原始陶器

陶器——远古造型艺术的集大成者

陶器产生于新石器时代的人类农耕社会。陶器在广义上包括所有经由人的创作，将粘土塑形，经火烧，并具有审美和实用功能的器物。陶器的历史与人类文明几乎同步，它对不同时期人类生活都有一个具体的体现。因为陶器具备三维造型，平面装饰和功能设计三种艺术语言，所以它是远古人类造型艺术的完整体现，也彰显了那个时代人们的艺术精神。

一，陶器的三维造型——陶器与雕塑

雕塑是三维立体的，它强调的是空间和体量。人类在最初制作陶器的方法与早期雕塑手法相同，即手捏成型。早期陶器主要是用于日常生活，大多是碗，壶等日常用品，但在造型上也呈现出丰富多彩的一面。比如四霸文化双足罐，大汶口文化狗形壶。在功用方面也有用于审美和娱乐的器物，比如仰韶文化的陶塑少女像，陶猪，陶牛舍等等。这些实物充分表明陶器在起初使用的是“塑”的语言，后世的杰出陶艺成就都是这一语言的延续和发展。如秦始皇陵兵马俑，汉代佛像，各类摆件，明器，玩具等等。由于陶艺的出现比雕塑晚许多（人类雕塑活动始于打制石器的出现），因此它被视为雕塑艺术的延伸。在后来的发展中，雕塑一直是陶艺的凭借语言之一，而陶艺也为雕塑拓展了材料空间。由此看出，三维造型是陶艺与生俱来的特点。

二，陶器的平面装饰——陶器与绘画

当人类把用于记事或象征的图形刻画，描绘在陶器之上时，绘画与陶艺的结合便开始了。绘画是以线条为主要描绘手段的艺术形式，其最大特点是平面性。在远古陶器中就出现了很多美丽的绘画纹饰。有写实倾向的图案，也有抽象的几何线条。写实倾向的杰出案例是仰韶文化鹳鱼石斧图彩陶缸。此彩绘陶缸外表呈红色，作直壁平底圆筒状。陶缸外壁绘有一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。

抽象的几何线条多是一些植物和动物轮廓的变形，以马厂类型彩陶纹饰最具代表性。常见的有涡纹，网格，米字，菱形格，圆点等等，简练概括，充分体现出远古人类的抽象表现能力。远古陶器上出现的这些纹饰（不管是出于什么目的），都使陶器在三维造型之外多出了平面装饰的观赏性，这种平面装饰大大丰富了陶器给人的视觉感受。

三，陶器的功能设计——陶器与设计

设计是为了“人”，人们对物品的设计，“功能原则”是设计者应该遵循的首要

原则。赋予物品各种造型，装饰和功能，最终是为了满足“人”自身的各种需要，这也是设计的价值所在。陶器最初是作为实用器具出现的，既然有功能要求就更少不了设计。远古的人类在制作陶器时尽管并没有“设计”这一概念，但他们用灵巧的双手把现代设计原则“实用”，“经济”，“美观”诠释得淋漓尽致。以实用为目的的造型，简洁的纹饰以及巧妙的装饰都让后世的我们为之惊叹。最具代表性的就是马家窑文化的舞蹈纹彩陶盆。在功能设计方面，此盆造型简单大方，高14.1厘米，口径29厘米，盆用细泥红陶制成。大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，实用目的十分突出。在纹饰设计方面，陶盆施黑彩，口沿及外壁上部采用了一些简单的线条装饰，作为主要装饰的舞蹈纹在内壁上部。舞蹈纹共分三组，每组有舞蹈者五人，手拉着手，踏歌而舞，面向一致。他们头上有发辫状饰物，身下也有飘动的饰物，似是裙摆。人物头饰与下部饰物分别向左右两边飘起，增添了舞蹈的动感。这种简洁的纹样，概念化的人物形象和生动简练的舞姿，毫不累赘多余，具有较高的艺术鉴赏价值。

综上所述，可以看出在文明还未发达的原始会，远古陶器所具有的雕塑三维造型语言，绘画的平面装饰性和设计的功能强调，使它具有了多重艺术价值，就像是原始造型艺术中的一个综合体，一个集大成者。尤其在后期发展出的瓷器更是把这一艺术形式推向了高峰。因此远古陶器的综合性使它成为艺术种类中不可多的珍宝，也使原始人类的智慧光耀千古。