后村诗话》：?°唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。 一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。 金元好问《论诗绝句》： °沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。 论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。3.审美新变：（诗情、画意、哲思=意境） 张若虚和刘希夷：“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路” 。张的《春江花月夜》，将诗情和哲理自然地融合起来，成为…孤篇横绝?(王闿运语)的宫体极致，“诗中的诗，顶峰上的顶峰。” ，奠定了在唐代诗歌史上
初唐诗歌
初唐诗歌 初唐诗歌概况 从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗： 咏内人昼眠萧纲 北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。” 赋得樱桃 华林满芳景，洛阳遍阳春。朱颜含远日，翠色影长津。乔柯啭娇鸟，低枝映美人。昔作园中实，今为席上珍（唐太宗） 第一节初唐宫廷诗人 1 、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。 诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。 宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体） （1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。 （2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。 唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。 又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也； 五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。空叹复空叹，朝朝君未归”是也。 去其重复，共十种： 正名对（的名对）：天地、日月、东西 同类对：意义上属于同类的 异类对：意义上属于异类的 双声对：双声词对双声词 叠韵对：叠韵词对叠韵词 连珠对：叠音的形容词或象声词对 联绵对：五言诗的二、三字重叠。 双拟对：两句在相应位置有重复的字 回文对：上句首与下句尾，上句尾与下句首重复 隔句对：一三对偶，二四对偶，演变为后来的扇面对。 3 宫廷诗第三代诗人：“文章四友”、沈佺期、宋之问 沈、宋贡献：顺应诗歌发展的必然趋势，总结继承前朝诗人应用形式格律的创作经验，并加以发展。使律诗不仅在音韵对仗、起承转合方面形式更为缜密、工致、而且合于粘附的规则，从而将已趋成熟的诗歌形式完全确定下来。 第二节初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 他们的诗重视抒发一己之情怀,以壮大的气势，慷慨悲凉的感人力量，对扭转齐梁以来绮靡艳丽的余风有所贡献。 “四杰”的贡献： 1、开拓了诗歌思想题材领域，从狭小的宫廷台阁走向广阔的社会人生。 卢照邻《长安古意》；骆宾王《帝京篇》、《边城落日》、《在狱咏蝉》；杨炯《从军行》；王勃《送杜少府之任蜀川》、《山中》 2、初唐四杰的诗歌补救了宫廷诗的缺失，四杰则能高扬时代精神，注重骨气与兴寄，努力创造出有风有骨、文质并茂的篇章。
古代历代诗歌发展演变
诗歌发展及演变 脉络概述： 原始时期：上古歌谣，原始性，诗、歌、舞不分 先秦时期：诗经温柔敦厚、楚辞浪漫瑰丽 两汉：乐府诗《孔雀东南飞》最长叙事诗《陌上桑》 东汉：文人诗，《古诗十九首》“惊心动魄，一字千金” 魏：建安风骨、三曹七子、蔡琰，慷慨悲凉 西晋：正始文学（阮籍、嵇康等竹林七贤）、寄旨遥深太康诗风（三张二陆一潘）繁缛雕刻 一左：左思风力是对建安风骨的继承，寒士的不平 东晋：玄言诗风（孙绰、许询）理过其辞，淡乎寡味 陶渊明：平淡自然，开创了田园诗，隐逸之宗 南朝刘宋：元嘉三大家：谢灵运（山水诗）、鲍照、颜延之 南朝齐梁：永明体/新体，周颙四声“平上去入”，沈约“四声八病”，自觉用声韵格律创作诗歌，注重平仄，最杰出的永明体诗人是谢朓 齐梁文学集团，“徐庾体”宫体诗人，《昭明文选》《玉台新咏》北朝诗人：庾信，由南（绮丽轻浮宫体诗）入北（深沉刚健），集南北诗风之大成 杜甫评价“庾信文章更老成，凌云健笔意纵横”“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关” 《敕勒川》，北地三才，邢劭，魏收，温子升
《木兰诗》《西洲曲》南北朝民歌最有代表性作品 （乐府双璧）→《木兰诗》《孔雀东南飞》 隋代：卢思道“思妇——征军”、杨素、薛道衡 唐代：初唐贞观诗风清绮、上官体绮错婉媚，宫体诗人应制应和初唐四杰追求壮大昂扬的情怀，渴望建功立业 沈佺期、宋之问对律诗的定型 文章四友：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》、苏味道、李峤、崔融 张若虚《春江花月夜》和刘希夷《代悲白头翁》对唐诗玲珑意境的探索 陈子昂与唐诗风骨：复古、恢复风雅比兴传统 “骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”诗美理想，影响盛唐诗歌 盛唐诗歌：气来、情来、神来——殷璠《河岳英灵集》唐诗风骨诗人群体：山水诗人（王孟）豪侠诗人（王昌龄、崔颢、王翰）边塞诗人（高适岑参祖咏）李白：伟大的浪漫主义天才诗人 唐诗风的转变——忧国忧民的现实主义杜甫，安史之乱，“诗史”中唐大历诗风：元结、刘长卿、韦应物、李益、顾况、大历十才子，寂寞情思，风骨顿衰 元和诗风：元白诗歌，追求浅近，通俗易懂，及新乐府运动，文章合为时而著，歌诗合为事而作；张籍王建乐府诗，李绅 韩孟诗派以丑为美，追求险怪，贾岛姚合孤峭冷僻，李贺瑰丽冷
唐代水平最高的100首诗歌，每一首都值得熟记（一）
唐代水平最高的100首诗歌，每一首都值得熟记（一） “诗至唐而众体悉备，诸法毕该，故称诗者，必视唐人为标准。”唐诗是古典诗歌艺术发展至唐代而成的精华，题材广阔，风格多样，名家名作层出不穷，代表了中国古代诗歌的最高成就。 在唐代，除了李白、杜甫、白居易这些世界闻名的伟大诗人外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样多。仅《全唐诗》所收，就有诗人2200余家，诗作48900余首，独具风格的著名诗人就有五六十位。 初唐诗坛沉浸在'梁陈宫掖之风'里，宫廷诗人如虞世南、上官仪、杨师道、李义府等，诗风淫靡浮艳。沈佺期、宋之问两人虽未摆脱齐梁影响，但他们完成了律诗形式的定型，在声律方面有重要贡献。被称为'初唐四杰'的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，积极开拓诗歌的表现领域，从题材内容到格律形式都有新的探索，显露了新的独特风貌。继'初唐四杰'之后，陈子昂以鲜明的革新精神，扫荡齐梁余风。他提倡'汉魏风骨'，以复古为革新。所作《感遇诗》和边塞诗，内容丰富，刚健朴质，现实性很强，实践了他的理论主张，开启了一代诗风。 盛唐诗歌发展了各种体裁和形式，风格流派众多，达到全面繁荣的高潮。除李白、杜甫外，出现了以写山水田园生活为主的山水田园诗人和以写边塞征戍生活为主的边塞诗人。山水田园诗人如孟浩然、王维、储光羲、常建等，语言清新洗炼，意境深幽秀丽，但思想内容上带有逃避现实的消极因素。边塞诗人如高适、岑参、李颀、王昌龄等，把边塞的奇丽景色与建功立业的英雄壮志结合在一起，气势雄伟，情调悲壮，具有奇情异采的艺术魅力。 李白是一位伟大的浪漫主义诗人，他热爱祖国，同情劳动人民，蔑视权贵，追求自由，表现出对封建社会一切压迫和羁束毫不调和的叛逆态度。诗作想象奇妙，热烈奔放，色彩缤纷，飘逸不群，成为继屈原之后浪漫主义诗歌新的高峰。杜甫作为现实主义的'诗圣'，关心人民的疾苦，关心祖国的命运，对人民无限同情，对统治阶级的罪恶强烈憎恨。其诗作忧国忧民，沉郁顿挫，饱含爱国激情，具有高度的人
中国诗歌发展史之唐诗
中国诗歌发展史之唐诗 成就 唐诗宋词是中国史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而宋代则被称为词的时代。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。在宋代，随着城市的发展和市民阶层的兴起，物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。 1.“风神初振”的初唐诗 唐代是我国古典发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是世界文学宝库中的一颗明珠。尽管距离现在已经一千多年了，但是许多诗篇至今仍为我们传诵不绝。 历经六朝的蕴积，诗发展至初唐一方面格律上较为完备，形式上日趋成熟，一方面受齐梁余绪影响，内容上绮浮艳。王、杨、卢、骆，心中充满匡时济世、建功立业的人生理想和热情，怀着变革文风的自觉意识，面向广阔的时代生活和现实人生，创作出一系列气势壮大、慷慨悲凉的诗作，宫廷诗风终被突破。其后陈子昂高举诗歌革新的大旗，以复古求创新，标举汉魏风骨，强调兴寄，反对六朝婉媚诗风，高倡建安文人的慷慨意气和人生理想。正是由于“四杰”、杜审言、陈子昂等诗人的积极探索，使初唐的诗歌创作呈现出“风神初振”的景象，为“盛唐气象”新局面的出现奠定了基础。 开元初年，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”的初唐诗人张若虚，虽然留给后人的作品不多，《全唐诗》中仅存二首，然而凭一首《春江花月夜》号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了在唐代文学史的不朽地位。全诗语言优美、生动、形象，富有哲理意味，它将真实的生命体验融入优美的兴象中，营造出了一个空明纯美的诗歌意境。特别是“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人?但见长江送流水”几句更是成了千古绝唱，为后人一直所传诵。 2.声律风骨兼备的盛唐诗 从玄宗开元元年到天宝末年，为唐诗的荣期。这个时期的诗人们
初唐代表作家中手抄诗歌,复古革新等式。
初唐代表作家中手抄诗歌,复古革新等式。 初唐代表作： 王勃，字子安，被称之为初唐四杰之首，其主要作品有《王子安集》，其诗清新自然，常常有名言警句，让人难以忘怀，最著名的著作当属《滕王阁序》。其中最有名的一句是：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 代表作欣赏： 《滕王阁诗》 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在?槛外长江空自流 家中手抄诗歌： 沐浴着爱的阳光，感受着爱的滋润，倾听着爱的语言， 走在充满了爱的道路上。 爱，来自哪里?来自妈妈的怀抱。 妈妈的爱是一杯浓浓的茶， 妈妈的爱是温暖的摇篮。 爱，来自哪里?来自妈妈的一声问候。 妈妈的爱是雨中的一把伞， 妈妈的爱是寒风里的一件棉衣。
因此，我要怀着感恩的心，去细细品尝那一杯茶。 因此，我要怀着感恩的心，去听听那一声声唠叨。 我更要怀着一颗感恩的心，去轻轻叫一声：“妈妈!” 复古革新等式： “鸡蛋从外面打破是食物，从里面打破是生命。”同是不满于现状，但打破的手段却大不同，革新与复古，两种立场，两种方式，必然会铸造两种结果，两场盛世。 因循守旧，不一定就必然失败。只是，需要建立在正确的决策之上，外加坚定的信念，稍有不慎就可能会落后于时代的步伐。 在恒变的世界里有一个不变的支点，需要智慧与勇气，幸运而珍贵。 创新，更是古今中外备受关注的代名词。春秋管仲“服帛降鲁”，其兵不见刃、“不战而屈人之兵”，创造了战争史上的一大奇迹。甘地，领导艰苦卓绝的反种族歧视斗争为印度人民争取平等，大胆实践，发起无声的反抗，试验出了有效武器“非暴力不合作运动”。面对前人的研究成果，马克思敢于质疑，在批判和继承的基础上，发展自己的学说，终成就永放光芒的马克思主义哲学。 当今世界是飞速发展的时代，创新是时代的主旋律。在坚持自己信念的同时，更要学会转换思维，敢于创新，紧跟时代步伐，勇创辉煌。
【经典古诗词大全600首】中国最经典的古诗词
【经典古诗词大全600首】中国最经典 的古诗词 古典诗词，寥寥数字，却是四两拨千斤，字字千锤百炼，就这么几个字或勾勒出恢宏或清雅的画卷，或激荡或幽咽的音乐。其内涵的美是无法用语言来形容的。 1、《登幽州台歌》·陈子昂 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下! 陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家,初唐诗文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂,才名括天地。” 韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功绩有高度的肯定，也反映了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直接启发了
张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继承他以复古为革新的理论，进一步完成唐诗革新的历史任务，更是众所周知的事实。 从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长;第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。 2.《春望》·杜甫国破山河在，城春草木深 感时花溅泪，恨别鸟惊心 烽火连三月，家书抵万金 白头搔更短，浑欲不胜簪 杜甫(712~770)，字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。 这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。
第三讲 初唐诗歌
第三讲初唐诗歌 一、初唐诗歌概况 初唐诗歌——唐诗繁荣的准备阶段 1．从时间上说，初唐诗歌可分为前后两个时期： 前五十年，是延续齐梁诗风，宫廷诗占据主要地位的时期。 后五十年，是逐步突破齐梁诗风，建立唐诗风范的时期。 2．从风格上说，初唐诗歌逐步把北方文学质朴劲健之气与南方文学清新明媚之风相融合，使唐诗走向既有风骨，又开朗明丽的境界。 3．从形式上说，初唐诗歌完成了从“永明体”到格律诗的进程。 （一）隐逸诗人王绩 王绩（585—644），字无功，自号东皋子。绛州龙门（今山西龙门）人。 王绩是最早的唐代诗人。其诗多以田园的闲适情趣为内容，风格平淡自然，摆脱了南朝诗歌的雕饰华靡的习气。 野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 王绩的诗歌是唐初诗坛清新朴素的别调，从形式到内容上都构成了时代的一个不协调的异体。 王绩上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝山水田园诗到唐代山水田园诗之间的过渡诗人。 （二）宫廷“艳妇”上官仪 上官仪（约608～664年），字游韶，陕州陕县（今河南陕县）人。上官仪是太宗朝后期和高宗朝初期重要的宫廷诗人，也是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表诗人。 早春桂林殿应诏 上官仪 步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。 风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。
这是上官仪应唐太宗之命而作的应诏诗。“风光翻露文，雪华上空碧”生动地勾画出初春灵动的美景，以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映，体现出诗人的杰出写景技巧，是本诗的警句。 上官仪诗歌被称为“上官体”，其特点：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本”。 “绮错婉媚”是指词藻的典雅优美和花样翻新，诗风的委婉与柔媚。 “上官体”是唐代诗人第一个自成一体的风格称号，也是唐初宫廷诗的代称和标志。 所谓“宫廷诗”，主要指长期以文学侍从或朝廷重臣身份，集于君主周围的诗歌活动和在宫廷范围内创作的诗歌,以及其他创作于宫廷之外却带有宫廷趣味的作品。 宫廷诗的内容一般浮华空泛，多为应制、奉和、应诏之作，注重歌功颂德，粉饰太平。 宫廷诗在形式上追求程式化，词藻华丽，绮错婉媚，讲究对偶，有形式主义倾向 宫廷诗在风格上表现为绮靡、卑弱。 （三）走出“宫廷”的杜审言 杜审言（约645-708），字必简，襄州襄阳人（今湖北襄樊），实洛州巩县（今河南）人。 杜审言与李峤、苏味道、崔融齐名，四人合称“文章四友”。 “四友”皆为高宗、武后朝的宫廷诗人。 “四友”皆以格律诗著称，对格律诗的形成有重要贡献。 杜审言诗歌成就最高，是唐代“近体诗”的奠基人之一。 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 此诗大约作于武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职时。 《和晋陵陆丞早春游望》虽写宦游思归题材，透露出气象不凡的新格局。
初唐王绩和他的诗
初唐王绩和他的诗 朱志荣 在初唐颓靡绮丽的浮艳风气正盛的文坛上，却有一个有一定历史影响的、以朴质清新独树一帜的王绩。他能够自拔于崇尚堆花丽叶的时俗之风，在内容和形式上都作出了很大的贡献。尽管他对于扭转诗风的作用似乎不及四杰和陈子昂，但从历史的角度来说，他确实是唐代革新诗歌的先驱和基石。他不仅在初唐有一定的影响，为四杰开了先河。而且对盛唐、中唐也有相当的影响。因而《四库全书总目提要》称他的作品“气格遒健，皆能涤初唐排偶板滞之习，置之开元、天宝间，能别也”，他是当之无愧的。 一 王绩（585—644），字无功，隋太原祁（今山西郊县）人。他出身世家，其兄王通是隋末大儒。大业中，举孝悌廉洁，授秘书省正字，但不理政事，常饮酒不节失职，后便称病罢官，乞署外职，授扬州六合县
令。但仍嗜酒不任事，目逢起义军风起云涌，故不能尽封建隋朝之任，多次被勘劾，便自叹“罗网高悬，去将安所”，拿出了所受的俸禄，堆在县城门前，托病连认错乘轻舟离去。游览一圈后，回家颂奴婢数人，种黍酿酒，养鸟采药，并研读老庄之书。时人常笑其以醉失职，王绩则托“无心子”打趣，脸上毫无羞色，并自著《无心子传》。 王绩世号“东皋子”，后著书因也自称“东皋子”。“东皋”本是高地、田野的泛称，阮籍《秦记诣蒋公》“籍无邹十三德而有其陋，猥烦大体，何以当之？方将耕于东皋之阳，输黍稷之税，以避当途者之路。”陶潜《归去来辞》有：“登东皋以舒啸，临清流而赋诗。”故“东皋”当由典特指避世者躬耕之处。或曰东皋指具体某处，似穿凿。 其时，王绩常与邻渚隐士仲工子光交往，这和王通的归隐等事，均对王绩后来过隐士生活很有影响。 武德中，王通以前六合县丞待诣门下省。日得良酝三升，后四至一斗。人称“斗酒学士”。王绩说他在待诣之时，惟“良酝可恋”。贞观初年，因思乡心切称疾返乡。但不久就因家道贫困而返京赴选。闻知太乐暑史主管音乐的官）焦荸家善酿，冠绝一世，便苦求为太乐丞，后因焦革夫妇相继死去，京城也就无可恋之处，遂弃官而去，晚年又著《酒经》、《酒谱》各一卷。
初唐诗精选
初唐诗精选 涵养德性文行天下 诗文书画走天涯 初唐诗精选 点校黄会元 初唐诗精选 在狱咏蝉唐·骆宾王
序：余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠。每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。岂人心异于曩时，将虫响悲于前听。嗟乎！声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯馀声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。 西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沈。无人信高洁，谁为表予心。 集评： 《唐诗镜》： 大家语，大略意象深而物态浅。 《唐诗归》： 钟云：“信高洁”三字森挺，不肯自下。 《全唐风雅》： 黄云：咏蝉诗描写最工，词甚雅正。 《唐诗选脉会通评林》： 周珽曰：次句映带“在狱”。三、四流水对，清利。五、六寓所思，深婉。尾“表”字应上“侵”字，“心”字应“思”字，有情。咏物诗，此与《秋雁》篇可称绝唱。 《唐律消夏录》： 五、六有多少进退维谷之意，不独说蝉、所以结句便可直说。 《唐诗矩》： 尾联总冒格。序已将蝉赋尽，诗只带写己意，与诸咏物诗体格不同。语兼比兴（“露重”句下）。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公先生曰：三四现成恰好，转觉增凄。第二“客思侵”三字凑韵，信阳多犯此流弊，评：“客思侵”同似凑弱，但以对起，犹可掩拙，若复散行，更成率易，此又不可不知。李白山曰：结承五六缴足，更为醒快。 《唐宋诗举要》： 以蝉自喻，语意沉至。 别薛华唐·王勃 送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，悽断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。 集评： 《批点唐音》： 通篇无月露之态，风格自完，说者言唐诗唯工于景，岂知大雅者也！ 《唐诗镜》： 率衷披写，绝不作诗思。末语解愁，愁情转甚。须知此等下语，意味深厚，后人便道出个中矣。 《唐诗归》： 钟云：此等语后人读之烂熟，在子安实为创调，当为作者致想。又云：此始成律，陈、隋之习变尽。谭云：愁苦诗，又唤醒人不愁，妙，妙。 《唐诗选脉会通评林》： 周敬曰：此与《杜少府任蜀州》篇全以情胜，所谓车行熟路，浑不着力者也。 杜少府之任蜀州唐·王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。 集评： 《批点唐音》： 读《送卢主簿》并《白下驿》及此诗，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。
2017-2018学年高中语文风神初振的初唐诗教师用书 苏教版选修《唐诗宋词选读》苏教版
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“风神初振〞的初唐诗 登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。 【内容赏析】这是一首吊古伤今的生命悲歌。这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是写登台的感慨，这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光，诗人对此表示无限钦慕。但是，像燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。 这首诗以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。 《和晋陵陆丞早春游望》 [常识·速览] [识作者] 唐代“近体诗〞的奠基人——杜审言 杜审言(645？－708)，字必简，祖籍襄阳(在今湖北)，后迁居巩县(今河南巩义)，杜甫的祖父。青年时代与李峤、崔融、苏味道合称“文章四友〞，与同时期的沈佺期、宋之问齐名，诗歌多为应制、唱和及写景之作。其五言律诗，格律谨严，对律诗的定型做出了杰出奉献，由此也奠定了他在诗歌开展史上的地位。杜甫曾以“吾祖诗冠古〞而自豪，明人许学夷称其为“律诗正宗〞。原有集已散佚，后人辑有《杜审言诗集》。 [探背景] 《和晋陵陆丞早春游望》是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。陆丞，作者的友人，时在晋陵任县丞。诗人在唐高宗咸亨元年(670)中进士后，仕途失意。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不愉快。因有感于陆丞能够在宦游中赏观春光，而自己却在异乡为“归思〞所苦，于是诗人将自己的感想结构成篇，作《和晋陵陆丞早春游望》一诗以和原唱。 [巧识文] 这是一首五言律诗，诗作紧扣“物候〞写早春带来的自然变化，由此引出与眼前美景不同的故土之景，抒发了“宦游人〞游江南的感慨和思归之情。 [知识·梳理] 第1步诵读——整体感知 1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该诗，感知诗的内容。 (“/〞为节拍，“△〞为韵脚字)
唐代诗歌介绍
唐诗的发展，经过了初唐，盛唐，中唐，晚唐四个时期。 初唐，自高祖武德元年（618）到玄宗开元初（713），约一百年。初唐为文学革新时期，从两 方面为唐诗的繁荣作了最后的准备。一方面是诗风的兴起。经过王绩和初唐四杰（王勃，杨炯，骆 宾王，卢照龄）的创作实践，使形式主义的齐梁诗风有所扭转，到陈子昂的文学时，更是从创作实 践到诗歌理论，都转入自觉的扫荡齐梁诗风，恢复以汉魏风格为代表的现实主义传统。二是诗体的 变革。唐初已有王绩的《野望》为成熟的五律，要过王勃等人的实践，到宫廷诗人宋之问手中，五 律已完全成熟。近体诗从此成为诗坛奇葩。 盛唐，自玄宗开元初年（713）到代宗大历初（766）年，约五十年。这一时期，虽然年限不长， 却是硕果累累，为唐诗繁荣的极盛时期。前期有张九龄，贺知章，张说等人，既巩固了初唐诗风的 成果，又以大量的传世名篇，使近体诗大展英姿。紧接着，便又以王维，孟浩然为代表的山水田园 诗派，和以高适，岑参为代表的边塞诗派的崛起，还有王之涣，李颀，王昌龄等名家的涌现，名篇 迭出，都为开拓诗歌的体裁，提高诗歌的美学境界，作出了极大的贡献。将盛唐诗坛点缀得繁荣。 李白和杜甫两大巨星的同时跃起于盛唐诗坛。 中唐，从代宗大历元年（766）到文宗太和九年（835）约七十年。中唐诗人大约五百七十人， 诗歌约19000首，诗人与诗作的数量均超过盛唐，诗歌流派也多，所以有“中唐之再盛”。 晚唐诗人对后世的杰出贡献，主要是为词这一新的诗体奠定了坚实的基础。在唐代，词也叫 “曲子词”，还叫“乐府”，是入乐的诗歌。与律诗相比，词的句式参差不一，故又称为长短句。 唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们外，还有其他无 数诗人，象满天的星斗一样。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在 《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有是从侧面反映当时社会的阶级 状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山 的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生 悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏 锐的目光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而 许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。 唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗有两种，一种叫 做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样 六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格 律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的 要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规 律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古 风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗. 唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。它不仅继承汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发 展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展 了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创 造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特 色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。 但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发 挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。 诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。 ①初唐诗歌。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于
唐朝诗歌的发展历程
唐朝诗歌的发展历程 唐朝诗歌的发展历程 在学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编为大家整理的唐朝诗歌的发展历程，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。 唐朝诗歌 前言 中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青史、光照万代的大诗人。正是无数有名的大诗人和默默无闻的小诗人一道，构成了唐诗星光灿烂的景象，让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。 唐诗的发展分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。 （一）初唐诗歌：初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。初唐的诗歌改革是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄”、“风骨”，写出了诸如《登幽州台歌》、《感遇》、《在狱咏蝉》、《从军行》、《送杜少府之任蜀州》之类情感充沛，动人心魄的作品，从内容上对宫体诗进行了改造或改革。而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式上发展了宫体诗。所以，初唐没有伟大的诗人，却有杰出的诗歌改革家。 1．初唐四杰：“初唐四杰”指的是初唐“年少而才高，官小而名大”的四位作家——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们致力于文学革新，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌题