中西方雕塑对比

文艺复兴文化是反对封建宗教的文化，提倡复兴希腊罗马古典 文化，起领导作用的是正在形成中的资产阶级。
文艺复兴时期的雕刻，继承并发展了希腊、罗马雕刻艺术的传 统，使雕刻艺术达到了高度繁荣，最先出现的雕刻大师是吉贝尔蒂， 佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。 而伟 大的雕刻家米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时期的雕刻艺术 发展到了最高峰。他们以写实的手法，用准确的人体解剖学，塑造 人物形象，使人的形态有很强的力度感，以雕刻的艺术语言塑造传 神的形象和高度的技巧手法。文艺复兴时期的雕刻艺术对后期的雕 刻家有极大的影响。
漫话西方的雕塑发展，大致可以分为三个部分： 史前雕塑、古典雕塑、现代雕塑。
掷铁饼者(作者：米隆)
高约152 厘米，原作为青铜，米 隆作于约公元前450 年。原作已 佚，现为复制品。雕像选取运动 员投掷铁饼过程中的瞬间动作， 这正是铁饼出手前一系列瞬间万 变动作中的暂时恒定状态，运动 员右手握铁饼摆到最高点，全身 重心落在右脚上，左脚趾反贴地 面，膝部弯曲成钝角，整个形体 有产生一种紧张的爆发力和弹力 的感觉。形体造型是紧张的，然 而在整体结构处理上，以及头部 的表情上，却给人以沉着平稳的 印象，这正是古典主义风格所追 求的。
《天堂之门》
吉贝尔蒂
青铜浮雕，高565厘米， 现位于意大利佛 罗伦萨洗礼堂东面大门上。
共用了27年才告完成，大门共有两扇， 每扇门上的浮雕作品都分为五块，采用圣 经旧约传说中的十组故事为题材。虽然表 现的内容仍然是宗教故事，但却具有完全 不同于过去的新的艺术语言。
在浮雕作品中，吉贝尔蒂成功地借 鉴了绘画的艺术手法，利用高低不同的凸 起，细腻地塑造了一个个人物形象，利用 透视的手段来再现人物的位置、空间的环 境和深度，近处的人物最大，远处的较小， 直到最远方融入背景，造成了很强的景深 感。镀金的表面则使整个浮雕洋溢着一种 黄金色的空气和轻雾的感觉。文艺复兴时 期最伟大的雕塑家米开朗基罗对这组浮雕 作品赞赏不已，也是他给予了作品以《天 堂之门》的名称。
伏虎
这件作品是霍去病陵墓群雕中一件十分著名的作品。与其他石雕一样，《伏虎》也 是利用整块石料因材施艺而成的。在形象刻画上，作者采用了写实手法：石虎沉着 地卧在那里，神情机警而威猛；它的四肢强健有力，长长的尾巴卷搭在后背上，仿 佛正蓄势待发，准备扑向猎物。
《马踏匈奴》
霍去病墓的石刻群雕
是整个群雕作品的主体，同时也 是这些雕塑所讴歌的主题。 整 个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚， 寓意深刻，耐人寻味，既是古代 战场的缩影，也是霍去病赫赫战 功的象征。雕塑的外轮廓准确有 力百度文库形象生动传神，刀法朴实明 快，具有丰富的表现力和高度的 艺术概括力，是我国陵墓雕刻作 品的典范之作。
在世俗题材方面，宋的陵墓石刻多沿袭唐之传统，但气势渐弱。继中晚唐之后 的宋代雕塑进一步生活化、世俗化，创作手法上趋于写实风格，材料使用上则更加 广泛。宋代的彩塑较为发达，在佛雕造像上较唐代有了较大变化，佛雕造像以观音 菩萨居多。
辽、西夏、金等少数民族的雕塑作品主流风格仍多受宋影响，但在不同程度上 呈现出了其民族的特色。
整个雕像的风格是十分写实的，所塑造 对象的容貌刻画十分逼真，但人物形象则具 有理想化的强烈倾向，为帝王歌功颂德的艺 术目的一目了然。从雕像的姿态和艺术表现 手法上，我们很明显可以看出这是在模仿古 希腊的作品。
3．文艺复兴时期
从十四世纪起，在意大利，由于人对自身价值的重新肯定和对 世界的发现导致了文艺复兴运动的发生。在这一时期，艺术家们将 人作为了自己美学象征和追求的对象。在十五到十六世纪的上半叶 这种思想得到发展与传播，从而彻底的改变了欧洲的面貌。
司母戊鼎
商朝后期
安阳市一片农地中出土
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓 方直，显现出不可动摇的气势。司 母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎 身四面中央是无纹饰的长方形素面 外，其余各处皆有纹饰。在细密的 云雷纹之上，各部分主纹饰各具形 态。鼎身四面在方形素面周围以饕 餮作为主要纹饰，四面交接处，则 饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为 饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口 相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。 四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三 道弦纹之上各施以兽面。据考证， 司母戊鼎应是商王室重器，其造型、 纹饰、工艺均达到极高的水平。是 商代青铜文化顶峰时期的代表作。
人面方鼎
湖南省宁乡县黄村寨子山出土
人面方鼎(高38.5厘米,口长29.8厘米， 宽23.7厘米），商器体呈长方形，立 耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的 样式。 鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装 饰，面部较为写实，特征突出，十分 醒目。表情威严肃穆，高颧骨，双眼 圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大， 上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬 云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并 带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动 势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与 腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰 阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清 晰精致，主题鲜明。
中西方雕塑的对比
雕塑
雕塑：是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术。雕塑是
造型艺术的一种。又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方 法的总称。指用各种可塑材料（如石膏、树脂、粘土等） 或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、 玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等），创造出具有一定空 间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达 艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、 刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性 材料来达到艺术创造的目的。
秦始皇兵马桶
秦始皇陵的陪葬坑
位于秦始皇陵园东侧l 500米处秦 始皇兵马桶陪葬坑坐西向东，三 坑呈品字形排列。最早发现的是 一号俑坑，呈长方形，东西长 230米，南北宽62米，深约5米， 总 面 积 14260 平 方 米 ， 四 面 有 斜 坡门道，左右两侧又各有一个兵 马俑坑，现称二号坑和三号坑。 秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最 大的地下军事博物馆。捅坑布局 合理，结构奇特，在深5米左右 的坑底，每隔3米架起一道东西 向的承重墙，兵马俑排列在墙间 空档的过洞中
七、宋及金雕塑（公元960年-公元1279年）
宋代以城市为中心的商品经济空前繁荣，市民阶层壮大起来，代表市民 趣味的审美观念随之兴起。与此同时，理学的兴盛使人们更关心现世生活， 关注来世的佛教日趋衰落。因此，宋代的佛教雕塑无论内容还是风格都明显 世俗化，那些神圣不可及的面貌渐渐模糊了，代之而起的是更接近现实生活 的形象。造像艺术集中转入南方，如广元、大足、安岳、杭州、赣州都是摩 岩造像较集中之地。
卢舍那
龙门石窟奉先寺
龙门石窟在经历魏晋唐多个 朝代的开凿后，随历经千年岁 月的风霜，仍不失其神秘华丽 之彩。龙门奉先寺群雕更显示 出大唐帝国的强盛。其中奉先 寺大卢舍那佛龛是最为辉煌的 杰作。其九尊一铺的形式为一 佛、二弟子、二菩萨、二天王、 二力士，还有二尊供养人雕像。 是一个有主有宾、层次井然的 有机整体。这也是意想造型中 强调人是审美主体的观念
《奥古斯多像》
这尊出土于罗马近郊的雕像塑造的就 是这一罗马帝国缔造者的形象。
奥古斯都被表现为正在发号施令的军事 统帅，他的身材魁梧，披挂着华丽的罗马式 盔甲，盔甲上的图案象征着对世界的统治。 奥古斯都的右手指向前方，似乎正在向部下 训话，左手则握着象征权利的节杖。在他的 右脚边，有一个小爱神丘比特的形象，表明 他不仅是一个伟大的统帅，同时也是一位仁 爱之君。奥古斯都面部的表情严峻而沉着， 透露出帝王的尊严和高贵。
西周鸭尊
辽宁省喀拉沁左翼蒙古族自治县出土
高 44.6 厘 米 、 重 6.6 千 克 这件青铜酒尊通体做成鸭形，尊口 开于鸭背。鸭的双脚在前，后腹另 出一足，与双脚共同支撑全体。商 周时期的青铜酒尊常常做成动物的 样子，有象、犀、虎、牛、羊、凤、 怪兽等形状
牺尊 春秋晚期，山西浑源县李峪村出土
高337毫米，长587毫米，重10760克。形似水牛，鼻穿环，腹部中空，颈及脊背上有三 穴，中间一穴套有一只锅形容器，三穴均缺盖。这是一件酒器，温酒用的，锅形容器盛 酒，前后两穴灌注热水。它造型夸张，纹饰精美缜密，在首、颈、身、腿、臀等部位都 布满了纹饰，牛颈等部还饰有虎、犀等小动物。牛鼻穿环，表明春秋战国时期已经有了 可供役使的牛。
中国雕塑
中国雕塑是指具有中国特色且原产于中国的 雕塑艺术品并是中国文化的重要组成部分。 中国古代雕塑艺术的主要内容分别是陵墓雕 塑(包括地上的纪念性石刻与墓室随葬俑)、 宗教雕塑、民俗性及其他内容的雕塑。
女神残头像
红山文化（辽宁牛河梁出土)
这是一件面涂红彩的泥 塑女神头像,头高22.5厘 米,面宽16.5厘米，形体 与真人相当,额上塑一圈 突起的圆箍状饰,眼睛用 淡青色圆饼状玉片制成， 整个头像呈扬眉注目、 掀动嘴唇的说话形状， 颇有几分神秘的格调， 塑工细腻生动。
陶塑 （红山文化）
喀左大城子镇东山嘴出土
头部右臂及双膝以下残缺，躯体部分尚 完整，全身肥胖，乳房微微隆起，腹部 圆凸起，双腿丰满，背面腰部内收，臂 部肥大外凸。表现了原始人对母性的崇 拜和歌颂，寄托着原始人祈求生育的愿 望。 手法简练，注重整体结构塑造， 适当夸 张了与生殖有关和显示女性特征的部位， 对无关紧要之处简化处理。按压与磨光 方法使肌肤具有光润感。手抚腹部这个 孕妇习惯动作的描绘，为作品增添了生 活趣味，表现了人物的母爱之情。
兵马俑的发掘，给世人展示了秦代 雕塑艺术的辉煌成就。其兵俑形态各 异、栩栩如生；其马俑身材矫健、活 灵活现。人物雕塑更注重面部的形象 刻画，神态万千、精细逼真，秦俑坑 发掘的铜马车更是雕塑艺术史上的奇 迹。充分体现了主导那个时代的高大、 雄健的风尚。
从总体看，秦代雕塑的风格特点是 浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气 魄宏大，体现出封建社会的上升期的 积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具 有崇高的力和数的巨大、超常的审美 特征。
外国雕塑
漫步在欧洲的街头，随处可以见到的完美的园林雕塑，宏 伟的哥特式建筑，以及气势磅礴的纪念性雕塑，这些艺术 品都是盛开在人类文明园地里的奇花异草。回首西方雕塑 几千年的历史，无数振奋人心的时代、波澜壮阔的往事、 战争，胜利、失败，对于民族的自豪，对于生活的热爱， 都历历在目。当一切都成为过去的时候，时代的灵魂便凝 聚在了雕塑那坚硬的脉络里。
大卫
(作者：米开朗基罗)
云石雕像，像高2.5米，连基座高 5.5米，米开朗基罗创作于公元15011504年，现收藏于佛罗伦萨美术学院。
这尊雕像被认为是西方美术史上 最值得夸耀的男性人体雕像之一。不仅 如此，《大卫》是文艺复兴人文主义思 想的具体体现，它对人体的赞美，表面 上看是对古希腊艺术的“复兴”，实质 上表示着人们已从黑暗的中世纪桎梏中 解脱出来，充分认识到了人在改造世界 中的巨大力量。米开朗基罗在雕刻过程 中注入了巨大的热情，塑造出来的不仅 仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺 术上得到表达的象征。作为一个时代雕 塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永 远在艺术史中放射着不尽的光辉。
风格主义
1520年左右到十六世 纪末出现了风格主义， 该时代艺术家们缺乏 个性，缺乏创造性， 一味的创作出一套完 整的雕塑范式，摹仿 前人的样式，使它成 为了文艺复兴这一辉 煌时代的后继衰落阶 段。
蓬托莫
（风格主义画家）
《基督下十字架》
巴洛克艺术
盛行于十六世纪末和十七世纪的欧 洲。它通过绘画、建筑构成了一种 潮流，推进了欧洲的文明。 这时最为重要的雕塑家是贝尼尼， 他以几乎可以乱真的写实技巧被称 为“巴洛克时期的米开朗基罗”。 贝尼尼的作品在表达激情或宗教狂 热时所使用的人体语言更加的复杂， 这种“体积”的扭动，夸张的表情， 起伏的形体和流畅的线条，使作为 华丽的宫廷雕塑以其戏剧性的效果 和纪念碑的气势，焕发出强烈的艺 术魅力。比较文艺复兴时期的雕塑 巴洛克时期的雕塑少了些庄严、肃 穆和正襟危坐的感觉，它广泛的进 入人们的生活，更加的世俗化。
霍去病墓石刻群雕在中国雕塑 史上有着十分重要的地位。它打 破了汉代以前旧的雕刻模式，建 立了更加成熟的中国式纪念碑雕 刻风格，具有划时代的意义
古阳洞
龙门石窟
古阳洞开凿 于北魏时,距 今已有1500 年历史,是龙 门石窟中开 凿最早的一 个石窟.洞内 小窟十分多, 精巧富丽,是 研究北魏石 窟艺术的珍 贵资料。