工业设计史——多元化设计(1955～1975)解剖
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纽约西格拉姆大厦（凡•德•罗等，1958年）
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计 风格：追求产品功能和结构特征的直观表现，其色彩多为黑、白、灰等“无彩色
”，形成高度统一、理性化、精炼无装饰的设计风格，体现了国际主义设计重视 功能、追求形式简洁的设计原则。 代表作品：德国乌尔姆造型设计学院和布劳恩（Braun）家用电器公司的合作是国 际主义产品设计的成功典范。
第九章 多元化设计（1950~1975）
本章内容
第一节 国际主义设计运动 一、国际主义设计的起源 二、国际主义的建筑设计 三、国际主义的产品设计
第二节 波普风格 第三节 后现代主义设计
一、后现代主义产生的背景 二、后现代主义的建筑设计 三、后现代主义的产品设计
第一章 绪论
本章内容
第四节 孟菲斯设计 第五节 新现代主义风格 第六节 高技术风格 第七节 解构主义风格 第八节 微电子风格 第九节 多元化设计的启示 思考题 延伸阅读
• 从形式上看，二战后的国际主义与战前的欧洲现代主义具有一脉相承的关系。 其受到凡•德•罗的“少即多”主张的影响，发展为形式上的减少主义特征。
• 从意识形态和思想动机上来说，战后的国际主义与战前的欧洲现代主义则完 全不相同，后者在设计上具有强烈的民主主义、社会主义色彩，目的是使设 计真正为人民大众服务。
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计
英国罗伯特公司生产的收音机R550 （50年代）
多用途厨房电器（布劳恩，1957年）
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计
SK4电唱机（汉斯•古格洛特和迪特•拉姆 斯，1956年）
第九章 多元化设计
ET22微型计算器（迪特•拉姆 斯，1976年）
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
二、后现代主义的建筑设计 1972年，美国圣路易斯的普鲁蒂艾戈公寓（Pruittigoe Multistory
Housing Complex）被拆毁，标志着现代主义建筑风格的结束。
普鲁蒂艾戈公寓被拆毁（1972年）
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
二、后现代主义的建筑设计 ➢ 后现代主义建筑设计代表人物
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
二、合理性和经济性；强调新
技术、新材料的应用，讲究机械化的科学性；反对装饰传统， 讲究简洁的几何造型等。
代表作品：1958年密斯•凡•德•罗和菲利浦•约翰逊在纽约设
计的西格莱姆大厦（The Seagram Building）、意大利设 计家吉奥•庞帝（Gio Ponti，1891~1979）在米兰设计的佩 莱利大厦（The Perelli Building）。
后波及到意大利和欧美各国。波普运动取得的成就及其显示出的前卫性的特点，在 欧美引起了普遍的关注。
布娄充气沙发（保罗•罗 马兹等，1967年）
萨库袋子沙发（皮尔 罗•加提等， 19681969）
第九章 多元化设计
优瑟伐棒球手套沙发（保 罗•罗马兹等，1971年）
第三节 后现代主义设计
一、后现代主义设计的产生背景及特点 ➢ 背景
罗伯特•文丘里（Robert Venturi，1925~）、查尔斯•詹克斯（Charles Jencks，1939~）、迈克•格雷夫斯（Michael Graves，1934~）、查尔斯•摩尔 （Charles Moore，1925~1993）、矶崎新（Arata Isozakai，1931~）和菲利普• 约翰逊（Philip Cortelyou Johnson，1906~2005）等。
针对单调而统一的现代主义、国际主义设计由于忽视个人的需求、过 分强调设计的作用，导致以科技为主宰的工业文化与人的需求相对立；单 一化的设计形式与社会生活多样化需求的断裂；专家精英制造的“高雅文 化”与大众“通俗文化”的脱节。
后现代主义设计脱颖而出，在对现代主义的反思、批判、修正和超越 中，掀起了新的设计探索运动。
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
一、后现代主义设计的产生背景及特点 ➢ 特点
1、设计不仅要具备良好的功能，同时还应具有丰富多样的设计形式； 2、重视传统风格，特别关注各种古典样式，运用借用、变形、夸张、混合等折衷 手法处理古典元素，而不是简单的复古； 3、高度强调装饰性，重视装饰、象征、隐喻的手法在设计中的重要作用，与现代 主义的理性化、反装饰的立场形成鲜明对比； 4、注重情感的表达，关注设计与人性、环境的相互关系，以适应后工业社会的文 化环境与人们生活方式的需求。
第二节 波普风格
➢ 起源 波普（Pop）一词为英语 （Popular) 的简称，原意为流行 化、大众化。波普设计的产生与战 后日益形成的西方丰裕社会、青少 年消费市场的需求有密切的关联， 体现出叛逆的设计立场。从本质上 来说，波普风格是一个反现代主义 设计的运动。
拼贴画（理查德•汉密尔顿，1956年）
第一章 绪论
第一节 国际主义设计运动
一、国际主义设计的起源
• 二次世界大战后，随着美国经济的飞速发展，欧美的观念结合美国的市场需 求，在现代主义设计的基础上形成了轰轰烈烈的国际主义设计运动。
• 1927年，在德国斯图加特市近郊举办的维森霍夫（Weissenhof）现代住宅建 筑展上，很多展品呈现出一种单纯、理性、冷漠、机械式的风格，被美国建 筑师菲利普•约翰逊（Philip Johnson，1906~2005）称之为“国际主义风 格”。
第九章 多元化设计
第二节 波普风格
最早出现“波普”设计风格的国家是英 国，其受到了波普艺术创作的影响。 ➢ 特点 产品设计呈现各种奇特的造型、大胆强 烈的色彩、特殊的图案装饰、反常规的 设计观念等特点。
茶几（艾伦•琼斯，1969年）
半裸的座椅（艾伦•琼斯，1969年）
第九章 多元化设计
第二节 波普风格
第一节 国际主义设计运动
四、国际主义的平面设计
新字体（通用体Univers、Helvetica）和新版面编排体系，展现了冷漠、 高度理性化、功能化的设计风格，与凡•德•罗的“少即多”主张十分吻合。
21种Univers字体（约瑟夫•穆勒•布鲁克曼，1954年） Helvetica字体（阿德里安•弗鲁提格，1957年） 第九章 多元化设计
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计 风格：追求产品功能和结构特征的直观表现，其色彩多为黑、白、灰等“无彩色
”，形成高度统一、理性化、精炼无装饰的设计风格，体现了国际主义设计重视 功能、追求形式简洁的设计原则。 代表作品：德国乌尔姆造型设计学院和布劳恩（Braun）家用电器公司的合作是国 际主义产品设计的成功典范。
第九章 多元化设计（1950~1975）
本章内容
第一节 国际主义设计运动 一、国际主义设计的起源 二、国际主义的建筑设计 三、国际主义的产品设计
第二节 波普风格 第三节 后现代主义设计
一、后现代主义产生的背景 二、后现代主义的建筑设计 三、后现代主义的产品设计
第一章 绪论
本章内容
第四节 孟菲斯设计 第五节 新现代主义风格 第六节 高技术风格 第七节 解构主义风格 第八节 微电子风格 第九节 多元化设计的启示 思考题 延伸阅读
• 从形式上看，二战后的国际主义与战前的欧洲现代主义具有一脉相承的关系。 其受到凡•德•罗的“少即多”主张的影响，发展为形式上的减少主义特征。
• 从意识形态和思想动机上来说，战后的国际主义与战前的欧洲现代主义则完 全不相同，后者在设计上具有强烈的民主主义、社会主义色彩，目的是使设 计真正为人民大众服务。
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计
英国罗伯特公司生产的收音机R550 （50年代）
多用途厨房电器（布劳恩，1957年）
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
三、国际主义的产品设计
SK4电唱机（汉斯•古格洛特和迪特•拉姆 斯，1956年）
第九章 多元化设计
ET22微型计算器（迪特•拉姆 斯，1976年）
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
二、后现代主义的建筑设计 1972年，美国圣路易斯的普鲁蒂艾戈公寓（Pruittigoe Multistory
Housing Complex）被拆毁，标志着现代主义建筑风格的结束。
普鲁蒂艾戈公寓被拆毁（1972年）
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
二、后现代主义的建筑设计 ➢ 后现代主义建筑设计代表人物
第九章 多元化设计
第一节 国际主义设计运动
二、合理性和经济性；强调新
技术、新材料的应用，讲究机械化的科学性；反对装饰传统， 讲究简洁的几何造型等。
代表作品：1958年密斯•凡•德•罗和菲利浦•约翰逊在纽约设
计的西格莱姆大厦（The Seagram Building）、意大利设 计家吉奥•庞帝（Gio Ponti，1891~1979）在米兰设计的佩 莱利大厦（The Perelli Building）。
后波及到意大利和欧美各国。波普运动取得的成就及其显示出的前卫性的特点，在 欧美引起了普遍的关注。
布娄充气沙发（保罗•罗 马兹等，1967年）
萨库袋子沙发（皮尔 罗•加提等， 19681969）
第九章 多元化设计
优瑟伐棒球手套沙发（保 罗•罗马兹等，1971年）
第三节 后现代主义设计
一、后现代主义设计的产生背景及特点 ➢ 背景
罗伯特•文丘里（Robert Venturi，1925~）、查尔斯•詹克斯（Charles Jencks，1939~）、迈克•格雷夫斯（Michael Graves，1934~）、查尔斯•摩尔 （Charles Moore，1925~1993）、矶崎新（Arata Isozakai，1931~）和菲利普• 约翰逊（Philip Cortelyou Johnson，1906~2005）等。
针对单调而统一的现代主义、国际主义设计由于忽视个人的需求、过 分强调设计的作用，导致以科技为主宰的工业文化与人的需求相对立；单 一化的设计形式与社会生活多样化需求的断裂；专家精英制造的“高雅文 化”与大众“通俗文化”的脱节。
后现代主义设计脱颖而出，在对现代主义的反思、批判、修正和超越 中，掀起了新的设计探索运动。
第九章 多元化设计
第三节 后现代主义设计
一、后现代主义设计的产生背景及特点 ➢ 特点
1、设计不仅要具备良好的功能，同时还应具有丰富多样的设计形式； 2、重视传统风格，特别关注各种古典样式，运用借用、变形、夸张、混合等折衷 手法处理古典元素，而不是简单的复古； 3、高度强调装饰性，重视装饰、象征、隐喻的手法在设计中的重要作用，与现代 主义的理性化、反装饰的立场形成鲜明对比； 4、注重情感的表达，关注设计与人性、环境的相互关系，以适应后工业社会的文 化环境与人们生活方式的需求。
第二节 波普风格
➢ 起源 波普（Pop）一词为英语 （Popular) 的简称，原意为流行 化、大众化。波普设计的产生与战 后日益形成的西方丰裕社会、青少 年消费市场的需求有密切的关联， 体现出叛逆的设计立场。从本质上 来说，波普风格是一个反现代主义 设计的运动。
拼贴画（理查德•汉密尔顿，1956年）
第一章 绪论
第一节 国际主义设计运动
一、国际主义设计的起源
• 二次世界大战后，随着美国经济的飞速发展，欧美的观念结合美国的市场需 求，在现代主义设计的基础上形成了轰轰烈烈的国际主义设计运动。
• 1927年，在德国斯图加特市近郊举办的维森霍夫（Weissenhof）现代住宅建 筑展上，很多展品呈现出一种单纯、理性、冷漠、机械式的风格，被美国建 筑师菲利普•约翰逊（Philip Johnson，1906~2005）称之为“国际主义风 格”。
第九章 多元化设计
第二节 波普风格
最早出现“波普”设计风格的国家是英 国，其受到了波普艺术创作的影响。 ➢ 特点 产品设计呈现各种奇特的造型、大胆强 烈的色彩、特殊的图案装饰、反常规的 设计观念等特点。
茶几（艾伦•琼斯，1969年）
半裸的座椅（艾伦•琼斯，1969年）
第九章 多元化设计
第二节 波普风格
第一节 国际主义设计运动
四、国际主义的平面设计
新字体（通用体Univers、Helvetica）和新版面编排体系，展现了冷漠、 高度理性化、功能化的设计风格，与凡•德•罗的“少即多”主张十分吻合。
21种Univers字体（约瑟夫•穆勒•布鲁克曼，1954年） Helvetica字体（阿德里安•弗鲁提格，1957年） 第九章 多元化设计