大师作品分析SKY HOUSE

大师作品分析
菊竹清训
——菊竹清训自宅（SKY HOUSE）
菊竹清训简介
菊竹清训1928年出生于日本九州岛久留米市，是继丹下健三后的一代日本著名建筑师。

1950年，从早稻田大学毕业后开始在建筑事务所工作
1953年，开设自己的建筑事务所
1957年，开始建设第一个独立项目自宅SKY HOUSE。

这座由4根柱子支撑的简易住宅，让菊竹清训引起了国际建筑界的注目
菊竹清训还是新陈代谢主义小组的主要领军人物，对建筑理论做出了实质性的贡献。

他设计的建筑活跃在过去50年的日本建筑界，运作范围从住宅到城市规划，商业和市政大厦及学校、博物馆、体育设施等。

除此外，他的事务所也介入各种各样政府、非政府的项目和学术组织。

所获奖项
1.岛根县专区建筑奖(2000)
2.31th 大厦建设者社会奖(1990)
3.21th Mainichi 艺术奖(Mainichi 报纸1979)
4.UIA (联合国际des 建筑师) Auguste Perret 奖(1978)
5.建筑学奖(1970) 日本学院
6.AIA 和平的建筑学Citation (1964)
菊竹清训之后
菊竹清训最受重视的作品是“海上城市”的设计方案，以及出云大神社行政楼（1963），米子城的东光园旅馆（1964），都之夜城市中心（1960），及茅崎太平洋旅馆（1967）。

菊竹清训作为老一辈的日本建筑师，对日本建筑思想有相当大的影响。

而他自己的建筑事务所也作为一个重要的人才输出基地，培育出了一大批日本现代著名建筑师。

长谷川逸子、仙田满、富永让、大江匡、内藤广、伊东丰雄和内井昭藏，他们仍活跃在现今的日本建筑界，并很好的继承了新陈代谢的理论。

关于“新陈代谢”理论
“新陈代谢”理论盛行于上世纪60、70年代。

“新陈代谢”派在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师菊竹清训、黑川纪章及评论家川添登为核心，胸怀要建造一个“完
美而可调和世界”的理念形成的建筑创作组织。

战后60年代的日本，经济开始复苏，
钢铁、建筑、金融以前所未有的速度迅速
向前推进。

“新陈代谢主义”成为日本建筑
的自省运动，日本“新陈代谢派“建筑师
们试图以禅的观念克服人性和科技之间的
矛盾，使现代建筑在观念上仍可兼顾科技
与人性文明。

“新陈代谢派”建筑师强调事物的生
长、变化与衰亡，一切事物经由新旧的斗
争，最终必被新事物所取代，极力主张用
新的技术来解决问题，反对过去那种把城
市和建筑看成固定地，自然地进化的观点。

认为城市和建筑不是静止的，它像生物新
陈代谢那样是一个动态过程。

应该在城市
和建筑中引进时间的因素，明确各要素的
周期，在周期长的因素上，装置可动的、
周期短的因素。

他们将生物学上的概念引
进为生物细胞代谢，空间依附着需求供给的母体，随着时间成长、繁衍、淘汰、以旧换新不断地持续循环再生。

1958年，菊竹清训完成了其自宅SKY HOUSE 的建筑，标志着“形成代谢”派最早的建筑实例的出现。

方案背景——关于日本传统住宅
日本的土地资源十分紧张，这样的弹丸之
国要容下1亿多人口，所以所有的空间都被等
比例缩放，无论是道路、城市规模还是住宅面
积都相对很“小”。

但这“小”正是日本节约
型社会的最大特色。

日本的传统住宅多为独门独院的小房子。

所以哪怕是别墅，多数户型都在90平方米一
下，集合住宅三居室的套内面积也基本上在80
平方米左右。

为节约土地，争取较高的容积率，
日本住宅的户型平面大多面宽较小，三居室为天空之宅整体结构图
8平方米作业，而进深则在11~13米之间。

即便是建筑师的自宅，SKY HOUSE的面宽也只有10米。

日本的户型在功能分区上有三个特色。

一是
厨房位于户型中部，采用开放或半开放式，只是
因为日本人在饮食上少有油烟较重的操作，不必
对外开窗；二是卫生间的功能在日本被细分为洗
浴、洗面、如厕三个独立的空间，使得多人同时
使用卫生间成为可能；三是日本的住宅多采用框
架结构，室内较少承重墙，轻质的隔墙、推拉门
与壁柜等储藏空间结合设置，灵活且能充分利用
空间，能够从不同角度满足居住者的需求。

日本传统住宅整体结构
建筑概况
设计：菊竹清训
地址：东京都文京区
结构：钢筋混凝土造2层搂
宅地面积：247平方米
总建筑面积：98平方米
日本属于岛国，山地和丘陵占国土总面积的71%。

即使是大城市，地势也多有不平，山多地少，所以很多住宅都是依山而建。

SKY HOUSE 便是建造在城市中心的山坡宅地上，这样的房子形成一种局面就是，住宅庭院的入口在山脚下，但是住宅的入口却在山腰处。

SKY HOUSE的主题是一座7.2米见方的居室，和一个四榀双曲扁壳构成的屋顶，它们被四片高墙支架在半空中，在居室周边没有回廊。

SKY HOUSE室内采用传统日本和式布局，是用柜橱类家具自由分割的一统空间，并充分预计到如何适应未来变化的问题。

厨房、浴室和储藏室装配成可以自由移动的成套设备。

设置在起居室的“柜台”具有随意选位的可能性。

悬空的居室里下方是按庭院规划的，但也将将来可能悬挂儿童房的问题考虑了进去。

现代建筑表皮下的传统元素
菊竹清训在建造自己的住宅时，从传统形制的住宅出发。

并且开始找寻日本传统的木造屋以及构造等元素，并企图用“可代替的元素”来建造这栋住宅。

日本住宅在设计上讲究“小、巧、精、适”的实用主义，同时处处体现出大和民族的家居文化特色。

日本传统的“空气文化”、“季节文化”、“空间文化”和“收纳文化”等受到了建筑师的重视，并和谐地融会于SKY HOUSE的整体设计之中。

SKY HOUSE用混凝土作为骨架，四面强架起距离地面6米高的楼板，在视觉比例上与传统的木造屋有所区别。

但是立面上的木格窗和室内空间的回廊都沿用了日本传统居室的元素，屋顶则运用混凝土表现斜屋顶样式。

这些都看得出他运用新材料来展现并结合传统建筑的尝
试。

SKY HOUSE中的中国元素
SKY HOUSE的结构形式与中国西南部的干栏式民居的形制非常相似。

英国著名建造史学家帕瑞纽金斯说：“当我们研究日本建筑时，我们发现，正如许多建筑艺术史实中所述，日本建筑受中国文化的影响非常之大。

”事实上，作为一种全新文化的注入，日本在公元１世纪时就已经接受了典型的中国南方建筑形式，尽管它存在不少缺陷，但由于适合日本群岛的环境气候条件，仍然被沿用下来。

干栏式居民是一种下部架空的住宅，俗称吊脚楼。

这种居民就是被日本建筑广泛参考的住宅模式之一。

它具有通风、防潮、防盗、防兽等优点，气候炎热、潮湿多雨的亚热带地区非常适用，包括广西、贵州、云南、海南岛、台湾等地区。

这类民居规模不大，对环境适应性很强。

对于平坎少，地形复杂的地区，犹能显露出其优越性。

干栏式居民下边架空的支柱层多围以简易的栅栏作为畜圈及杂用，竹席铺地，席地而坐，有宽大的前廊和露天的晒台。

经过日本改良后的这类住宅，地板距离地面的高度变矮，一般比室外高600毫米左右，有时悬空也只有1000毫米。

架空的底层不再用做其他，仅仅起到底部通风、保持室内地面干燥的作用。

同时这个高度也是人坐在地板，脚自然下垂的最舒适高度。

地板上铺设“榻榻米”，人们跪坐其上品茶、谈天说地。

至此这类住宅成为了日本最广泛应用的传统风格的木式住宅。

建筑平面分析
日本一般独栋居住建筑，最常见结构是两层搂，每层50~60平方米，因为这样的平方米数冷气与暖气最容易达到每个角落，也是人在室内视线可及的最佳距离。

SKY HOUSE的总建筑面积只有98平方米，这比中国现代许多集合住宅的面积还要小，但是经过建筑师的精心设计，将所有的住宅功能，甚至庭院等都恰如其分的融入其中。

SKY HOUSE有日本传统和式建筑的影子，在设计和建筑的过程中都很注意：室内并不是从自然中分割或制造出独立于自然之外的一部分空间，也不是通过墙体把居住生活空间和外部环境加以界定，而是一种开放的、尽可能在自然中的生活方式，尽管它具有遮风避雨，防寒避暑的功能。

建筑师把适应性的家具、陈设都布置于室内的中央，并通过他们模糊的界定和分割空间，使自由空间的感觉得到更充分的体现。

由于深深的屋檐与长长的回廊而使得屋内远离日光。

但是室内很少才有人工照明，自然光由深深的屋檐下透过低矮的窗格，经地面的反射往往成为室内采光的惟一来源。

和室室内人为的痕迹被减少到了最低限度，与自然更贴近。

地面的反射往往成为室内采光的惟一来源。

功能流线分析
日本人倡导“家窄心宽”的居住观，意思是虽然处在狭窄的空间里，但心中一样能够理解广阔无限的宇宙。

所以在建筑的平面布局上，建筑师巧妙的模糊了室内外空间。

很多人认为SKY HOUSE就是一个悬浮在空中的住宅和一层地面只有楼梯，其实SKY HOUSE的私人空间都集中于一楼，围绕中间的日式庭院，让每个人都有良好的视野，并用传统建筑中的半户外露台来连接室内外。

在地面还有一个很大的服务空间，设计在楼梯下方的长条形空间内，从建筑的平面之上，这是住宅基地的高差造成的错觉。

这个空间里包括有固定的厨房、卫生间、储酒室和私人空间。

二楼的回廊包围了禅室与一个完全开放的空间，提供不同的使用功能，可以是客房也可以是茶室。

可以自由活动的装配式卫生间和厨房也被安排在这一层。

建筑结构分析
柯布西耶于1914年提出了“多米诺”体系。

这是一个板柱体系，房内没有任何的梁和墙，只有柱子和大跨度的平楼板，形成一个内网相通，没有明确界限的空间，这显然是独立住宅在个性化需求面前的一种先锋姿态，因为没有墙，甚至连外墙都没有，因此可以布置在平面任一位置上。

SKY HOUSE发展了这种结构，将支撑整个房屋的竖向结构安排在了每片外墙的中间部位。

通常的方柱或者圆柱被设计成了200毫米*2400毫米的支撑体，这样的支撑体应该是介于柱和剪力墙之间的一种更加先进的结构。

支撑体的位置使得角窗的实现成为可能，应该没有太多住宅有SKY HOUSE这样宽阔的视野，视线范围达到360度。

建筑室内没有一根立柱，实现了真正意义上的一体式开敞空间。

住宅的围合部分采用了双层墙的设计，带有木隔板的透光墙、落地玻璃墙以及半透膜的木隔栏错落组合，使得建筑立面变化丰富，很好地区分了公共以及私密空间的关系。

建筑空间解析示意
三种不同的围合墙体，木格栅的透光墙、落地玻璃墙以及半透明呃木格栅可以根据室内空间的变化自由调度。

比如外廊的卫生间可以用半透明的木格栅遮挡，而需要采光的地方则采用落地玻璃墙，三者之间或可以互相组合，形成室内可见室外而室外不可见室内的神奇效果。

建筑空间分析
新陈代谢建筑师认为：一个没有户型的住宅，就是最好的住宅。

因为没有户型，没有具体限制，才可以随心所欲而百变，才可以使个性化的想象和各阶段的需求随意驰骋而自由自在。

墙是空间呃平面表达形式，它规定着空间的性质。

不同的墙面对空间有着不同的叙述，打破墙的限制，空间才能够随意组合、随意流动，真正能够赋予灵性。

SKY HOUSE室内没有任何承重结构，使空间获得了一种灵性和自由。

这种灵性和自由的实
质就是模糊，就是空间的不确定性和多重适应性。

这和框架结构的不同就是空间平坦，没有障碍。

框架结构的空间虽然也没有承重墙。

但它有梁有柱，拆掉墙后，压在顶上的梁使空间流动晦涩，成为障碍，而SKY HOUSE将所有的竖向承重都交给了室外的四片高墙，这才使室内空间变化了无痕迹，使房屋空间能够像剪辑电影一样，可以顺叙，也可以倒叙，可以意识流也可以魔幻现实主义，使空间在个性流动中充分自由舒展。

建筑的空间由两部分组成：内部空间和外部空间，柯布西耶的“多米诺”结构是针对住宅外部空间和内部空间如何模糊的探索。

菊竹清训的SKY HOUSE其实是第一次将模糊空间的触角从外部伸向了内部。

儿童房室内分析
建筑师预计到家庭结构的周期变化，比如孩子的空间是要随着成长而改变的，从新婚夫妇到有儿女，再到儿女长大离去，住宅的空间都应该是不同的，菊竹清训将孩子的房间设计成可以方便吊装和拆卸的箱体，并巧妙地把居住空间、活动空间和储物空间都容纳在这个箱体里。

遮挡与被遮挡
在遮挡与被遮挡这一空间关系上，建筑师也给业主以最大的自由。

室内多用推拉门扇分割遮挡空间，可开可闭，内外通透，不占空间，构造简单，而且墙、门、窗、围护结构、采光、通风多种功能合为一体。

此外三种不同的围合墙体：木格栅的透光墙、落地玻璃墙，以及半透明的木格栅可以根据室内空间的变化自由调度。

比如外廊的卫生间可以用半透明的木格栅遮挡，而需要采光的地方则采用落地玻璃墙，三者之间或可以互相组合，形成室内可见室外而室外不见室内的神奇效果。

服务与被服务
SKY HOUSE明确的界定了建筑的服务与被服务空间。

所有的私密空间都安排在住宅中央，半室外的围廊中安插有楼梯间、可移动的卫生间以及厨房，其实并不能称作为真正意义上的厨房，它只是厨房必需的设备，而操作设备的空间是和中间的被服务空间公用的。

SKY HOUSE的新陈代谢
整个建筑与生活机能的结合经过审慎思考，与外国建筑有显著差异。

无论是采光、窗外的景观角度，甚至是厨房操作台的高度，都因应住屋者呃实际需求而设置，而不是勉强住屋者“削足适履”去迁就房屋的空间配置。

建筑师对于这栋住宅的把握是从室内和业主需要考虑起，而不仅局限于外观。

菊竹清训提出建筑不能像生物一样可以新陈代谢，一幢建筑不能一成不变地只满足一个时期的一种功能，而是要能够像生物一样，不断吸收新事物，适应新情况，排出旧元素，生长、变化，能够满足不同时期的不同需求。

由这点可看出代谢主义的基本原则，住宅中除了客厅、卧室是固定的之外，厨房与浴室装配成可以自由移动的设备。

因为日本的厨房和卫生间并不要求必须对外开窗，这样这两个服务空间可以作为可移动的元素。

一旦生活方式发生改变，就可以根据技术的发展，考虑换位和更换的可能性。

由主体结构构成的宽敞的屋内为用橱桂类家具自由分间的一屋式，并充分预计到如何适应未来变化的问题。

设置在起居室的“柜台”具有随意选位的可能性。

这样灵活的住宅设计，毫无疑问给当时的日本建筑带了了冲击。

建筑评价。