关于逆光摄影的浅析

关于逆光摄影的浅析

一、概述

摄影，拍摄的是影像，有光才有影。摄影的本质是光，光是摄影的命脉和灵魂。刘半农先生也曾说过：“景物虽好，而不能采取适当的光，画面仍是死的。”所以，在摄影中光线尤为重要！

光的概念很大，分类也很多，但按光投射方向分类，大体可以分为：正面光、侧光、逆光、顶光和脚光。而我要分析和研究的是逆光。

逆光是我个人非常喜欢的光线。它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。摄影中的逆光是最俱表现力的一种光线。它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。所以，我要浅析和探究逆光的奥秘。

逆光,也称为轮廓光、隔离光或背光。这种光的光源在被摄体的后方，在镜头的前方，有时镜头、被摄体、光源三者几乎在一条直线上。由于光线照射角度、高度与被摄体具体情况的不同，逆光又形成了多种情况，如正逆光、侧逆光、顶逆光（也称高逆光）。

这种光线能够清晰的勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄体边缘形成一条清晰的、亮的、与背景隔离的分界线，所以人们也就叫它隔离光。

这种光线还能够强调各种物体的轮廓形态和物体之间的数量距离。运用逆光拍摄大场面，空间深远，透视感强，物体之间的层次清楚。用这种光线拍摄景物时，近景暗、远景亮，符合透视规律和人们的视觉习惯。逆光在很多情况下可造成暗色背景，把一些无关紧要、多余的物体与杂乱线条压缩在背景的黑暗中，能够理想的烘托主体。

逆光拍摄时物体的影子也参加了构图，活跃了画面气氛，丰富了形象语言的表现力，使画面具有“可读性”。如果我们能将逆光摄影的手段运用得当，对增强摄影创作的艺术效果无疑是很有价值的。

二、逆光的特点

要想运用得当，就要先了解逆光的明显特征和造型优势等特点。

逆光在横向上划分，分为正逆光和侧逆光，顶逆光是逆光在纵向上划分的。逆光的艺术和造型效果主要体现在逆光的横向表现力上，顶逆光在横向上的表现

力与正逆光和侧逆光相近，所以，在这里主要分析正逆光和侧逆光的艺术表现力。

1．逆光是一种具有艺术魅力和较强表现力的光照，它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。它的艺术表现力主要有如下几个方面：

第一，能够增强被摄体的质感。特别是拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆光为最佳光线。因为，一方面逆光照射使透光物体的色明度和饱合度都能得到提高，使顺光光照下平淡无味的透明或半透明物体呈现出美丽的光泽和较好的透明感，平添了透射增艳的效果；另一方面，使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差明显拉大，明暗相对，大大增强了画面的艺术效果。

第二，能够增强氛围的渲染性。特别是在风光摄影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光线会勾画出红霞如染、云海蒸腾，山峦、村落、林木如墨，如果再加上薄雾、轻舟、飞鸟，相互衬托起来，在视觉和心灵上就会引发出深深的共鸣，使作品的内涵更深，意境更高，韵味更浓。

第三、能够增强视觉的冲击力。在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，相当部分细节被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面积突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的艺术造型效果。具体地说，首先，它能使背景处于背光之下，曝光不足，色彩还原差，使背景得到净化，从而获得突出主体的效果；其次，它能生动地勾勒出被摄体清晰的轮廓线，使主体与背景分离，突现被摄体外形起伏和线条，强化被摄体的主体感；再次，它能深入地刻画人物性格，由于整个画面受光面积小，面部与身体的大部分处于阴影之中，形成以深色为主的浓重低调画面，有助于表现人物深沉、含蓄、肃穆或忧郁的性格。同时，由于影调反差对比度较大，明暗光线布局强烈，既可使人物面部的某些缺欠借助强光加以冲淡，又可利用背光的暗影予以隐匿，以取得扬长避短之效。

第四，能够增强画面的纵深感。特别是早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况的不同，使色彩构成发生了远近不同的变化：前景暗，背景亮；前景色彩饱和度高，背景色彩饱和度低。从而造成整个画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感。

第五，选用逆光（常以侧逆光为主）照明还可使物体立体感效果明显。这一

点和刚才的第三条很像，一般选用强光照明能使物体明暗反差大，面与面间衔接清楚，愣线分明，视觉上有一定力度，物体立体感强。但要注意，强光照明由于亮度反差大，胶片或电视磁带受自身宽容度限制，不能像人眼那样去分辨物体亮部和暗部的层次，使亮暗两部分的层次和质感的正确记录受到了影响。弱光同强光恰恰相反，画面中物体有细致的过渡层次，亮暗渐变效果明显，光线柔和。胶片和电视磁带能正确全面的记录暗与亮的层次和质感。弱光的不足主要是物体表面亮暗反差小，立体感弱。以上所谈两者各有利弊。在画面创作中，如果条件允许，应该利用辅助光人为控制物体表面反差大与小，使它达到胶片和磁带宽容度允许的范围之内。

2．逆光不光有很强的艺术效果，还有很好的造型效果。

(1)正逆光的造型效果：

第一．正逆光照明下的景物边缘部分都被照明，由于受光面积较小，所以只形成轮廓光的效果。它是表现物体轮廓形态以及区别景物与景物之间界限的有效手段。

第二．正逆光照明下的景物，由于大部分是背光面，只有极少部分是受光面，所以阴影比较多。逆光照明往往使画而造型偏暗的影调结构，因此，它是表现低调、白天拍摄夜景以及剪影、半剪影的常用光线。

第三．正逆光照明对表现物的立体感也较好，逆光能表现较强的空气透视效果，而空气透视会丰富画面的影调和层次。

正逆光照明往往会产生光束效果，光束是一种特殊的光线效果，形成光束效果还须有两个条件：（一）背景比较暗，可以突出明亮的光束；（二）有一些烟或雾，使光束现象得以强化。

正逆光照明下会在光滑表面形成光斑，不能简单地认为光束对创作不利，这要从实际出发，光斑是画面构成有意义的成分，运用得好，能使画面很富吸力。

第四．正逆光照明造成较大面积的阴影，它是构成画面暗调效果的重要因素。正逆光造成暗的背景，不但可以突出主要表现对象，而且暗的背景也是藏拙的理想手法。正逆光照明又是表现隐藏的最理想手法，这是塑造大面积，暗的背景，对于表现隐藏很有利。正逆光照明可以形成虚与实，藏与露的艺术效果。背光面特别是深色的背光面，往往把暗部的景物藏起来，这是“虚”处理，而被逆光照