第六章。色彩和音乐的类比

第六章色彩和音乐的类比

教学目的：通过学习色彩和音乐的类比、能够抽象理解色彩的性格特点，了解色彩和音乐的关系

教学要求：通过色彩和音乐的类比掌握色彩和音乐的的抽象关系

教学重点：色彩和音乐的类比关系

教学难点：色彩和音乐的抽象类比广西

教学方式：多媒体PPT文件演示，结合设计作品讲解

授课时间：18课时

教学内容：

一色音类比与色音构成

从色音类比看色音同感 1．色音属性的类比

音感:是发音物体的振动波频作用于人的耳膜所产生的感知可视光波: 380--720纳米之间

可听声波 1／20次／秒--1／20000次／秒之内

钢琴的音域 32.7次／--4186次／秒之间

音频分为七组 :大字一组、大字组、小字组、小字一组至小字四组

（2）色音同胞类比

五音：宫、商、角、徵、羽五色: 赤、黄、青、白、黑七音：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫do re mi fa sol la si

七色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫同琴键的七个音组: 大字一、大字、小字、小字一、小字二、小字三、小字四组

{标准音C调A（445赫兹）位于小字一组，低八度以后位于大字组，如果高八度属于小二组。}

*音色与颜色同样能给人以明朗、鲜明、温暖、暗淡等感觉。有许多音乐家把音乐与颜色相比拟，把它们分别联系起来，1876年，当时著名音乐家波萨科特提出了一个音乐家们可以接受的比拟：弦乐、人声——黑色。铜管、鼓——红色；木管——蓝色。而指挥家高得弗来提出的见解是：长笛——蓝色。单簧管——玫瑰色。铜管——红色。这种比拟得到更多人的赞同。* 调性里姆斯基斯克里亚宾C大白红G大棕、金色橙、玫瑰色D大黄、明朗地黄、辉煌A大

玫瑰色、明朗绿E大蓝宝石般的色彩浅蓝B大铁青、暗（同上）#F大灰、绿湛蓝的b D大暗淡紫b A大暗紫色紫红色b E大黑、沉闷铁色、有光泽b B大（同上）（同上）F大绿红我们可以从上表中斯克里亚宾对调性色彩的见解中发现，随着升种调号的增多，它的色彩感由红向紫按光谱顺序移动（3）色阶与音阶的类比奥斯特华德色立体中心轴设8度色阶

音乐中也设8度音阶色彩明度对比划为：低明度、中明度、高明度钢琴的七音组划为：低音区、中音区、高音区

（4）色音纯度类比色纯与否，主要看某种色相光波是否纯正。单色光波最纯正音纯与否，要看发音物体的振动状态，单纯振动产生单一的振动波频，音响纯正2．调式与色调的类比（1）从色相上分：某一色相调子，即画面上某一色相的倾向性。

某首乐曲中的基调，就是这首乐曲对主音的倾向性，

也就是其他音以主音为准去确定自己的地位。

2）从明度上分：色彩明度对比中的高短调，类高音区小调式。抒情、细腻、柔和、小巧、安详、弱不经风、曲线形、女性化、温情

高长调，类高音区大调式。明朗、响亮、快活、兴奋、活泼、跳跃、闪烁，

一般表现小河流水、春光明媚、青少年性格中短调，类中音区小调式。暧昧、抒情、梦幻、回忆、诉说、忧柔。（3）从主题上分：①主题：辉煌、博大、高亢、明朗、进激，有力、男性、主动、强硬、直率、坦荡、感情外露而迸发，有号召力。色彩：明度长对比，色阶大、色域宽、暖色多，色相对比强烈，纯度高音乐：大调式，以中音区为中坚，音域宽，节奏强，音区对比强烈，但有过渡

④主题：苍老、厚重、缓慢、笨重、有力、沉重、不可动摇、稳定、朴素、老成、持重色彩：明度低调中长对比，纯度中低对比，不宜过艳音乐：低音区，大调式，节拍长 4）基调确定之后，七音与七色个性品质的类比

3．节律的类比

从色音类比看色音同感构成方法 :

（1）坐标构成法（2）印象构成法。（3）主观意念构成法，也称色彩作曲。附：康定斯基色音类比理论

1红色：所表现的各种力量都非常强烈。熟练运用它的各种不同色调，即可使其基调趋暖，也可使其趋冷或偏暖。

在特征和感染力上，鲜明温暖的红色和中黄色有某些类似，它给人以力量、活力、决心和胜利的象征。它象是乐队中小号的音响，嘹亮，清脆，而且高昂。2朱红：这种颜色给人一种尖锐的感觉它象是炙热奔腾的钢水，冷水一浇就会凝固。朱红能被蓝色掩盖，因为它无力承受任何冷色的搀和；说的更确切一点，这样的混合所产生的只是为当今画家所不齿的一种泥浆色，然而，泥土做为一种物体，自有

其内在的魅力，所以在绘画中回避它是不公正的和偏狭的。如果是这样，就无异于重蹈过去片面追求纯色的覆辙。在内在需要的前提下，有些在外表上污浊的事物的内部常常是纯洁的，而有些事物却恰恰相反。3橙色：暖红被黄色增强后就成了橙色。这一调和几乎使红色达到直冲向观众的程度。但是由于红色的因素很强烈，所以橙红尚不至于流于轻浮。橙色仿佛是一位对自己深信不疑的人。它的音调宛如教堂的钟声（祈祷之钟），或者是浑厚的女低音，或象一把古老的小提琴所奏出的舒缓、宽广的声音。4黄色：如果人们持久注视着任何黄色的几何形状，它便使人感到心烦意乱。它刺激、骚扰人们，显露出急燥粗鲁的本性。随着黄色的浓度增大，它的色调也愈更尖锐，犹如刺耳的喇叭声。

黄色：是典型的大地色。它从来没有多大深度，当它掺入蓝色而偏向冷色时，就会象我们前面所说的那样，产生一种病态的色调。如果我们用黄色来比拟人类的心境，那么它所表现的也许还不是精神病的抑郁苦闷，而是其狂燥状态。一个疯子总是漫无目标到处袭击别人，直到他精疲力尽为止。换个比方；黄色使我们回想起耀眼的秋叶在夏末的阳光中与蓝天融为一色的那种灿烂的景色。5绿色：黄色和蓝色的等量调和产生了绿色。这时两者的水平运动以及向心和离心运动互相抵消。平静出现了。这一事实不仅为眼科医生所认识，而且是众所周知的。纯绿色是最平静的颜色，既无快乐，又无悲伤和激情。它对疲惫不堪的人是一大安慰和享受，但时间一久就使人感到单调乏味。而绿色却表达了消极的情调，它与积极的暖黄色和积极的冷蓝色形成了鲜明的对照。绿色代表社会的中产阶级，纯绿色中的黄色或蓝色，一旦突出了其中的某一方，就会产生相应的运动变化，从而改变绿色内在的感染力。绿色有着安宁和静止的特性，在音乐中，纯绿色被表现为平静的小提琴的中音。

6青：那是恍惚的一种绿，被时间耽搁了的，它是依附的、孤独的、缄默的。有一块潮湿就够了，它沿着记忆的方向生长、蔓延；它是侵略的、霸道的、布满的；它是小心的、轻盈的、随便的。那种绿长在“旧”这个词语的上面，是属于痕迹的，是固定着水的。它是滋生故事的，是过程的见证，它是角色，是不为人所重视的，它是比配角还要次一等的，可它的生命里却有一种坚定与不可折服。这种绿，甚至连镶嵌都不够格，可它绿得自由、自然、自主。

7蓝色：是典型的天空色。它给人最强烈的感觉就是宁静。当蓝色接近于黑色时，