13 2 中国当代戏剧思潮

第二节中国当代戏剧思潮

▪中国当代戏剧思潮的演变

▪一、现实主义戏剧思潮主要特征与表现

▪1、50年代、60年代戏剧概述

▪中国当代戏剧的发展历史可以分为三个时期：1949年至1957年是中国当代戏剧发展的第一个历史时期；1958年至1976年是中国当代戏剧发展的第二个历史时期；

1977年后中国当代戏剧进入了一个历史发展的新时期。

▪戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体。

▪2、文革时期的八个样板戏

▪这八部“样板戏”是：

▪革命现代京剧《红灯记》、

▪《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》和《奇袭白虎团》，

▪革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》，

▪以及革命交响音乐《沙家浜》。

▪《人民日报》对这次会演评价说：“八部革命样板戏突出地宣传了光焰天际的毛泽东思想，突出地歌颂了工农兵。这次会演是革命文艺史上的一件大事，大长了无产阶级志气，大灭了资产阶级威风……为无产阶级革命文艺树立了光辉的典范。”

由于把这些剧目当成了“样板”，因此就在全国范围内广泛宣传、推广。

▪革命现代京剧《龙江颂》、《杜鹃山》

▪3、新时期的戏剧

▪1）揭批“四人帮”

▪《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世，标志着话剧创作的再生。

▪苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》

▪表现人民群众在「文化大革命」中与「四人帮」及其爪牙的斗争

▪2）反映新时期现实生活的作品

▪《报春花》(崔德志编1978年)

▪《未来在召唤》(赵梓雄编剧，1979年)

▪《救救她》(赵国庆编剧，1979年)

▪《权与法》(邢益勋编剧，1979年〉

▪《灰色王国的黎明》(中英杰编剧，1989年)

▪3）冲破禁区的作品相继上演

▪《爱情之歌》、《原子与爱情》爱情

▪《闯江湖》(吴祖光编剧，1979年) 旧艺人人生

▪《泪血樱花》、《鉴真东渡》中日关系的故事

▪4）人物形象的塑造从“神化”走向“人化”

▪梁言明(《未来在召唤》)

▪李健、白洁(《报春花》)

▪方凌轩、丁文忠(《丹心谱》)

▪除此之外还有李龙云《小井胡同》《荒原与人》、沙叶新《陈毅市长》、苏叔阳《左邻右舍》、魏敏等的《红白喜事》、李杰《高粱红了》、何冀平的《天下第一楼》

▪社会问题剧：

▪1、社会问题剧的恢复，发扬了社会主义现实主义的优良传统，批判意识空前强化，具有批判现实主义精神。

▪2、具有强烈的使命感，参与意识，忧患意识。

▪3、艺术性、政治性、社会性溶为一体，使人警醒，关注人的命运、兴趣、人的价值。

▪二、实验戏剧思潮主要特征与表现

▪最早实验戏剧：《我为什么死了》

▪1980年上海的马中骏等人编剧的《屋外有热流》在戏剧界产生了重大影响。

▪刘树纲的《一个死者对生者的拷问》、王培公的《wm》、陶骏的《魔方》陈欲航等的《走出死谷》、贺子壮等的《山祭》、沙叶新的《耶稣、孔子和披头士列侬》马中骏的《红房间、白房间、黑房间》《老风流镇》、锦云的《狗儿爷涅槃》陈子度等的《桑树坪纪事》。

▪90年代的实验戏剧代表人物是孟京辉和牟森。

▪孟京辉：《等待戈多》、《秃头歌女》、《坏话一条街》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《盗版浮士德》等。

▪牟森：《彼岸》、《与艾滋有关》、《红鲱鱼》等。

▪三、后现代主义戏剧思潮与贬斥文学的戏剧思潮

▪（一）后现代主义戏剧思潮主要特征与表现

▪1、“精神分裂症”2、同其它艺术相融汇和混合3、即兴、偶发、随即4、戏剧空间的革命——打破戏剧场地演出的界限5、行动性、参与性与政治性6、取消剧本、取消语言，强调肢体语言动作7、艺术上的混杂和拼贴。

▪孟京辉的《思凡》将《思凡·下天山》和《十日谈》混合，《放下你的鞭子》和《沃伊采克》杂交，而在《我爱。。。》中则玩起了语言组接。

▪《暗恋桃花源》

▪个人实验、游戏性质，称之为“另类戏剧”。

▪（二）贬斥文学的戏剧思潮主要特征与表现

中国当代戏剧思潮的启示

▪“探索戏剧”兴起，主要突破之点在于：在戏剧观念上大力提倡假定性和综合性；在戏剧创作上，以形式革新为先导，追求戏剧结构的散文化，增强器叙述成分；在戏剧表现手法上，则追求戏剧时空的自然转换；对象征、隐喻、荒诞、变形等手法的借鉴运用，以及现代灯光技术的广泛使用；在戏剧内涵上追求对人的内心世界以及所谓潜意识的舞台呈现。