CMF理论在文创产品设计中的运用研究——以新余夏布绣文创灯具设计为例

CMF理论在文创产品设计中的运用研究
——以新余夏布绣文创灯具设计为例
摘要：CMF是一门涉及色彩科学、工程材料科学、美学、消费心理学等学科的交叉学科。

本文运用CMF的理论，结合层次分析法，以新余非遗夏布绣文创灯具
设计实践为例，验证其可行性，从而为传统非遗手工艺的现代转化与产品再设计
探寻新的思路。

关键词：CMF 非遗夏布绣文创产品
一、CMF设计概述
CMF包括色彩(Color)、材料(Material)和表面处理工艺(Finishing)三大部分，它是西方设计师在产品设计研究的基础上提出的第一个新的设计概念，是一
门涉及色彩科学、工程材料科学、美学、消费心理学等学科的交叉学科。

生活当中，人对客观物体的感受是综合性的，产品的色彩、材料、表面处理工艺三者相
互交融、互相渗透，给人带来不同的感官体验，是产品设计中不可或缺的部分。

在满足对产品功能设计的基本前提下，CMF能够显著改变产品的外观形态，并让
消费者产生深层次的感性体验，从而满足消费者日益多元的需求。

在实际的CMF
设计中，遵循以人为本的设计理念，从用户的实际需求和深层体验出发，满足用
户群体的需求，不仅能够让产品的视觉效果更加丰富，同时也能减少资源浪费，
让产品的生命周期更长。

因此，CMF设计正被越来越多的设计企业和市场所接受，成为产品设计中的一个细分领域。

在产品开发的每个阶段，CMF都扮演着至关重要的角色。

通过对产品表面色彩、材质和加工工艺的创新，设计师以新颖的CMF设计调动起消费者的潜在的心
理情感需求和购买欲望。

经过不断的推敲和优化，使产品的外观达到最佳状态，
同时通过工艺上的合理选择，使产品的生产更加稳定与可控，更加符合市场消费
趋势和定位。

二、江西新余夏布绣的工艺与美学特征
夏布绣孕育于江西省，是江西的代表绣种，也是国家级非物质文化遗产之一。

2014年11月11日，江西省新余市申报的夏布绣经中华人民共和国国务院批准，
被列入第四批国家级非物质文化遗产名录。

江西新余夏布绣的工艺与美学特征主要体现在以下几个方面：从材料上看，
新余夏布绣以夏布为材料，这种布料具有细腻的纹理和良好的透气性，为刺绣提
供了良好的基础。

从刺绣技法上看，新余夏布绣主要采用平绣针法，这种针法具
有绣面平整、线迹精细、针法丰富的特点。

在色彩搭配上，新余夏布绣的色彩主
色调以土黄、赭石、白为主，再辅以青、蓝等色，形成了与夏布自然色彩相符的
搭配。

搭配原理主要遵循淡雅舒适的色调，注重运用相邻色和相似色进行搭配，
整体色彩过渡自然，柔和悦目。

同时，夏布绣还善于运用明度和纯度的对比，以
凸显绣品的立体感和层次感。

在图案设计上：新余夏布绣的图案设计多源于自然，同时又融入了丰富的想象力和创造力，并且每种图案都有一定的吉祥寓意，符合
民众祈求平安喜乐的情结。

三、基于CMF的新余夏布绣文创灯具设计策略与实践
本文运用CMF的理论，结合层次分析法，建构出较为合理的指标体系,并且
有效的对新余夏布绣文创灯具产品进行方案评估，将新余夏布绣文创灯具设计方
案设置为目标层，将CMF的色彩选择、材料选择、表面处理工艺设置为指标层,
基于指标层的设计因素则为影响夏布绣文创灯具设计方案形成的子指标层,通过
层次分析法确定用户对新余夏布绣文创灯具的需求权重。

3.1CMF指标的选取和确立
建立科学的新余夏布绣文创灯具设计指标体系非常重要,既能避免主观能动
导致设计方向的偏差,又能保障文创产品的设计质量。

为了尽可能的使新余夏布
绣文创灯具的CMF设计指标结构关系清晰,并能够真实反映出用户的需求,由此构
建出新余夏布绣文创灯具设计结构层次模型。

表3-1新余夏布绣文创灯具综合评价指标体系
3.2新余夏布绣文创灯具需求权重计算
根据判断矩阵,求出其最大特征λmax所对应的特征向量W,其计算公式见图。

表3-2计算方程
所求特征向量w经归一化算和法，得出新余夏布绣文创灯具设计各指标的权
重数值后,判断以上权重分配的合理性需对权重值进行一致性检验,以保证其数据
的准确,当一致性CR<0.1时,数据则具有一致性。

计算一致性的检验公式见图。

表3-3随机一次性检验算术方程
公式中RI为新余夏布绣文创灯具设计矩阵的平均一致性指标,n为矩阵的判
断阶数,其中RI的取值见表。

表3-4 RI系数参考表
目标层A对准则层B的权重矩阵表，新余夏布绣文创灯具设计方案评价调查表; 专家权重：0.3333 新余夏布绣文创灯具设计方案评价一致性比例:0.0516;对"新余夏布绣文创灯具设计方案评价"的权重：1.0000; λmax: 3.0537。

表3-5 指标层判断矩阵
3.3新余夏布绣文创灯具需求权重
通过层次分析法的统计分析后得出用户对于新余夏布绣文创灯具产品CMF偏好分析,如图所示。

表3-6 新余夏布绣文创灯具综合权重排序
从上述数据可看出,在二级指标色彩选择中，淡色与浅色的权重位于第一和第二，从中可看出用户更偏向于清新、自然、轻松的色彩选择，呆板沉闷的视觉效果无法满足用户的审美需求；材料选择中的木材与纺织权重排位较前,可以看出消费者更注重新余夏布绣灯具给人带来自然之美的感受，木材的天然、绿色、可持续展示了其旺盛的生命力，纺织材料纹理自然清晰，质地粗犷，给人以厚重的历史感和质朴的原生态感；在表面处理工艺中,绣法工艺的权重值排名第一，更受消费者的青睐，古朴的纺织材料和细腻的绣法相结合，强调把文创产品核心的内涵底蕴传递给消费者。

综上所述,用户对于新余夏布绣灯具的CMF需求更加偏好明快不张扬的色彩选取、传统材料与现代工艺手法结合的设计方案。

3.4 CMF设计策略与应用
3.4.1Color（色彩）设计策略
从色彩的角度看，江西新余夏布绣在染色的过程中多用植物染料来进行染色，这其中蕴含着浓郁的民间文化。

从色彩的视觉寓意来看，夏布绣上的“素色”
则代表了朴素与庄重，给人一种平淡隽永、抱朴含真之感，故以夏布本色居多。

在上文的层次分析中得出色彩选择上以淡色与浅色的权重位于第一和第二，因此
在色
彩设计上使用夏布本身的浅素色，营造出清新、自然、轻松的色彩选择，避
免深色带来的呆板沉闷的视觉效果。

浅素色同时又不会显得过分张扬，既符合青年和部分新时代家庭用户群体的需求
又很好的把新余夏布绣灯具的端庄大方展露给使用者。

通过对颜色的提取，整体色系偏向暖黄色系，局部图案设计了几抹明度略高
的花鸟图案，很好的诠释了新余夏布绣的内敛端庄以及用户群体的青春活力，低
调且优雅的品味。

3.4.2 Material（材料)设计策略
从上文层次分析法中得到结论：新余夏布文创灯具的材料选择上，木材与纺
织材质的权重排位较前,可以看出消费者更注重新余夏布绣灯具给人带来自然之
图3-1
美的感受，木材的天然、绿色、可持续展示了其旺盛的生命力，纺织材料纹
理自然清晰，质地粗犷，给人以历史感和质朴的原生态感；因此，在设计上优先
选择木材结合夏布的方式，从而增加产品感官层的体验，木制材料给人以沉稳踏
实的感受，原生态的夏布材质让用户拥有对自然形态的直接体验感。

3.4.3 Finishing(表面处理工艺)设计策略
Finishing(表面处理工艺)是设计师在设计产品是不容忽视的部分，通过表
面工艺处理的产品，让色彩和材料为设计师所用，达成最终的设计目的。

从上文层次分析法中得到结论，绣法工艺的权重值排名第一，更受消费者的
青睐，古朴的纺织材料和细腻的绣法相结合，强调把文创产品核心的内涵底蕴传
递给消费者。

因此在设计上优先保证夏布特有的工艺和纹理，在木材的表面处理上，尽量保证木材本身的天然色彩和质感，不做过多的涂层覆盖其天然纹理。

四、结论
CMF设计是产品设计的重要环节，用户接触产品的首要触点就是来自色彩、
材料及表面的处理工艺。

通过CMF的概念，结合层次分析方法与理论，得到用户
对CMF的喜好权重，最后在设计上加以实践验证，从而实现传统非遗文化的现代
转化与再生，为传统非遗文化的传播打开了新的思路。

［1］周承君，何章强，袁诗群.文创产品设计［M］.北京：化学工业出版社，2019.
［2］丁伟.文创设计新观［M］.北京：北京理工大学出版社，2018.
［3］沈婷，郭大泽.文创品牌的秘密［M］.广西：广西美术出版社，2017.
本文系江西省高校人文社会科学研究2018年度项目《基于CMF的文创产品设计方法与策略研究》的阶段性研究成果，项目批准号：YS18219。