浅析安格尔古典技法对油画创作的影响

出发创 作 自己的作 品 ， 带着那 份 踏实 认 真、 严 谨的作画态度 和坚持不懈的精神面 对传统和现代 的文化和 艺术 ， 在其 中学会
说还算 乐观 ， 其 中， 技 法问题也是 油画家
在创作 中经常运用和把握的载体 ， 尤其是 中国当代 写实 画派 的艺术家在 中 国油 画
发展 的道路 中始终保持积极 的心态 ， 做 事
认真 、 踏 实、 严谨 的原 则主宰 着油 画进 一
步 的发展 ， 大部分 艺术家在创作过 程 中都 从 中借 鉴和 吸收 了西方 的古典 技法 。安 格 尔的古典 技法 虽然在现在 的绘 画 中已 被省 略 了很 多步骤 ， 但是 中国当代写实 画
派 的大 家却 从未放 弃过探 索和钻研 古典 技法， 有 的画家通过长 期的钻研 和训练 ，
第一遍铺 色是 为接下 来的逐 步塑造 打 下基础 的 ， 无论是在 整体 的色彩 区域 、
大 的 形体 还 是 肌理 色 层 效果 上 ， 这 一遍 铺
传承 、 发展和创 新（ 现 实应承载着过 去， 旋 转着奔 向未 来） ０ ， 从 自己内心去感悟世 间
万物生命 的存在 ， 从 中提高 自己的绘 画水
面 的整体关 系及 整体 表面光泽 的均匀 一
致。
中国油 画向着一种具有 中国特色 、 民族气 息 的东方情调 的方 向发展 ， 在油画创作 的 表 现方 式上也体 现着多元化和创 新 ， 对中
国油画的发展有着重要 的影响。０
二、 古 典 技 法 对 当今 中 国 油 画
结 语
定的“ 血养” 。不因为现实而随波逐流 ，
不 因为商业性风潮而迷失 自己， 在 艺术来 源于 生活又高 于生活 的氛 围体验 中开拓
思维、 归纳 人 生。
注释 ：
已经在 自己的绘 画创作 中找到 了适合 自
己的语 言 ， 有 所作 为。 当然 ， 他们 并不是
一
味地 照抄古典 技法来发 展和提 高 自己
基 于此 ， 笔者真 正从绘 画本身 的意义
表现各体 积之 间的关 系。然而 更重要 的 就是 能够使 人们在形 体认识 上获得感 性 和理 性 的认 同。 因此 ， 对 于油 画而言 ， 线
条 的提炼和概括是 至关重要 的。 ２ ． 第一遍铺色的影响
创作 发 展 的影 晌
现如今 ， 中国油 画创作 的发展 总体来
③（ 法） 尼古拉 ・ ຫໍສະໝຸດ Baidu弗利． 西方视觉艺术史． 怀
宇， 译． 吉林美术出版社， ２ ０ ０ ２ ： １ ３ ５ ．
及 创新 的一面） ， 就 是在这样 的学 习和 探 索 中， 中国的油画得 以不断发展 。然而 ，
换 个角度而言 ， 我 国是有着五千年文化底 蕴 的古 国 ， 现 如今 ， 油 画的发展也 在经历 着这个 多元化 、 开放 的世界 的考验 ， 就是 在这发展的过程 中， 一方面 随着 商业 性狂
要以 ￡ １ ｉ 研充
浅析安格尔古典技法对油画创作 的影响
口郝爱星
摘 要： 文章 系统地 阐述 了安格 尔古典技 法对 油画创作 的影响 。从他 的美学观 来讲 ， 他 追求理想 关的事物 ， 在创作 中以一种特殊 的 审美使作品 达到 关的极 致 ， 他认 为最 美的形体 是 圆形 ， 最 美的线条是 曲线 ， 女 性所展现 出来的 美在 他心 中是 无法 用言语来形 容 的 。他有 着一双善于发现 美的眼 睛， 有着一种善 于创作 美的思维 ， 这支撑着他在 艺术道路 中表 达对关的阐释 。安格 尔正是 以他独 特 的 古典技 法在 油画创作 中真正体现 着对艺术的追求和执著 。因此 ， 我们应该在 艺术的氛围 中寻找 自己的位置 ， 掌握一定 的技 法和技 巧， 寻找一个 良好 的栽体 ， 具备 实足 的精神 和使 作品含有一定 的“ 血养” （ 杨飞 云先 生语 ） ， 相信我们也会创作 出杰 出的作 品 ， 走 出一条
自古 以来 画家在绘 画 的最初 阶段采
用 的最普遍 的方法就是用 线起形 ， 这种方 法也是对 复杂形体 进行概 括最有 效 的方 法之一。 因为线条 是形体边 界的表示 ， 它 不仅 能够 分割不 同形状的面积 ， 而且 能够
罩染还分局部罩染和全面罩染 ， 局部 罩染适宜刻画细部 ， 全面罩染则有利于 画
①刘伟冬等． 外国美术史． 辽宁美术 出版社，
２ ０ ０ ４： １ ９ ４ ．
逐 步塑造 则是在 上一 步铺 色原 则下
进行的 ， 主要是进 一步将 大的形体和色层 肌理把 握得更 清晰 、 具体 些 ， 保证 形体 的
的绘 画水平 ， 从哲 学上而言 ， 则是 在其 中
学会 了“ 扬弃” （ 学 习和借 鉴古典技法对现
平， 升华 艺术 思想 ； 在艺 术的氛 围中打动
自己， 感染观 者 ； 让 自己的油 画作 品含有
一
色都是很 有 必要 的— — 它是 画者在 逐步
塑造 时的一个 引导和 前提。 画者在整体
把握 大的色彩 区域和 色彩 的细 小变化 的 同时， 一般将色 彩简化为物体 的固有色倾 向， 将 色彩的冷 暖及 固有色小的细节变化 简化 为大 的固有色 。由此可以说 ， 第一遍 铺色尤其 重要 。 ３ ． 逐步塑造的关键
在创作有利 的一面， 舍弃不适合 自己创作
（ 刘双． 标新 立异—— 浅谈 中国油 画艺术
的发 展 ． 上 海 艺术 家 ， ２ ０ １ Ｏ （ １ ） ．
准确性 ， 由平面感 向体 积感逐 步靠近 ， 在 色层上 相对地把 物体 的 固有色 纯度 画得 略高些 ， 这 是为接下来的罩染服务 的。 ４ ． 罩染及再塑造
具有 中国特 色的绘 画道路 。
关键 词： 古典技法 追求 执 著 血 养
一
、
安格 尔古 典技 法简介
细腻 、 润泽 、 透 明 的 完满 品质 。
油画发展过程 中应 当避免的。 当然 ， 好 的
一
１ ． 古典绘画中线的重要性
５ ． 全面罩 染
面 当然是在古典技法 的作用和影 响下 ，