视频编辑与处理
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一、视频编辑的基础知识：
电视制式： 电视制式即电视信号的标准。目前各国的电视制式不尽相同，国际上主要有3 种常用制式。 (1)、正交平衡调幅制（National Television Systems Committee）,简称NTSC 制，采用这种模式的主要国家有美国、加拿大、日本； (2)、正交平衡调幅逐行倒相制（Phase-Alternative Line）,简称PAL制，采用 这种模式的主要国家有中国、德国、英国和其他一些西北欧国家； (3)、行轮换调频制（Sequential Coleur Avec Memoire）,简称SECAM制，采用 这种模式的主要国家有法国、前苏联和东欧一些国家。 这些制式存在的差异，不仅仅是桢速率不同或画面大小不同这么简单，制 式的区分还在于信号带宽以及载频的不同、色彩空间的转换关系不同等。 在制作当中，如果影片针对的是中国市场，在视频编辑软件编辑时，应建 立PAL制的文件，如果是美国的客户，则需要建立NTSC制的文件。
二、视频编辑概述：
1、线性编辑和非线性编辑： 线性编辑：是一种按照节目的需求，利用电子手段对原始的素材磁带进行剪接 处理，从而形成新的连续画面的技术（是以磁带为存储介质）。 在线性编辑系统中，工作人员通常使用组合编辑手段将磁带顺序编 辑后，以插入编辑片段的方式对某一段视频画面进行同样长度的替 换。但是如果需要删除、缩短或加长磁带内的某一视频片段，线性 编辑就无能为力了。 特点：技术成熟，操作简便 编辑过程繁琐，只能按时间顺序进行编辑
线性编辑系统所需设备较多
二、视频编辑概述：
1、线性编辑和非线性编辑： 非线性编辑：简单说是以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目的方式。狭义 上讲是指剪切、复制和粘贴素材时无须在存储介质上对其进行重新安 排；广义上讲，是指在借助计算机编辑视频的同时，还能实现诸多的 处理效果，例如添加视觉特技、更改视觉效果等。 特点：素材浏览 编辑点定位 调整素材长度 素材任意组接
素材的复制和重复使用
便捷的特效制作功能 声音编辑 动画制作与合成
数字视频基础
1．视频数字化
经过模/数转换后，信号会 产生一定的失真
模拟电视信号转换为数字电视信号（A/D转换）的过程： 取样、量化、编码
将量化值表示成二进制数码
留意一些数据： 按照国际无线电咨询委员会（CCIR）制定了广播级质量的数字电视编码标 准(称为CCIR 601标准)，一路彩色电视信号数字化的数据量： 216Mbit/s 对于大多数视频处理系统来讲，采用YUV分量格式分三路进行模/数转换的 质量最好。 采样格式指的是Y、U、V三个信号采样频率的比值，目前有4：4：4、 4： 2：2、 4：1：1 、 4：2：0等几种。其中 4：2：2方式是指U、V信号的采 样速率是Y信号的1／2。
2．数字视频压缩编码格式
非压缩数字视频信号，硬盘存储一小时数字节目需要的容量为：
216Mbps*60*60/8bit=97.2GB，如此大的信息量造成传输困难，因此必须采
用压缩编码技术。 图像信号之所以能进行压缩主要依赖于两个基本条件： 图像信号上存在大量的冗余度。 人的视觉特性。
根据不同的用途，视频压缩编码可以采用不同的标准，从而形成了多种样式
的视频文件格式。
2．数字视频压缩编码格式
1、 M－JPEG 2、 DV体系：家用数字录像机格式是DV格式，专业数字录象机格式包 括DVCPRO25、DVCPRO50两种模式。 3、MPEG系列标准：MPEG1，MPEG2，MPEG4。其中MPEG1是家用 VCD压缩标准 ， MPEG2是家用DVD压缩标准 。 4、 AVI格式:由于AVI采用的压缩算法并无统一的标准，所以包含多种 格式，一个AVI文件究竟有多大，由发布格式、操作系统、编码程序三 方面的因素来决定。 5、网络流媒体格式：ASF，WMV，RM，RMVB，MOV
三、非线性编辑系统的构成
(一)硬件构成
1、高性能计算机 2、视音频采集处理卡（把录 像机或摄像机中的信号采集 到计算机） 3、上下载录像机
含视频采集卡 非线性编辑系统的基本构成
(二)软件构成
1、基于视频板卡的专用非编软件。大洋，EDIUS 2、通用非编软件。Adobe Premiere
四、视频采集卡的种类
(一) 按使用的目的分
1、视频压缩卡。用于制作VCD，DVD。 2、非线性编辑卡。 3、流媒体采集卡。把视频信号直接采集成WMV、RM/RMVB等便于网络传输 的流媒体视频格式，并且能够通过网络进行实时直播和广播。 4、1394采集卡。IEEE1394卡是一种高速的采集卡，是目前普通的家用DV采 集卡类型。把DV格式的数字视音频数据从录像机传输到PC机内。目前1394 卡可以分为二大类：一类是带有硬件实时编码功能的视频捕捉卡，如 DV500；另外一类是用软件实现压缩编码的1394卡。笔记本上附带的采集
卡大多都属于这一类，在硬件设备列表中可以查看到。
(二) 按采集卡的质量分
1、广播级采集卡。提供多种输入接口；采集的图像分辨率
高；视频信噪比高。多用于对质量要求较高的部门。 2、专业级采集卡。
3、家用级采集卡。
数字视频的采集与处理
五、视频文件的采集
采集设备构成
L
R
Video
S端子
DV
OUT
1394线
1394数据线
由于1394接口分为6pin（俗称大口）和4 pin（俗称小口），相应的也就 有大和小两种插头。连接DV和笔记本电脑我们需要一根两头都是4pin小 口的1394线。连接DV摄像机和台式计算机需要采用4对6的1394线。
(一) 设备连接
1、DV与笔记本的连接
2、DV与台式电脑的连接
(二) 视频采集
1、采集视频文件参数设置 •将数码摄像机上的开关放置在VCR挡。 •打开Premiere，执行【文件】→【采集】→【影片采集】菜单命令
点击 进入 设置
2、采集视频文件存放路径和设备控制设置
Online表明控制正确
2、采集视频文件存放路径和设备控制设置
设置好的界面
3、开始采集
捕捉视频、音频 ，当这个按钮呈 现下凹状态时表 示对视频、音频 进行采集，否则 不采集视频。 第一排按钮主要用来对摄像机进行控制，单击这些按钮和在摄像 机上按下相应的按键作用是一样的。一排用来进行录制。
视频文件的编辑处理
素 材 采 集 与 输 入
素 材 编 辑
特 技 处 理
字 幕 制 作
输 出 与 生 成
视频编辑的步骤
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
帧和帧速率:
1帧=2场。
帧速率（fps）：每秒播放的帧数。 电影：每秒24幅画面，但对于电影，严格说不应该叫帧，而应该叫格，即每秒24格。 PAL制：每秒25幅画面-25fps,每秒50场，这个数据叫场频。 NTSC制：每秒30幅画面-30fps,每秒60场。 网络视频：每秒15幅画面-15fps。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
隔行扫描和逐行扫描：
逐行扫描：显示器以电子枪扫描的方式来显示图像，电子枪进行扫描时，从屏幕左上
角的第一行开始逐行进行，整个图像扫描一次完成，点动成线，然后成面，扫描按1， 2，3……顺序进行。 隔行扫描：扫描一行，间隔一行，然后再返回来将间隔的一行进行填补。 以PAL制的电视画面为例：该画面由625行组成（行频），各行可以先扫描1、3、5、7、 9……扫描到画面的底部再扫描回来，填补空缺组成一个完整的画面。 当前由于逐行扫描的显示质量要优于隔行扫描，因此后者已被逐渐淘汰。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
场：在采用隔行扫描方式进行播放的设备中，每一帧画面都会被拆分开进行显示，而 拆分后得到的残缺画面称为场。 上场优先（Up First）:也称为奇场优先，电视扫描显示画面时会优先扫描奇数行 （1、3、5、7、9……）； 下场优先（Low First）:也称为偶场优先，电视扫描显示画面时会优先扫描偶数行 （2、4、6、8、10……）。 以上两种方式最终都显示为一幅完整的画面，只是扫描的顺序有所改变。 从磁带、DV或DVD中截取的视频都是带场的，在使用视频编辑软件应用时可能会发 现图像边缘由于没有正确解释场而出现的锯齿，这需要我们在视频编缉中正确的对 其进行解释（即选择一个正确的场序，是上场优先还是下场优先）。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
画面宽高比：拍摄或制作影片的长度和宽度之比，主要包括4：3和16：9两种，由 于后者的画面更接近于人眼的实际视野，所以现在正逐步流行。
像素宽高比：平面软件所建立的图像文件，像素比（单个像素的宽与高的比值称 为像素比）基本是1，电视上播出的视频，像素比基本都不为1。
镜头：从技术上讲，镜头是摄像机的光学部件；从拍摄上讲，镜头是指一段连续的 视频片段，或者说是摄像机毫无间歇拍摄出的一段视频。
不过后期制作时，拍摄时的一个镜头有可能会被剪辑成长度不等的几个片段
后再与其他视频片段组接，在这一过程中，通过剪辑后得到的每一个视频片 段，都可称之为一个镜头。
视频编辑的基础知识：
视频画面的景别 景别就是被摄主体与视频画面之间的大小比例 关系，其功能是通过大小不同的位置变换使观 众能够清楚的了解到影片的内容并突出主题。 同时，通过景别还能营造出特定的环境气氛， 从而达到引导观众心理、介绍或强调场景细节 布局的作用。
远景：主题与画面的比例最小，画面内容大都 以环境为主，特点是视野广阔，因此能够起到 介绍场景、展示巨大空间或展现事物的规模与 气势的作用,同时可以起到抒发情感的目的。
全景：画面内除了含有被摄对象的全貌以外， 还包含少量的周围环境，其特点是有明显的 内容中心。在全景画面中，无论是人物还是 景物其外部轮廓及周围的背景都能够得到充 分展现。
中景：当主体人物（成年人）仅有 膝盖及以上部分能够出现在画面中 时即属于中景画面。
近景：主体人物只有上半身能够进入画 面，更容易展现人物在进行心理活动时 的面部表情和细微动作，也就是说近景 能够细致的表现出被摄对象的精神面貌 及其他主要特征，因而较其他景别，跟 容易与观众产生交流。
特写：是放大表现被摄对象某一局部的画 面，目的就是通过更加细致的展示，来揭 示特定的思想或其他深层次的含义。虽然 内容比较单一，却能够起到形象放大、深 化主题的作用，因此在表达、刻画人物的 心理活动和情绪特点时，往往能够达到震 撼人心的效果。
三、视频编辑的必备知识：
1、视频色彩的处理：在视频拍摄过程中，尽管每一个画面内都可能包含多种不同的 色彩，但总会有一种色彩占据画面的主导地位，成为画面色彩 的基调，即画面的色调。
红色：活力、力量、温暖、肉欲、坚持、愤怒、急躁 粉红：冷静、关怀、善意、爱情、无私、暧昧 橙色：喜悦、安全、创造力 黄色：快乐、刺激、乐观、担心 绿色：和谐、放松、和平、自信、镇静、真诚、满意、慷慨 蓝色；洁净、宽广、希望、忠诚、灵活、宽容 紫色：灵性、直觉、灵感、纯洁、沉思、高雅、神秘 棕色：养育、自然、世俗、退却、狭隘 白色：和平、纯洁、孤立、宽广 黑色：温柔、保护、限制 灰色：独立、分离、孤独、自省 银色：变化、平衡、柔和、感性 金色：智慧、富足、理想
在视频画面的色彩处理上，只要尽量避免使用太多颜色，保持画面色彩的简 洁，并在此基础上突出主体色彩即可。
四、认识蒙太奇：
蒙太奇是法文montage的译音，意为文学、音乐与美术的组合体，原本属于建 视艺术领域，用于指代剪辑、组接影视作品等创作手法。 在视频编辑领域，狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩等诸元素编排、 组合的手段，也就是说，在后期制作过程中，将摄录的素材按照文学剧本和导演的
筑学用语，用来表现装配和安装等。随后，影视理论家们将“蒙太奇”一词引申至影
总体构思进行精心的排列，从而构成一部完整的影视作品。由此可见，蒙太奇是将
摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则 联结起来的手段，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义上来说，蒙太奇不仅仅包括后期视频编辑时的镜头组接，还包含影视剧作
从开始到完成的整个过程中创作者的一种艺术思维方式。
四、认识蒙太奇：
蒙太奇的功能： 概括与集中 吸引观众的注意力，激发观众的联想
电视制式： 电视制式即电视信号的标准。目前各国的电视制式不尽相同，国际上主要有3 种常用制式。 (1)、正交平衡调幅制（National Television Systems Committee）,简称NTSC 制，采用这种模式的主要国家有美国、加拿大、日本； (2)、正交平衡调幅逐行倒相制（Phase-Alternative Line）,简称PAL制，采用 这种模式的主要国家有中国、德国、英国和其他一些西北欧国家； (3)、行轮换调频制（Sequential Coleur Avec Memoire）,简称SECAM制，采用 这种模式的主要国家有法国、前苏联和东欧一些国家。 这些制式存在的差异，不仅仅是桢速率不同或画面大小不同这么简单，制 式的区分还在于信号带宽以及载频的不同、色彩空间的转换关系不同等。 在制作当中，如果影片针对的是中国市场，在视频编辑软件编辑时，应建 立PAL制的文件，如果是美国的客户，则需要建立NTSC制的文件。
二、视频编辑概述：
1、线性编辑和非线性编辑： 线性编辑：是一种按照节目的需求，利用电子手段对原始的素材磁带进行剪接 处理，从而形成新的连续画面的技术（是以磁带为存储介质）。 在线性编辑系统中，工作人员通常使用组合编辑手段将磁带顺序编 辑后，以插入编辑片段的方式对某一段视频画面进行同样长度的替 换。但是如果需要删除、缩短或加长磁带内的某一视频片段，线性 编辑就无能为力了。 特点：技术成熟，操作简便 编辑过程繁琐，只能按时间顺序进行编辑
线性编辑系统所需设备较多
二、视频编辑概述：
1、线性编辑和非线性编辑： 非线性编辑：简单说是以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目的方式。狭义 上讲是指剪切、复制和粘贴素材时无须在存储介质上对其进行重新安 排；广义上讲，是指在借助计算机编辑视频的同时，还能实现诸多的 处理效果，例如添加视觉特技、更改视觉效果等。 特点：素材浏览 编辑点定位 调整素材长度 素材任意组接
素材的复制和重复使用
便捷的特效制作功能 声音编辑 动画制作与合成
数字视频基础
1．视频数字化
经过模/数转换后，信号会 产生一定的失真
模拟电视信号转换为数字电视信号（A/D转换）的过程： 取样、量化、编码
将量化值表示成二进制数码
留意一些数据： 按照国际无线电咨询委员会（CCIR）制定了广播级质量的数字电视编码标 准(称为CCIR 601标准)，一路彩色电视信号数字化的数据量： 216Mbit/s 对于大多数视频处理系统来讲，采用YUV分量格式分三路进行模/数转换的 质量最好。 采样格式指的是Y、U、V三个信号采样频率的比值，目前有4：4：4、 4： 2：2、 4：1：1 、 4：2：0等几种。其中 4：2：2方式是指U、V信号的采 样速率是Y信号的1／2。
2．数字视频压缩编码格式
非压缩数字视频信号，硬盘存储一小时数字节目需要的容量为：
216Mbps*60*60/8bit=97.2GB，如此大的信息量造成传输困难，因此必须采
用压缩编码技术。 图像信号之所以能进行压缩主要依赖于两个基本条件： 图像信号上存在大量的冗余度。 人的视觉特性。
根据不同的用途，视频压缩编码可以采用不同的标准，从而形成了多种样式
的视频文件格式。
2．数字视频压缩编码格式
1、 M－JPEG 2、 DV体系：家用数字录像机格式是DV格式，专业数字录象机格式包 括DVCPRO25、DVCPRO50两种模式。 3、MPEG系列标准：MPEG1，MPEG2，MPEG4。其中MPEG1是家用 VCD压缩标准 ， MPEG2是家用DVD压缩标准 。 4、 AVI格式:由于AVI采用的压缩算法并无统一的标准，所以包含多种 格式，一个AVI文件究竟有多大，由发布格式、操作系统、编码程序三 方面的因素来决定。 5、网络流媒体格式：ASF，WMV，RM，RMVB，MOV
三、非线性编辑系统的构成
(一)硬件构成
1、高性能计算机 2、视音频采集处理卡（把录 像机或摄像机中的信号采集 到计算机） 3、上下载录像机
含视频采集卡 非线性编辑系统的基本构成
(二)软件构成
1、基于视频板卡的专用非编软件。大洋，EDIUS 2、通用非编软件。Adobe Premiere
四、视频采集卡的种类
(一) 按使用的目的分
1、视频压缩卡。用于制作VCD，DVD。 2、非线性编辑卡。 3、流媒体采集卡。把视频信号直接采集成WMV、RM/RMVB等便于网络传输 的流媒体视频格式，并且能够通过网络进行实时直播和广播。 4、1394采集卡。IEEE1394卡是一种高速的采集卡，是目前普通的家用DV采 集卡类型。把DV格式的数字视音频数据从录像机传输到PC机内。目前1394 卡可以分为二大类：一类是带有硬件实时编码功能的视频捕捉卡，如 DV500；另外一类是用软件实现压缩编码的1394卡。笔记本上附带的采集
卡大多都属于这一类，在硬件设备列表中可以查看到。
(二) 按采集卡的质量分
1、广播级采集卡。提供多种输入接口；采集的图像分辨率
高；视频信噪比高。多用于对质量要求较高的部门。 2、专业级采集卡。
3、家用级采集卡。
数字视频的采集与处理
五、视频文件的采集
采集设备构成
L
R
Video
S端子
DV
OUT
1394线
1394数据线
由于1394接口分为6pin（俗称大口）和4 pin（俗称小口），相应的也就 有大和小两种插头。连接DV和笔记本电脑我们需要一根两头都是4pin小 口的1394线。连接DV摄像机和台式计算机需要采用4对6的1394线。
(一) 设备连接
1、DV与笔记本的连接
2、DV与台式电脑的连接
(二) 视频采集
1、采集视频文件参数设置 •将数码摄像机上的开关放置在VCR挡。 •打开Premiere，执行【文件】→【采集】→【影片采集】菜单命令
点击 进入 设置
2、采集视频文件存放路径和设备控制设置
Online表明控制正确
2、采集视频文件存放路径和设备控制设置
设置好的界面
3、开始采集
捕捉视频、音频 ，当这个按钮呈 现下凹状态时表 示对视频、音频 进行采集，否则 不采集视频。 第一排按钮主要用来对摄像机进行控制，单击这些按钮和在摄像 机上按下相应的按键作用是一样的。一排用来进行录制。
视频文件的编辑处理
素 材 采 集 与 输 入
素 材 编 辑
特 技 处 理
字 幕 制 作
输 出 与 生 成
视频编辑的步骤
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
帧和帧速率:
1帧=2场。
帧速率（fps）：每秒播放的帧数。 电影：每秒24幅画面，但对于电影，严格说不应该叫帧，而应该叫格，即每秒24格。 PAL制：每秒25幅画面-25fps,每秒50场，这个数据叫场频。 NTSC制：每秒30幅画面-30fps,每秒60场。 网络视频：每秒15幅画面-15fps。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
隔行扫描和逐行扫描：
逐行扫描：显示器以电子枪扫描的方式来显示图像，电子枪进行扫描时，从屏幕左上
角的第一行开始逐行进行，整个图像扫描一次完成，点动成线，然后成面，扫描按1， 2，3……顺序进行。 隔行扫描：扫描一行，间隔一行，然后再返回来将间隔的一行进行填补。 以PAL制的电视画面为例：该画面由625行组成（行频），各行可以先扫描1、3、5、7、 9……扫描到画面的底部再扫描回来，填补空缺组成一个完整的画面。 当前由于逐行扫描的显示质量要优于隔行扫描，因此后者已被逐渐淘汰。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
场：在采用隔行扫描方式进行播放的设备中，每一帧画面都会被拆分开进行显示，而 拆分后得到的残缺画面称为场。 上场优先（Up First）:也称为奇场优先，电视扫描显示画面时会优先扫描奇数行 （1、3、5、7、9……）； 下场优先（Low First）:也称为偶场优先，电视扫描显示画面时会优先扫描偶数行 （2、4、6、8、10……）。 以上两种方式最终都显示为一幅完整的画面，只是扫描的顺序有所改变。 从磁带、DV或DVD中截取的视频都是带场的，在使用视频编辑软件应用时可能会发 现图像边缘由于没有正确解释场而出现的锯齿，这需要我们在视频编缉中正确的对 其进行解释（即选择一个正确的场序，是上场优先还是下场优先）。
三、视频编辑的必备知识：
2、常用术语简介：
画面宽高比：拍摄或制作影片的长度和宽度之比，主要包括4：3和16：9两种，由 于后者的画面更接近于人眼的实际视野，所以现在正逐步流行。
像素宽高比：平面软件所建立的图像文件，像素比（单个像素的宽与高的比值称 为像素比）基本是1，电视上播出的视频，像素比基本都不为1。
镜头：从技术上讲，镜头是摄像机的光学部件；从拍摄上讲，镜头是指一段连续的 视频片段，或者说是摄像机毫无间歇拍摄出的一段视频。
不过后期制作时，拍摄时的一个镜头有可能会被剪辑成长度不等的几个片段
后再与其他视频片段组接，在这一过程中，通过剪辑后得到的每一个视频片 段，都可称之为一个镜头。
视频编辑的基础知识：
视频画面的景别 景别就是被摄主体与视频画面之间的大小比例 关系，其功能是通过大小不同的位置变换使观 众能够清楚的了解到影片的内容并突出主题。 同时，通过景别还能营造出特定的环境气氛， 从而达到引导观众心理、介绍或强调场景细节 布局的作用。
远景：主题与画面的比例最小，画面内容大都 以环境为主，特点是视野广阔，因此能够起到 介绍场景、展示巨大空间或展现事物的规模与 气势的作用,同时可以起到抒发情感的目的。
全景：画面内除了含有被摄对象的全貌以外， 还包含少量的周围环境，其特点是有明显的 内容中心。在全景画面中，无论是人物还是 景物其外部轮廓及周围的背景都能够得到充 分展现。
中景：当主体人物（成年人）仅有 膝盖及以上部分能够出现在画面中 时即属于中景画面。
近景：主体人物只有上半身能够进入画 面，更容易展现人物在进行心理活动时 的面部表情和细微动作，也就是说近景 能够细致的表现出被摄对象的精神面貌 及其他主要特征，因而较其他景别，跟 容易与观众产生交流。
特写：是放大表现被摄对象某一局部的画 面，目的就是通过更加细致的展示，来揭 示特定的思想或其他深层次的含义。虽然 内容比较单一，却能够起到形象放大、深 化主题的作用，因此在表达、刻画人物的 心理活动和情绪特点时，往往能够达到震 撼人心的效果。
三、视频编辑的必备知识：
1、视频色彩的处理：在视频拍摄过程中，尽管每一个画面内都可能包含多种不同的 色彩，但总会有一种色彩占据画面的主导地位，成为画面色彩 的基调，即画面的色调。
红色：活力、力量、温暖、肉欲、坚持、愤怒、急躁 粉红：冷静、关怀、善意、爱情、无私、暧昧 橙色：喜悦、安全、创造力 黄色：快乐、刺激、乐观、担心 绿色：和谐、放松、和平、自信、镇静、真诚、满意、慷慨 蓝色；洁净、宽广、希望、忠诚、灵活、宽容 紫色：灵性、直觉、灵感、纯洁、沉思、高雅、神秘 棕色：养育、自然、世俗、退却、狭隘 白色：和平、纯洁、孤立、宽广 黑色：温柔、保护、限制 灰色：独立、分离、孤独、自省 银色：变化、平衡、柔和、感性 金色：智慧、富足、理想
在视频画面的色彩处理上，只要尽量避免使用太多颜色，保持画面色彩的简 洁，并在此基础上突出主体色彩即可。
四、认识蒙太奇：
蒙太奇是法文montage的译音，意为文学、音乐与美术的组合体，原本属于建 视艺术领域，用于指代剪辑、组接影视作品等创作手法。 在视频编辑领域，狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩等诸元素编排、 组合的手段，也就是说，在后期制作过程中，将摄录的素材按照文学剧本和导演的
筑学用语，用来表现装配和安装等。随后，影视理论家们将“蒙太奇”一词引申至影
总体构思进行精心的排列，从而构成一部完整的影视作品。由此可见，蒙太奇是将
摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则 联结起来的手段，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义上来说，蒙太奇不仅仅包括后期视频编辑时的镜头组接，还包含影视剧作
从开始到完成的整个过程中创作者的一种艺术思维方式。
四、认识蒙太奇：
蒙太奇的功能： 概括与集中 吸引观众的注意力，激发观众的联想