艺术家爱德华·马奈介绍 ppt课件
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处时代的绘画发生了天翻地覆的变化。1883年4月 30日，马奈病逝。马奈这一名字出典于拉丁文题铭 Manetetmanebit，意思是：“他活着并将活下去”。
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马奈是否是真正的印象派
关于马奈的争议首先要看如何定义印象派 ，印象派impressionism一词本身来源于 1874年巴黎的落选者沙龙展览后一位记者 对这些画家作品的嘲讽，是对这些风格技 法与主流沙龙画家格格不入的画作的挖苦 ，词语来自莫奈的画作《日出·印象》。之 后这群参加了落选者沙龙的画家就有意识 地汇集成一个流派，共同创作及运作展览 ，主要代表人物包括马奈、莫奈、雷诺阿 、比沙罗、德加等人。而美术学中画派的 定义也规定的是在同一时间内相近地域的 画家有意识有组织地以相近的风格进行创 作并进行艺术交流活动。
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争议
1865年展出的另一件作品《奥林匹亚》同样以其离 经叛道的艺术形式掀起了一场轩然大波，遭到了评论 界和新闻界的猛烈攻击，被咒骂为“无耻到了极点”。 以左拉为首的进步作家和青年画家们则为马奈喝彩。 左拉说：“马奈将在卢浮宫占一席地位。”这场争论 使得马奈名声大振，一批年轻画家聚集在他周围，他 们受马奈新颖画风影响，努力探求新的艺术风格与手 法，被当时人讽刺为“马奈帮”，这就是后来著名的 印象派，马奈无形中成为这些印象派画家的领袖。马 奈以其强烈的绘画敏感性和其典范性的作品，使他所
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阳台
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阳台
绘于1868-1869年间的《阳台》，他被阳台 一角室内外光线的强烈明暗所吸引，精心描 绘了三个穿不同对比色衣服的绅士与淑女形 象：阳台前面是两个妇女，身穿都是亮色衣 服，在她们的背后，是一个穿深色西装而且 站着的男子（在男子后侧还有一个人物，是 完全处在室内阴暗角落的女佣）。尤其是坐 在阳台栏杆边的妇女，她身上的薄而透明的 纱绸衣裙，被站在窗口的深色男子所反衬。 画家津津有味地在这几个人物上，用色彩强 调这种明暗对比性。
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埃米尔·左拉像
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埃米尔·左拉像
当马奈的画受到官方和古典主义维护者的猛烈 抨击时，年轻作家左拉勇敢地写评论为其辩护， 他曾写道：“我们前一辈人嘲笑了库尔贝，到 了今天，我们都在他的画前流连忘返；今天又 在嘲笑马奈，将来又该在他的画前出神羡慕了。 马奈先生一定是巨匠，我对此坚信不移。”马 奈为报答左拉，特地在自己的画室为他画了这 幅肖像。画面仍采用近乎平面化的单纯色块、 强烈的明暗对比、不求圆浑的立体感，以最小 限度的立体层次来造型，将画面主体部分的面 孔、手和书本等置于光亮处，明暗之间没有过 渡中间色调，以截然转换方式形成明和暗的强 烈对比但并不生硬，反而衬托出主体部分更引 人注目，以此画法来对抗古典主义传统造型方 法。
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吹笛少年
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吹笛少年
这幅画中运用三种基本色调--红色裤子、黑色上 衣以及赭石色的背景。红色裤子两边的黑色边线 ，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系， 被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披 带突显出来。赭石色的背景，是既无横面又无竖 面的抽象背景，赭石色的底色，以人物为中心， 渐次向外加深，使吹笛少年处于明亮的空间中。 用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实 在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。 此画明显带有日本浮世绘版画的影响。
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奥林匹亚
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奥林匹亚
在这幅画作中，画家用一种可以在平面上展现整 个身体的角度来表现裸体，既不求充分表现立体 感，也不求半立体感，而是采取了一种独特的压 缩式立体感，结果身体却比乍一看来所显得更有 体积感。这种裸体观念很符合画面其余明亮部分 ——枕头、褥单、花色围巾和女黑奴衣服的结构 方式。在这些东西的表现上，显示了在裸体形象 上所缺少的一种明暗交替或者跳动，它使整体具 有了一种特别的轻巧感和光彩。而它们的形式依 然有如衬托在画面深色背景上的一块明亮的浮雕 。这里说的是带蓝纹的白色，是突出在深棕色背 景上的黄色、绿色和玫瑰色。由于从亮色到暗色 其间没有中间调子，因而我们看这个压缩式浮雕 判若一块设色镶嵌，它的黑白对比就像形象本身 一样强烈地作用于观者的想象力。
爱德华·马奈
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2014·12
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1
目录
个人综述 作品思想 争议 印象派 历史影响
画作欣赏
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个人综述
19世纪印象主义的奠基人之一，他从未参加过印象派的展览，但
他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等
新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西
手在航行中画了大量的肖像速写和漫画。回国后，他的坚定志向终于
迫使父母同意他去学习绘画。
爱德华·马奈
1850年，马奈成为当时美术学院院士的学生，接受了较扎实的绘
édouard Manet 画基础训练。同时，他还潜心钻研了前人和同时代画家的作品。求学
1832.01.23 －1883.04.30 期间，还去过各国的各大博物馆研究欧洲的艺术遗产，临摹大师的作
品。
1860年，马奈的《父母肖像》和《弹吉他的人》首次入选沙龙，
开始在巴黎画坛崭露头角。
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3
草地上的午餐
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草地上的午餐
1863年，马奈在马尔丁艾咖啡馆举办了个人画 展，开始形成他具有个性的艺术风格。同年， 他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引 起激烈的争论。这幅画的最大价值，在于马奈 与古典派裸女画法的决裂。他画笔下的裸女敢 于目不转睛地注视着欣赏画的观众，而陪伴她 的两位男子穿的不是历史服装，而是一身当时 的时尚服饰。然而它在美术史上预示着一个重 要时期的到来。瓦尔德玛·贾纽西扎克指出：“ 如果没有这幅作品，将不可能有印象画派；倘 若没有印象画派，也不可能有现代画派。”。
班牙画风的影响，大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将
绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出
革命性的一大步。
他出生在巴黎一个富有的家庭，他的父亲是一个法官，父母也希
望他成为一个法官。16岁那年，他向父母表明了自己想成为一个画家
的志向，而父亲让他报考海军学校，没被录取。后来，他作为见习水
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马奈是否是真正的印象派
关于马奈的争议首先要看如何定义印象派 ，印象派impressionism一词本身来源于 1874年巴黎的落选者沙龙展览后一位记者 对这些画家作品的嘲讽，是对这些风格技 法与主流沙龙画家格格不入的画作的挖苦 ，词语来自莫奈的画作《日出·印象》。之 后这群参加了落选者沙龙的画家就有意识 地汇集成一个流派，共同创作及运作展览 ，主要代表人物包括马奈、莫奈、雷诺阿 、比沙罗、德加等人。而美术学中画派的 定义也规定的是在同一时间内相近地域的 画家有意识有组织地以相近的风格进行创 作并进行艺术交流活动。
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争议
1865年展出的另一件作品《奥林匹亚》同样以其离 经叛道的艺术形式掀起了一场轩然大波，遭到了评论 界和新闻界的猛烈攻击，被咒骂为“无耻到了极点”。 以左拉为首的进步作家和青年画家们则为马奈喝彩。 左拉说：“马奈将在卢浮宫占一席地位。”这场争论 使得马奈名声大振，一批年轻画家聚集在他周围，他 们受马奈新颖画风影响，努力探求新的艺术风格与手 法，被当时人讽刺为“马奈帮”，这就是后来著名的 印象派，马奈无形中成为这些印象派画家的领袖。马 奈以其强烈的绘画敏感性和其典范性的作品，使他所
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阳台
绘于1868-1869年间的《阳台》，他被阳台 一角室内外光线的强烈明暗所吸引，精心描 绘了三个穿不同对比色衣服的绅士与淑女形 象：阳台前面是两个妇女，身穿都是亮色衣 服，在她们的背后，是一个穿深色西装而且 站着的男子（在男子后侧还有一个人物，是 完全处在室内阴暗角落的女佣）。尤其是坐 在阳台栏杆边的妇女，她身上的薄而透明的 纱绸衣裙，被站在窗口的深色男子所反衬。 画家津津有味地在这几个人物上，用色彩强 调这种明暗对比性。
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埃米尔·左拉像
当马奈的画受到官方和古典主义维护者的猛烈 抨击时，年轻作家左拉勇敢地写评论为其辩护， 他曾写道：“我们前一辈人嘲笑了库尔贝，到 了今天，我们都在他的画前流连忘返；今天又 在嘲笑马奈，将来又该在他的画前出神羡慕了。 马奈先生一定是巨匠，我对此坚信不移。”马 奈为报答左拉，特地在自己的画室为他画了这 幅肖像。画面仍采用近乎平面化的单纯色块、 强烈的明暗对比、不求圆浑的立体感，以最小 限度的立体层次来造型，将画面主体部分的面 孔、手和书本等置于光亮处，明暗之间没有过 渡中间色调，以截然转换方式形成明和暗的强 烈对比但并不生硬，反而衬托出主体部分更引 人注目，以此画法来对抗古典主义传统造型方 法。
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吹笛少年
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吹笛少年
这幅画中运用三种基本色调--红色裤子、黑色上 衣以及赭石色的背景。红色裤子两边的黑色边线 ，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系， 被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披 带突显出来。赭石色的背景，是既无横面又无竖 面的抽象背景，赭石色的底色，以人物为中心， 渐次向外加深，使吹笛少年处于明亮的空间中。 用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实 在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。 此画明显带有日本浮世绘版画的影响。
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奥林匹亚
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奥林匹亚
在这幅画作中，画家用一种可以在平面上展现整 个身体的角度来表现裸体，既不求充分表现立体 感，也不求半立体感，而是采取了一种独特的压 缩式立体感，结果身体却比乍一看来所显得更有 体积感。这种裸体观念很符合画面其余明亮部分 ——枕头、褥单、花色围巾和女黑奴衣服的结构 方式。在这些东西的表现上，显示了在裸体形象 上所缺少的一种明暗交替或者跳动，它使整体具 有了一种特别的轻巧感和光彩。而它们的形式依 然有如衬托在画面深色背景上的一块明亮的浮雕 。这里说的是带蓝纹的白色，是突出在深棕色背 景上的黄色、绿色和玫瑰色。由于从亮色到暗色 其间没有中间调子，因而我们看这个压缩式浮雕 判若一块设色镶嵌，它的黑白对比就像形象本身 一样强烈地作用于观者的想象力。
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19世纪印象主义的奠基人之一，他从未参加过印象派的展览，但
他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等
新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西
手在航行中画了大量的肖像速写和漫画。回国后，他的坚定志向终于
迫使父母同意他去学习绘画。
爱德华·马奈
1850年，马奈成为当时美术学院院士的学生，接受了较扎实的绘
édouard Manet 画基础训练。同时，他还潜心钻研了前人和同时代画家的作品。求学
1832.01.23 －1883.04.30 期间，还去过各国的各大博物馆研究欧洲的艺术遗产，临摹大师的作
品。
1860年，马奈的《父母肖像》和《弹吉他的人》首次入选沙龙，
开始在巴黎画坛崭露头角。
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草地上的午餐
1863年，马奈在马尔丁艾咖啡馆举办了个人画 展，开始形成他具有个性的艺术风格。同年， 他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引 起激烈的争论。这幅画的最大价值，在于马奈 与古典派裸女画法的决裂。他画笔下的裸女敢 于目不转睛地注视着欣赏画的观众，而陪伴她 的两位男子穿的不是历史服装，而是一身当时 的时尚服饰。然而它在美术史上预示着一个重 要时期的到来。瓦尔德玛·贾纽西扎克指出：“ 如果没有这幅作品，将不可能有印象画派；倘 若没有印象画派，也不可能有现代画派。”。
班牙画风的影响，大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将
绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出
革命性的一大步。
他出生在巴黎一个富有的家庭，他的父亲是一个法官，父母也希
望他成为一个法官。16岁那年，他向父母表明了自己想成为一个画家
的志向，而父亲让他报考海军学校，没被录取。后来，他作为见习水