浅析陶渊明诗歌的语言特点

浅析陶渊明诗歌的语言特点

黄市群

( 安徽师范大学文学院, 安徽芜湖241002)

摘要:陶渊明诗的语言既朴素又清丽, 但往往带来的是高超的技

巧效果, 从而显示出了语言上的特有品质。

关键词: 陶渊明; 累叠; 辞格

六朝是一个剧烈动荡的时代, 也是一个孕育着无限创造力的富

于文采的大变革时代。旧的风尚习俗和文化思想, 无不受到巨大的冲击。在求变求新潮流的推动下, 六朝文坛呈现出一派生机勃勃的新

气象。就文学语言来说, 它追求的是“丽”。当时的诗文, 句法讲求排偶, 语词注重雕琢, 声韵有了限制,典故随处而出。作家们往往通

过提炼语言, 增强作品的表现力和吸引力, 达到“入耳”、“入目”的感染效果, 提高文学的美学价值, 也开了六朝雕镂堆砌、繁缛绮靡的风气。生活于晋末宋初的陶渊明则独辟蹊径, 既继承了汉代乐府诗的优良传统, 又吸收了建安以来“词采华茂”曹植等人诗的特点, 将诗的题材伸展到大自然和田园, 开创了语言清新、讲究节奏的新诗风。他的诗大多数以自己的田园生活为内容, 并真切地写出这种躬耕之

甘苦。他的诗文妙在“能继能续, 能逆能倒找, 能迂回顿挫, 从无平铺直衍”【1】。

一，单字的累叠

所谓累叠, 就是叠字。两个相同的字叠在一起,形成了一种特殊

的语境。诗歌语言中有不少字、词的累叠重复现象, 表面上看似乎是一种语言的铺张浪费, 其实是出于内容需要的一种机智的、特殊的修辞表达。而且, 在一定的情况下, 不使用它就不能有力地表情达意。这种语言累叠现象分为简单累叠和复合累叠两种。所谓简单累叠, 是指一句诗、词中只有两个或两个字以上的一组的累叠。所谓复合累叠, 是指在一句诗中有两个或两个以上的叠字, 形成二组或二组以上的

叠声词现象。陶渊明诗中的累叠主要是单字累叠。诗中单字累叠“可以把重要内容给予有力的强调和突出, 以加强人们的印象; 又因为

形式上构成了叠音, 可以加强作品的节奏感, 具有反复的音乐美。”【2】

暧暧远人村, 依依墟里烟。( 《归园田居》其一)这两句诗, 在每一句的开头都用了叠字, 而且用得很成功。“暧暧”和“依依”都是形容词, 在句中作定语用。“暧暧”指田野晨昏之际地气蒙昧之状, “依依”指炊烟在村落之上的冉冉上扬。“暧暧”和“依依”,重叠使用, 使村落和炊烟这一乡村最为习见的景色被诗人描绘成一幅远

近相间、冷暖相谐、动静交错的优美图景, 平凡中显出不平凡。诗人对田园生活的挚爱通过这些景物画面也得到了尽情吐露。陈祚明曰: “‘误落’二语率。‘暧暧’‘依依’景色生动。【3】潘德舆云: “陶公‘依依墟里烟’斯人于化, 以此求《三百篇》, 风旨不远矣。【4】陆时雍云: “‘暧暧’四语极村朴, 是田家野老景色。”又云: “诗之妙者, 在声色臭味之俱无, 陶渊明是也。”【5】陶渊明诗歌中这种单字的累叠还表现在好多诗中, 如“遥遥万里辉, 荡荡空中景。”

( 《杂诗》其二) ;“荒草何茫茫, 白杨亦萧萧”(《挽歌》其三) 等等。这种单字的重叠, 是一种艺术, 它使陶渊明诗形成了独特的语境, 贯通了诗的气势, 强化了诗人的感情, 又增加了一种回旋和谐的韵律, 已成为诗歌不可或缺的有机组成部分。

二，民歌化倾向

陶渊明诗现存一百二十余首。就其内容来看,以田园诗为主。“他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴, 表现自己悠然自得的心境。”“他的田园诗有的着重写躬耕的生活体验, 这是其田园诗最有特点的部分, 也是最为可贵的部分。”“他有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。”【6】他的田园诗所描写的审美

意象都是田园生活中日常所有的、极其普通的事物, 而陶诗中也只是将鸡犬、豆苗、菊花、酒、穷巷、桑麻、草屋如实写出, 并无过多加以修饰而用于诗句中。在这类诗中, 他的语言具有朴素无华的特点。这种朴素无华的语言是受到了汉乐府诗的影响。汉乐府诗的语言特点是:缘事而发, 朴素自然; 语言生动, 而带情感; 不假雕琢, 精炼异常。陶渊明继承了上述的优点, 形成自己诗的特色——平淡而有深趣, 自然而有逸气, 似拙而有奇巧。“逸气”是说他的诗有豪放、洒脱之气。“奇巧”是说他在炼字、炼意上下功夫, 尽力追求艺术的完美。正如苏轼所说: “质而实绮, 癯而实腴”。【7】

“狗吠深巷中, 鸡鸣桑树巅”(《归园田居》其一) ,本于《古鸡鸣行》的“鸡鸣高树巅, 狗吠深宫中”。李光地云:“‘狗吠深巷中, 鸡鸣桑树巅’直用汉乐府句。意退之推鲍、谢而遗陶者, 此等处耳。

然意之所至,岂必词自己出乎? 不本于性情之教, 但以不沿袭剽盗为工, 非至论之极也。”【8】“荣荣窗下兰, 密密园中柳”(《拟古》) , 本于《古诗十九首》的“青青河畔草, 郁郁园中柳”。陶渊明的诗从汉乐府诗中受到的影响,更接近于民歌。

三，辞格的多样化

所谓修辞, 是对语言进行修改、加工、润色, 就是通过对语言的整理修饰, 来提高语言的表达效果。修辞中常用的表现方法或手段是比喻、借代、对偶、夸张、排比、设问、反问等等。修辞的作用是使作品在表达得准确、明白、精炼的基础上, 进一步把话说得生动、有力、感人。而语言是传情达意的标记, 它的美丑全在于其运用的是否恰当。陶渊明的诗是没有滥词套语的, 诗中的语言是切当和唯美的, 这归功于他在使用修辞时并不是刻意追求词采华丽, 而只求自然流畅。他的诗表现上是质朴, 实际是绮丽的,因为他不用典故辞藻却能揭示大自然的秘密, 写出大自然的美。

1. 借喻

借喻是直接借助喻体以说明事理, 表达感情。这里没有本体, 没有判断词, 也没有比喻词, 只有喻体单独出现。借喻和明喻、暗喻相比, 所表达的道理, 容易做到更深厚, 更含蓄。因此, 许多托物喻志的作品, 常采用这一方法。陶渊明写的《饮酒》其八:“青松在东园, 众草没其姿。凝霜殄异类, 卓然见高枝。连林人不觉, 独树众乃奇。”诗人以青松自喻, 表现自己高洁坚贞的人格。“此篇语有奇气, 先生以青松自比, 语语自负, 语语自怜, 盖报奇姿而终于隐遁,时为