艺术家爱德华·马奈介绍

阳台
绘于1868-1869年间的《阳 台》，他被阳台一角室内外 光线的强烈明暗所吸引，精 心描绘了三个穿不同对比色 衣服的绅士与淑女形象：阳 台前面是两个妇女，身穿都 是亮色衣服，在她们的背后 ，是一个穿深色西装而且站 着的男子（在男子后侧还有 一个人物，是完全处在室内
马奈是标准 地道的印象派画家，他还是创始 时期的元老。从定义后半段来看 ，印象派的画家并非都以相近的 风格进行创作，比起拉斐尔前派 的画家来说，印象派画家可谓各 具特色，马奈的风格不像莫奈， 莫奈的风格不像雷诺阿，雷诺阿 的风格不像德加，他们各自所受 的训练和艺术风格都不尽相同。 只是除了马奈，其它的画家的风 格与学院派距离更大些，画的风
历 史 影 响
公司
马奈是19世纪印象主义的奠基人之一, 但是他从未参加过印象派的展览,实际 上他并非真正的印象主义画家.虽然他 从未真正参加印象派的展览,但他深具 革新精神的艺术创作态度,却深深影响 了莫奈、赛尚、凡·高等新兴画家,进而 将绘画带入现代主义的道路上.受到日 本浮世绘及西班牙画风的影响,马奈大 胆采用鲜明色彩,舍弃传统绘画的中间 色调,将绘画从追求三元次立体空间的 传统束缚中解放出来,朝二元次的平面 创作迈出革命性的一大步.此外,马奈亦 以自然主义式的想像来处理创作的题材 与想象力,并未刻意美化,取而代之的是 清晰、冷静、光线均匀颁布的景致,表 现出和谐、清楚而简约的风格.马奈在 2020/6/
作品赏析
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LO GO
奥林匹亚
奥林匹亚
在这幅画作中，画家用一种可 以在平面上展现整个身体的角 度来表现裸体，既不求充分表 现立体感，也不求半立体感， 而是采取了一种独特的压缩式 立体感，结果身体却比乍一看 来所显得更有体积感。这种裸 体观念很符合画面其余明亮部 分——枕头、褥单、花色围巾 和女黑奴衣服的结构方式。在 这些东西的表现上，显示了在 裸体形象上所缺少的一种明暗 交替或者跳动，它使整体具有 了一种特别的轻巧感和光彩。 而它们的形式依然有如衬托在 画面深色背景上的一块明亮的
争议
1865年展出的另一件作品《奥林匹亚》 同样以其离经叛道的艺术形式掀起了一 场轩然大波，遭到了评论界和新闻界的 猛烈攻击，被咒骂为“无耻到了极点”。 以左拉为首的进步作家和青年画家们则 为马奈喝彩。 左拉说：“马奈将在卢 浮宫占一席地位。”这场争论使得马奈 名声大振，一批年轻画家聚集在他周围， 他们受马奈新颖画风影响，努力探求新 的艺术风格与手法，被当时人讽刺为 “马奈帮”，这就是后来著名的印象派， 马奈无形中成为这些印象派画家的领袖。 马奈以其强烈的绘画敏感性和其典范性 的作品，使他所处时代的绘画发生了天 翻地覆的变化。1883年4月30日，马 奈病逝。马奈这一名字出典于拉丁文题 铭Manetetmanebit，意思是：“他活
1860年，马奈的《父母肖像》和《弹吉他的人》 首次入选沙龙，开始在巴黎画坛崭露头角。
草地上的午餐
草地上的午餐
1863年，马奈在马尔丁艾咖 啡馆举办了个人画展，开始 形成他具有个性的艺术风格 。同年，他的《草地上的午 餐》真正使他名震巴黎，引 起激烈的争论。这幅画的最 大价值，在于马奈与古典派 裸女画法的决裂。他画笔下 的裸女敢于目不转睛地注视 着欣赏画的观众，而陪伴她
爱德华·马 奈
LO GO
2014·12
个人综述
作品思想
争议
目
印象派
录
历史影
响 画作欣
赏
爱德华·马奈 édouard Manet 1832.01.23 －
1883.04.30
个人综述 19世纪印象主义的奠基人之一，他从未参加过
印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度， 却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而 将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及 西班牙画风的影响，大胆采用鲜明色彩，舍弃传统 绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束 缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一 大步。
他出生在巴黎一个富有的家庭，他的父亲是一 个法官，父母也希望他成为一个法官。16岁那年， 他向父母表明了自己想成为一个画家的志向，而父 亲让他报考海军学校，没被录取。后来，他作为见 习水手在航行中画了大量的肖像速写和漫画。回国 后，他的坚定志向终于迫使父母同意他去学习绘画。
1850年，马奈成为当时美术学院院士的学生， 接受了较扎实的绘画基础训练。同时，他还潜心钻 研了前人和同时代画家的作品。求学期间，还去过 各国的各大博物馆研究欧洲的艺术遗产，临摹大师 的作品。
吹笛少年
吹笛少年
这幅画中运用三种基本色调-红色裤子、黑色上衣以及赭石 色的背景。红色裤子两边的黑 色边线，与黑色上衣连成一气 ，红、黑两色间的关系，被马 奈以金黄色的衣扣和吹笛少年 肩上的白色披带突显出来。赭 石色的背景，是既无横面又无 竖面的抽象背景，赭石色的底 色，以人物为中心，渐次向外
阳台
当马奈的画受到官方和古典 主义维护者的猛烈抨击时， 年轻作家左拉勇敢地写评论 为其辩护，他曾写道：“我 们前一辈人嘲笑了库尔贝， 到了今天，我们都在他的画 前流连忘返；今天又在嘲笑 马奈，将来又该在他的画前 出神羡慕了。马奈先生一定 是巨匠，我对此坚信不移。 ”马奈为报答左拉，特地在 自己的画室为他画了这幅肖 像。画面仍采用近乎平面化 的单纯色块、强烈的明暗对 比、不求圆浑的立体感，以
着并将活下去”。
马奈是否是真正的印 象派
关于马奈的争议首先要看 如何定义印象派，印象派 impressionism一词本身来 源于1874年巴黎的落选者 沙龙展览后一位记者对这 些画家作品的嘲讽，是对 这些风格技法与主流沙龙 画家格格不入的画作的挖 苦，词语来自莫奈的画作 《日出·印象》。之后这群 参加了落选者沙龙的画家 就有意识地汇集成一个流 派，共同创作及运作展览 ，主要代表人物包括马奈