王安忆与女性写作ppt课件

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王安忆与女性写作
▪ 一、关于作家 ▪ 王安忆,1954年在南京出生,祖籍福建同
安,母亲是作家茹志鹃,父亲是剧作家王 啸平。
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二、主要著作
▪ 1、 长篇小说: ▪ 《69届初中生》《黄河故道人》《流
水三十章》《米尼》《长恨歌》(第五届 茅盾文学奖)《富萍》《桃之夭夭》《上 种红菱下种藕》《遍地枭雄》、《启蒙时 代》。
《人到中年》、《人到老年》;刘索拉的《你别无选择》;
张抗抗的《夏》、《北极光》、《情爱画廊》;叶文玲的
《心香》;乔雪竹的(电影文学剧本)《十六号病房》、
《北国红豆》、《山林中的头一个女人》;残雪的《山上的
小屋》、《种在走廊上的苹果树》、《阿梅在一个太阳天里
的愁思》、《美丽南方之夏日》;池莉的《烦恼人生》、
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▪ 2、第二阶段(1985-1989年)。 ▪ 这一阶段也可分为前后两个时期。前期以
“寻根”作品为代表,主要有《小鲍庄》 和《大刘庄》等。其中,《小鲍庄》获 1985-1986年全国优秀中篇小说奖。 ▪ 后期以“性题材”作品为代表,主要有 《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷 之恋》和《岗上的世纪》等。此后,王安 忆的创作又曾一度中断。
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▪ 3、散文随笔集 ▪ 《蒲公英》《独语》《走近世纪初》
《旅德的故事》《乘火车旅行》《重建象牙 塔》《王安忆散文》《街灯底下》《窗外与 窗里》《漂泊的语言》《母女同游美利坚》 (与茹志娟合作)…… ▪ 4、文论集 ▪ 《故事与讲故事》《心灵世界》《我读 我看》《王安忆说》
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三、王安忆创作三个阶段
《来来往往》、《小姐你早》;方方的《黑洞》、《风景》、
《祖父在父亲心中》;舒婷的《致橡树》、《四月的黄昏》;
迟子建的《左面是篱笆,右面是玫瑰》;蒋子丹的《黑颜色》
等。
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▪ 3、20世纪末的90年代,第三次高潮的主要特 点是 “个人化写作”。
▪ 林白的《同心爱者不能分手》、《子弹穿过苹 果》、《一个人的战争》;陈染的《与往事干 杯》、《私人生活》;徐小斌的《对一个精神 病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星 座》;徐坤的《先锋》、《游行》、《行者妩 媚》;海男的《我的情人们》、《疯狂的石榴 树》;张欣的《绝非偶然》、《真纯依旧》; 须兰的《红檀板》、《纪念乐师良宵》、《思 凡》,以及翟永明的组诗《女人》、卫慧的 《上海宝贝》等。
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4、王安忆的独特女性文学经验
▪ A、对于“爱情的宿命表达”。如《荒山 之恋》。在王安忆看来,爱情导致悲剧是 很正常的,并不一定都与社会有关,更重 要的是由他们的性格所决定
▪ 大提琴手和金谷巷女儿相恋
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▪ 生命的终结恰恰成全了传统文化的“生不能 同时,死同日”的指令,生命的终结意味着 给抗争画上了句号。而不是抗争的开始。 《荒山之恋》没有生命生存质量的飞跃、升 华,只有死亡。这对抗争过的男女如果在心 理上不能穿越死亡,与所有的古典式殉情一 样,实际上陷入了双重失语的境地。
▪ 另一方面,由于世界妇女大会在中国的召开,女性 问题受到了研究者们的较多关注,女性作家在中国 当代文学上的突出成就和与男性作家创作的不同特 点也引起了大家的重视,文学界对“女性文学”的 态度有所改变。
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▪ 2、“女性主义文学”实际上是“女权主义 文学”的一种变通说法。
▪ 西蒙·波伏娃所说:“女人不是天生的,而是 变成的。”
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▪ 2、中短篇小说集

《雨,沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾
声》《王安忆中短篇小说集》《小鲍庄》《乌托
邦诗篇》《荒山之恋》》、《小城之恋》、《锦
绣谷之恋》、《伤心太平洋》《海上繁华梦》
《香港的情与爱》《叔叔的故事》《人世的沉浮》
《隐居的时代》《忧伤的年代》《化妆间》《儿
女英雄传》《剃度》《现代生活》《文工 团》……
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▪ 2、20世纪70年代以后,第二次高潮的主要特点是“女性意 识的觉醒”。
▪ 张洁的《爱,是不能忘记的》、《方舟》;张辛欣的《在同
一地平线上》、《疯狂的君子兰》、《我在那儿错过你》;
铁凝的《麦秸垛》、《玫瑰门》;王安忆的“三恋”、《岗
上的世纪》、《弟兄们》、《米尼》、《我爱比尔》、《长
恨歌》;戴厚英的《人啊,人》、《诗人之死》;谌容的
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▪ 3、“女性写作”这一概念原本是对“女性 文学”概念的反叛。
▪ 埃莱娜·西苏在《美杜莎的笑声》中所说: “女性写作的特点是由她们的生理特点所 决定的”。
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五、女性写作的三次高潮以及其中出 现的主要作家作品及主要特点。
▪ 1、20世纪初的“五四”时期,第一次高潮的主 要特点是“人的觉醒”。
▪ 1、第一阶段(1980-1984年)。 ▪ 这一阶段又可分为前后两个时期。 ▪ 前期以“雯雯系列小说”为代表,主要表现个人
少女时代的经验和感受,主要作品有《 雨,沙沙 沙》《69届初中生》(长篇)等。其中,《本次 列车终点》获1981年全国优秀短篇小说奖,《流 逝》获1981-1982年全国优秀中篇小说奖。 ▪ 后期其创作曾一度中断,但她与母亲的美国之行 给她开了一只“天眼”,重新激发出创作的热情, 并写有散文集《母女漫游美利坚》。
性作家创作的主要表现女性意识的文学。
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▪ “女性文学”这一概念真正进入大众的视野并得到 女性作家自己的认可,却是在进入20世纪80年代后 期以后的事。
▪ 分析原因,主要有两点:
▪ 一方面随着国外女性主义文学(或“女权主义文 学”)的兴起,“女性文学”成为了一种时髦,再 加上国内文坛内外商业性炒作的风行一时,“女性 文学”便成为一些先锋的女性作家和现代传媒共同 看好的一个“卖点”;
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▪ 3、第三阶段(1990年以后),以精神探 索和艺术创新为主要特点。《叔叔的故事》 是王安忆封笔后重新出山的第一部作品。 其他主要作品还有《纪实与虚构》、《乌 托邦诗篇》和《长恨歌》等。
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▪ 四、“女性文学”、“女性主义文学”与 “女性写作”等概念。
▪ ▪ 1、所谓“女性文学”,应该是指一种由女
▪ 冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去 国》、《庄鸿的姊姊》等小说,以及《繁星》和 《春水》两部诗集和《往事》、《寄小读者》等 散文;陈衡哲的《一日》;庐隐的《海滨故人》、 《曼丽》;冯沅君(淦女士)的《卷葹》、《春 痕》;凌叔华的《花之寺》、《绣枕》;谢冰莹 《空谷幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十 年》等。
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