博物馆展示的灯光设计
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有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。 此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物 馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建 成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在 照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建设、旧馆的改
造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。 本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数 博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，
(2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种 各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或 专门设计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具 的式样和数量。
陈列照明
(1) 墙面陈列照明 1) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足 以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。 2) 在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品 （如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画 为例，画面下沿一般离地0.8m－1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对 角线长度的1.0－1.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。在上面这些参数的基础 上，首先在画面的下沿Ａ作一条与墙面成２０夹角的直线ＡＨ，其次作观众眼睛Ｅ与画面上沿 Ｄ的连线，根据反射定律，作其反射线为ＤＥ的入射线ＦＤ，最后在Ｄ点作与ＦＤ成１０角的 直线ＤＧ，则Ｈ与Ｇ之间的区域即为“无光源反射映像区”。 (2) 立体展品陈列照明 1) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧 前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－ ５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的 立体感非常好。 2) 目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。 (3) 展柜陈列照明 1) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品。 2) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接 眩光。 3) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环 境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻 璃等。
列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。
洛阳博物馆照明设计案例
洛阳博物馆新馆位于隋唐 城遗址植物园北侧，坐落 在洛阳城的中轴线上，占 地约300亩，建筑面积4.2 万平方米，新馆主展馆建 筑造型以“鼎”为外观， 气势恢宏，独一无二，充 分体现了古都洛阳浑厚的 文化气息。新馆可常设展 品1.5万件，可以使中外游 客更加了解洛阳文化。
2009大遗址保护高峰论坛在洛阳召开，洛阳市博物馆从洛阳出土 的数十万件文物中精挑细选出200件珍品，设立珍宝馆，展示这 些洛阳瑰宝的风采。这些珍宝都是十三朝古都留下的珍贵的历史 碎片，珍宝馆的照明设计我们强调对“物”的表现，对“史”的 叙述，以灯光展现器物，以器物叙说历史。因此，在珍宝馆的照 明设计中，针对不同展项的展示陈列形式，有针对性地照明，注 重器物的图形与基底的展示关系、亮度关系，“一切皆以文物在
一般用途的灯具。 7. 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。 8. 展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较
差。 我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经 济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈
光源和灯具
(1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明 光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外 线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外 线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格 都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊 情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采 用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采 用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。
博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、 展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文 化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、 紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉 环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会 相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又
本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。
我国博物馆的照明现状
1. 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的， 三是利用其他古旧建筑设立的。
2. 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例； 二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，
空间的视觉占主导为宗旨”。
洛阳博物馆灯光效果
陈列室的照明设计
1. 一般要求 (1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同 的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向 问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所 能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮 度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等 亮度的展室相邻接。 (2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达 1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果 中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开 始时无法看清展品。 (3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏 散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 (4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的 亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视 对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的 适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
在我国的历史较短，大约才２０多年。 3. 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；
四是天窗采光。 4. 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二ห้องสมุดไป่ตู้区域照明结合一般照明；三是定向区域
照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。 5. 照明水平１）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００ １x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结 合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部 采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x－３００１x,最低为401x左右。 6. 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的
造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。 本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数 博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，
(2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种 各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或 专门设计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具 的式样和数量。
陈列照明
(1) 墙面陈列照明 1) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足 以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。 2) 在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品 （如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画 为例，画面下沿一般离地0.8m－1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对 角线长度的1.0－1.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。在上面这些参数的基础 上，首先在画面的下沿Ａ作一条与墙面成２０夹角的直线ＡＨ，其次作观众眼睛Ｅ与画面上沿 Ｄ的连线，根据反射定律，作其反射线为ＤＥ的入射线ＦＤ，最后在Ｄ点作与ＦＤ成１０角的 直线ＤＧ，则Ｈ与Ｇ之间的区域即为“无光源反射映像区”。 (2) 立体展品陈列照明 1) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧 前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－ ５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的 立体感非常好。 2) 目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。 (3) 展柜陈列照明 1) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品。 2) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接 眩光。 3) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环 境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻 璃等。
列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。
洛阳博物馆照明设计案例
洛阳博物馆新馆位于隋唐 城遗址植物园北侧，坐落 在洛阳城的中轴线上，占 地约300亩，建筑面积4.2 万平方米，新馆主展馆建 筑造型以“鼎”为外观， 气势恢宏，独一无二，充 分体现了古都洛阳浑厚的 文化气息。新馆可常设展 品1.5万件，可以使中外游 客更加了解洛阳文化。
2009大遗址保护高峰论坛在洛阳召开，洛阳市博物馆从洛阳出土 的数十万件文物中精挑细选出200件珍品，设立珍宝馆，展示这 些洛阳瑰宝的风采。这些珍宝都是十三朝古都留下的珍贵的历史 碎片，珍宝馆的照明设计我们强调对“物”的表现，对“史”的 叙述，以灯光展现器物，以器物叙说历史。因此，在珍宝馆的照 明设计中，针对不同展项的展示陈列形式，有针对性地照明，注 重器物的图形与基底的展示关系、亮度关系，“一切皆以文物在
一般用途的灯具。 7. 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。 8. 展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较
差。 我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经 济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈
光源和灯具
(1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明 光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外 线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外 线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格 都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊 情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采 用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采 用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。
博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、 展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文 化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、 紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉 环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会 相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又
本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。
我国博物馆的照明现状
1. 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的， 三是利用其他古旧建筑设立的。
2. 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例； 二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，
空间的视觉占主导为宗旨”。
洛阳博物馆灯光效果
陈列室的照明设计
1. 一般要求 (1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同 的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向 问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所 能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮 度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等 亮度的展室相邻接。 (2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达 1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果 中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开 始时无法看清展品。 (3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏 散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 (4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的 亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视 对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的 适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
在我国的历史较短，大约才２０多年。 3. 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；
四是天窗采光。 4. 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二ห้องสมุดไป่ตู้区域照明结合一般照明；三是定向区域
照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。 5. 照明水平１）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００ １x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结 合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部 采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x－３００１x,最低为401x左右。 6. 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的