现代设计史现代主义

面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设
计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜
明的企业形象， 。
AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利 许可，到1907年，它已成为世界上最大的制造商之
一，生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯
以及各种家用电器等。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏
导致了设计存在外观设计丑陋的问题。
2.德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组
织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察，
发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。
认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣
传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育
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二、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起
德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工
业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，
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德国工业同盟的六点设计主张：
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员， 并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。反 对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，因为这意 味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将 丧失殆尽，还意味着为了便宜而牺牲质量。
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（2）德国工业同盟组织规模与设计主张 德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复
杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的 形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求 的东西。
感的装饰样式。
后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功
能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
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贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它 拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表 明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了 他对产品市场效果的关注。
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AEG logo. Peter Behrens, 1908
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第五章 现代设计的演进时期——现代主义设计
本章主要内容
一、现代主义的定义、形式及特征 二、德国工业同盟和现代设计运动的发生 三、荷兰风格派运动（1917-1937） 四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动 五、现代主义设计在欧美其他国家的表现
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第五章 现代设计的演进时期——现代主义设计
2.现代主义设计的形式及其特征
宗旨：面向大众的设计、理性 （1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃 装饰来降低成本为大众服务。 （3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体 设计，提出在模型的基础上进行设计规划。 （4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、 经济的目的。 优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高 了生产效率，促进了生产力的发展。 缺点：存在造型单一化倾向。
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第五章 现代设计的演进时期——现代主义设计
一、现代主义的定义、形式及特征
1.现代主义设计的定义
实质上是相对于传统意识形态的革命。 广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美 学、文学思潮，发展到20世纪五六十年代。广义的 现代主义指的是各种文学、艺术流派的总称。 狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而出现的 几个特定文学艺术流派，如表现主义（对“普遍的 人性” 的宣扬） 、构成主义等。
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3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
（Peter Behrens，1868-1940） 设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全