3-秦汉美术(1)

辛追复原像
墓内随葬品十分丰富，共出土丝织品、帛书、帛画、漆器、陶器、竹 简、印章、封泥、竹木器、农畜产品、中草药等遗物3000余件。 马王堆汉墓的发现，为研究汉代初期埋葬制度、绘画水平、手工业 和科技的发展提供了重要资料。
2号：利苍
1号：辛追
马 王 堆 墓 址 分 布 图
3号：利苍之子
马王堆1号汉墓及辛追棺椁
壁画的发现，则早在本世纪20年代初就开始了。
河南洛阳的卜千秋墓壁画
70年代，洛阳卜千秋 墓发掘出土，时间大约 是西汉昭帝到宣帝时期。 主要部分以长卷方式 展开，描绘了墓主人夫 妇在仙翁仙女的迎送下 升天的情景。 其他部分画有伏羲女 朗及各种动物如凤、虎 的形象，线条熟练，运 笔有节奏感，风格雄健 奔放。
汉字的发展
• 秦始皇统一中国后，为巩固自己的中央集权统 治，制定了律法，并采取“车同轨、书同文， 统一货币、统一度量衡”的措施。 • “书同文”是由丞相李斯在古籀大篆的基础上 创造的秦小篆。成为秦全国的标准字体。 • 秦篆笔法、结构、章法均非常规整，因此书写 速度不快。 • 由于书写速度的局限，人们将秦篆当作真正的 “官书”，仅在玺印、字典和少数公文上使用。 具有阶段性特点。但作为一种官方的象征，它 却长久的保存了下来，是我国书法艺术中的瑰 宝。
《升天图》
《女娲》《伏羲》位于卜千秋墓主室脊顶
《句芒 》 洛阳卜千秋墓 神话故事中的春神。 鸟身人面，出行时 需乘两龙。
· 河北安平东汉墓壁画
《车骑出行图》
以日常生活 为题材。 采用俯视的 构图效果，更 显队伍的齐整、 庄严，展现当 时武官的威严 和排场。
《庭院建筑》 真实的再现了墓主生 前所居住的场景。
主要内容
理解思考
主要内容
• 秦汉的基本社会生活对美术的影响 • 秦汉时期汉字的发展 • 秦汉时期的绘画艺术
秦汉的基本社会生活对美术的影响
秦
公元前221年，秦始皇统一六国后成为中国第一位皇帝。他
在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大 的变化。为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事 实上促进了绘画、雕塑、工艺美术的发展。 但这些发展都具有很强的局限性。大多是围绕秦始皇个人对 艺术风格的选择而创造的出来的。因此我们可以说秦始皇的 胸襟、抱负和视野对整个秦代艺术的发展产生了致关重要的 作用。
绘画技法
绘画首次采用“工笔重 彩”形式。比前代楚帛画 在技法上更进一层，是人 物画发展中的重大贡献。
绘画颜料分为矿物和植 物两种质地。矿物颜料色 泽鲜艳、质地厚重，不易 褪色；植物颜料色泽透明， 容易褪色。
汉帛画通常采用矿物颜 料为主，因此保存了原来 的色彩效果。
帛画上辛追周围所陈放的华贵祭器供品，和墓葬中所出土的漆器、陶器、 丝绸织物是相对应的。这些随葬品使帛画更加富有真实感和生活气息。
室，栋梁和门媚，这些所用材料均为石材。一些在 门媚、祠堂、墓室棺上的石刻装饰画，叫做画像石。 石刻的方法多用减低法，即把人物和主要物像以外 的空间铲去，使人物和物像形体凸出，然后用阴线 刻划细部如眉目、衣纹等。 画像石以山东的“郭巨祠”和“武氏祠”最为代表 性。
武氏祠遗存
武氏家族共有四个石祠的画像石45块，另有武氏双阙，及石狮ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ尊等。
宫殿绘画
宫殿绘画：画于宫殿墙壁以显示帝王威严的绘画
作品。 西汉宫廷内专设有从事绘画的“黄门画者”。 东汉也设有“黄门署长和画室署长”等从事绘画 创作的职位。 由于中国传统古典建筑大都为木制，长期流传下 来的可能性很小。因此这些宫廷壁画大都没有存 世。我们只能从绘画典籍中看到当时宫廷中绘画 的繁盛。
两汉的艺术
西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说
教服务的绘画。在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期， 绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非 凡。 东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹 “天人感应”论及“符瑞”说，祥瑞图像及标榜忠、 孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。 汉代重生厚死的习俗，使得我们今天可以从陆续发 现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的 遗迹。 秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史 上放射着夺目的光彩。
战国帛画与汉代帛画的传承关系
我们认为汉墓 帛画直接受到战国 楚墓出土的卷轴作 品《龙凤人物图》 《人物御龙图》的 直接影响。 在内容、形式 以及绘画的基本程 式上楚国帛画给了 两汉帛画极大的灵 感。从而成为我国 工笔绘画作品的基 本表现手法。
《龙凤人物图》
《人物御龙图》
马王堆汉墓
马王堆汉墓是西汉初期长沙国丞相利苍及其家 属的墓葬。 70年代，考古工作者在这里先后发掘了3座西 汉时期墓。 其中一号汉墓保存最为完整。墓内结构宏伟复 杂，椁室构筑在墓坑底部，由三椁、三棺及垫木 所组成。木棺四周及其上部填有木炭，木炭外又 用白膏泥填塞封固。故历经2000多年，墓葬内的 随葬品及遗体保存完好。
马王1号堆汉墓朱底彩绘漆棺 （中棺） 长230cm、宽92cm、高89cm
《二龙穿璧图》 《山鹿图》
马王堆1号汉墓 黑底彩绘棺 （外棺） 长256cm、宽118cm、高114cm
《云气异兽图》
马王堆1号墓出土 分上下两层。 上层放手套、丝巾 等物。 下层装9个内盛白 粉、油彩、胭脂、假 发、粉扑、梳、篦等 物的子盒。器外表用 油彩绘出云纹。
山东临沂金雀山汉墓帛画
金雀山帛画自上而下分层描绘 了天上、人间和地下的景物。帛 画主题与其作为旌幡非衣的功能 一致，主要反映了导引墓主升仙 的意识。 此画结构与长沙马王堆汉墓帛 画相似，但在内容份量上，明显 侧重描绘墓主所处时代的现实生 活。帛画的构图采用了纵向分层 手法，符合3部分内容衔接构成3 个境界的观念。
门 阙 庭 院 画 像
武 氏 石 阙 车 骑 人 物 图
武氏祠《荆轲刺秦王》、《伏羲、女娲》
武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像
武氏祠水陆攻占图
山东白庄东汉墓
此为两幅表现神 话传说的画像石
伏 羲 、 日 轮 画 像
女 娲 、 月 轮 画 像
画像砖
画像砖：是一种镶嵌在墓室和建筑物壁上的砖块。
采用木模压制而成，上有凹凸线组成的图案。一 般为方形和长方形。 画像砖也有彩色的，有的是趁砖坯未干时画像染 色，有的在湿坯上用模子压印，干后再染色。 画像砖主要流行于四川和河南两地。砖模可成批 的制作同一题材的砖，所以他们往往出现在不同 的墓室中，并根据墓主人的需要加以变化。
汉隶：曹全碑
碑主曹全，东汉人， 曾为官，有战功。此碑 为纪念其为官期间政绩 所立。 碑中字体匀整，秀润 典丽；用笔方圆兼备， 而以圆笔为主，风致翩 翩，美妙多姿，是汉隶 成熟期飘逸秀丽一路书 法的典型。
汉隶：张迁碑
《张迁碑》记载了县 官张迁为官的政绩。 书体以方笔为主， 结构严整、端正朴茂。 是汉隶书着方劲一派 的代表作品。
由于时间久远与墓室环境影响， 画面效果远不及马王堆汉墓帛画。
· 漆绘艺术·
漆绘色彩必须调和植物
油才可绘画，所以在汉 代漆绘艺术被称为“油 画”。 漆画一般以平涂为主。 在汉代颇为流行，有私 人和官府工厂两方面同 时经营。 漆器制作工序复杂，价 格昂贵，只有富贵之家 才能享用。
木胎云纹漆鼎 马王堆1号汉墓出土 出土时鼎内尚有藕片浮在水面
此作品中，利苍之 子的脸部采用3/4侧面 画出。
一改战国楚墓帛画 人物纹样的图案式处 理表现方法，为绘画 式的面相表现。使汉 化的人物描绘走上较 为具体的阶段。
3号汉墓帛画局部
《导引图》 1号汉墓出土 画面中出现共44人。其 中的妇人形象为辛追。她 们正在做一种叫做“导引” 的健身运动。此运动被传 为太极的起源。
秦《壁画车马图》 传为秦咸阳宫壁画残片
· 墓室绘画·
墓室艺术 ：一般均为“行孝”、“厚葬”的产物。
主要描绘： 1、日常生活的场面 2、历史故事 3、神话传说 4、天象图 墓室壁画制作方式：
1、一般的直接在砖墙上作画。 2、讲究的先打磨砖面，使之平整，再敷白灰浆，画工 在其上用毛笔勾线着色，创作壁画。 秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但是汉墓
秦 小 篆
篆书：李斯 《泰山石刻》及拓片
秦《泰山石刻》位于泰山山顶，是泰山石刻中时代最早的作品。 镌刻着秦始皇功德铭，由丞相李斯篆书。刻石原文222字，历经沧 桑，现仅存十字。此刻石为国家一级文物，堪称稀世珍宝。
篆刻：古玺印
篆刻印文多为小篆。
印章质地多为铜制。分 为铸印和刻印两种制作 方法。
秦 「 小 廄 南 田 」 銅 白 文 印
秦
咸阳宫遗址出土画像砖残片
《朱雀》
龙 纹 画 像 砖
漆绘双层九子漆奁
马王堆1号墓出土 云纹漆案出土时，案上置5个盛有食物的小漆盘、2个小耳杯，耳杯上有1双
竹筷。这是模仿墓主生前用餐的陈设，说明汉代贵族分餐而食。
云纹漆耳杯
云纹漆匕
云纹漆案
漆制食盘
马王堆1号汉墓出土
均为酒器，出土时内有酒或羹的残渣。
云 纹 漆 钫
云 纹 漆 锺
马王堆3号墓出土 漆绘博具 博具是汉代流行的娱乐活动，今已失传。其玩法为两人轮流掷骰行棋，以获 算筹多者为胜。这是目前发现最完整的秦汉时期的博具。
秦统一中国后，制定的法律书简、根据度量衡制造的秤砣、统一货币、统一文字
两汉
秦朝末年，由于 大规模的建造陵墓 与建筑，耗尽了民 力、财力和物力， 秦王朝被农民起义 推翻。 刘邦于公元前206 年建立汉朝,定都 西安,史称西汉。
西汉后期，社会 危机频繁，王莽篡 位建立新政权。不 久变爆发农民起义。 后由西汉皇室刘秀 起兵，恢复汉统治， 史称东汉，建都洛 阳。
帛画中辛追的穿着
素纱禅衣丝缕极细，重仅49克，可谓 “薄如蝉翼”、“轻若烟雾”。它代表 了汉初养蚕、丝织工艺的最高水平。
素纱禅衣
印花敷彩丝绵袍
丝履和绛紫绢袜
日常生活所需
冠人俑：管家
仆人俑
娱乐所需
竽
奏乐俑
二十五弦瑟
3号軑侯子汉墓出土的帛画。 此帛画尺寸、 形制、内容都与 1号汉墓的相近，仅作品绘制 水平相对简略。
• • • • • 画 像 石 、 画 像 砖
墓 室 绘 画
宫 殿 绘 画
漆 帛 绘 画 艺 术
· 汉代帛画·
秦代绘画遗存不多，主要是一些宫殿壁画残片，在此不
多讲述。而汉画在绘画史上有所突破，逐渐形成了大气 磅礴的风格面貌。 汉代画在帛上的作品很多，但历经千年之后，遗存极少。 目前最重要的发现有本世纪70年代分别出土于湖南长沙 马王堆汉墓帛画和山东临沂金雀山汉墓帛画。 帛画：是在素绢上绘制的图画。现存最早的帛画是战国 时代的楚国作品，到汉后期发展成卷轴式，成为独立欣 赏的画幅形式。帛画的形制没有规定，有直幅和“T”字 形条幅，功用以随葬品为主，大都表现灵魂升天的主题。 楚汉帛画有“白描”和“工笔重彩”两种技法，是早期 人物画的重要发明。
篆刻形式有朱文和白文 两种。
[陆骑私印] 朱文
汉 「 军 司 马 印 」 銅 白 文 印
秦汉隶书
• 在民间，由于秦篆书写速度的 局限，很快就被秦隶和汉隶所 替代。 • 秦书：运笔流畅，起止略带波 折。上承篆体，下启汉代简书 和隶书，成为以后真、行、草 各体的发展基础。
秦隶：云梦睡虎地秦简
此简书出土于湖北，写于 战国末年。 秦隶，有些仍保留篆书成 分，欹斜相依，肥瘦相间， 节秦鲜明平稳，笔划饱满生 动，气势连贯，形成质朴而 秀朗的书风。 是研究隶书起源和发展 的重要资料。
河南密县打虎亭东汉壁画
宴乐图
辽宁辽阳北园汉墓
《门卒图》
展现墓主希望 死后灵魂不容 侵犯的想法。
《属吏图》 反映出墓主人对 显赫身世有强烈 的自我意识。重 现此官员在世时， 下属对其惟命是 从的场景。
· 画像石和画像砖·
汉代的石刻画像泛指画像石和画像砖。 画像石：有些汉墓前建有祠堂和石阈，墓中造有石
汉墓底层放置棺椁
3层椁：出土时椁内放满随葬品
3层棺，其上彩绘瑰丽多彩，赋予的想象
一号汉墓出土T字形“非衣” （又称“飞衣”），是辛追盖棺的 吉祥物。 关于这幅帛画，学者们的解释 极为多样，但一般都认为帛画分为 三部分。 上部和底部分别描绘的是天界 和阴间，中间两部分则表现的是死 者軑侯夫人的生活场景。画中墓主 人及各种神禽异兽的刻画极为生动， 勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，显 示了西汉绘画的卓越水平。