第二章 现代陶艺的风格与赏析

数平民消费思想和通俗文化中寻找创作源泉，并以他们自身的优势和大众的需要为
契机，用人们喜闻乐见的精致艺术来获取商业上的成功。因而，陶艺的波普风格具 有较多的幽默与喜剧色彩，使陶艺作品显得通俗、夸张、卡通，并糅进了装饰的语 言，在大众中具有举足轻重的影响。
第二节 现代陶艺的波普艺术
南斯拉夫） 伍基科韦 克· 魏纳米尔 陶艺
于英国和美国，并在世界艺坛产生影响。波普艺术在发达国家的产生和发展是当时
激烈的工商环境和竞争气氛的产物，它的卡通、标志、电影、摇滚、色情杂志、广 告等通俗文化载体，均为波普艺术家提供了创作的灵感和题材。
第二节 Baidu Nhomakorabea代陶艺的波普艺术
与现代美术思潮不可分割的现代陶艺随着波普风格的出现，自然地在美国、英 国等发达国家中派生出一大批推崇和热爱波普风格的陶艺家。他们以庞大的工商业 环境为背景，以传统的陶瓷工艺为基础，大众文化，素材的来源丰富多彩，在大多
类是拘谨、笨拙、木讷、僵直，加上色彩涂鸦的悲剧主义作品，体现出人们日益空 虚、冷漠、庸俗的精神状念．以及幽默、讽刺、沧桑、毫无生气的人性状态；
另一类是采用非常写实的人物的头、手、足、躯干来表现男女的缠绵、健美、
安详深情等状态的所谓健康作品，充满善良的人道主义情怀。
第四节 现代陶艺的具象风格
（美国）凯丽· 瑞· 邓罗
（
第三节 现代陶艺的怪怖艺术
“怪怖”源自音乐上的名称“怪怖的”(funky)。1967年以一次题为“怪怖”的展 览正式 为此艺术运动命名。怪怖艺术是由直接、离奇、幽默、粗俗、自传性叙述等典型元 素构成的，其艺术风格是对传统唯美、高贵、优雅的审美观的反动。 怪怖艺术深受早期反艺术运动的影响，艺术家以通俗文化作为创作的灵感来源， 而不是艺术史。当抽象表现主义、立体派、野兽派、行为艺术、渡普、达达，超现
第一节 现代陶艺的无形式艺术
抽象这一概念被称为“无形式艺术”，最早见于1900-1913年的绘画作品，此后， 无数的艺术家便创作出多种多样的抽象作品。抽象风格的表现者较多是艺术家个体， 而不像其他艺术派系那样是一个相对的团体。因而，抽象风格是艺术家个性的发挥， 不同的创作思想使他们具备不同的情绪或感觉的映现，表现为暗示着理性的几何或 硬边抽象体，以及比较松散、并有个人风格的有机造型。
第一节 现代陶艺的无形式艺术
（西班牙） 塔皮埃斯 陶艺
第二节 现代陶艺的波普艺术
“波普”(pop)即通俗艺术，为大众所接受，其色彩明艳，线条流畅，有美感，波 普艺术这个名称和理念最早出现在英国艺评家劳伦斯阿洛威 l958年发表在《建筑设 计》上的《艺术与大众媒体》一文中。其宣言是对战后消费主义的颂扬，以及对抽 象表现主义的反动。他所推祟的波普主义的大众文化与商业美术风格在60年代风行
陶芝中的具象艺术风格在各个国家的发展历史和现代陶艺的创作活动中从未有
过间断，只要回头看一下世界现代艺术史，就可以从除抽象之外的不同时期和不同 流派的作品中找出陶艺具象主义的痕迹。
具体的形象，针对一些现象，产生的风格：悲剧主义，人道主义
第四节 现代陶艺的具象风格
现代陶艺的具象风格在表现人的形态方面特点各异，归纳起来可分为两类：一
实主义，实物艺术等已被世界认可时，怪怖艺术在无既定审美标准的条件下，表现
出自我的离奇感受，从而展现粗俗和非礼的怪怖艺术也就自然而然地获得了它生存 发展的一方天地。
第三节现代陶艺的怪怖艺术
在众多新潮艺术的影响下，最早的怪怖陶艺作品早在怪怖运动命名之前已在陶 艺家们的一个联展上展出。一件题为“恐怖约翰”的陶艺作品由女人、乳房、马桶、 排泄物、软体巨虫组成，正是这件令人“恶心”的作品使人们将该陶艺的创作者罗 伯特· 安纳森自然而然地推祟为怪怖艺术的先驱，从而使“怪怖艺术”在全世界迅速 蔓延，并在诸多现代艺术形式中确定了它的一席之地。 在‘怪怖艺术”风格的影响下，传统陶艺所应遵循的准则被怪怖艺术反映出的
第二章 现代陶艺的风格与赏析
在人类艺术发展史上，只要是被大家认定的艺术作品没有一件不具备其种特点 或风格，它是因艺术家个人的观念、兴趣、爱好、情绪等因素与材质、表现手法等 的不同而构成了这一时期的艺术形式。 现代陶艺作为现代艺术的一部分，它的发展受到当代其他艺术形式的影响，与 现代艺术紧密相连，表现形式多种多样，风格也应运而生。 20世纪中期，在美国和日本现代陶艺的影响下，世界现代陶艺进入一个繁荣 的时代，随着陶艺的繁荣与发展，不同风格、不同思想的陶艺家群体或个体形成不
第一节 现代陶艺的无形式艺术
抽象主义陶艺作品受毕加索陶艺和行动绘画的影响，背离传统，反对过去的陈
旧模式和观念，彻底脱离陶瓷的实用功能，提倡陶艺创作中“诚挚心理”的自我表 达。
从黏土到色釉，从制作方法到工艺手段，从造型到装饰均是情感表现的载体，
采用传统不可理喻的叠、刮、戳．压等现代造型和装饰手法，随意和自由地表现掏 艺作品。这种远离传统意义上的无形式艺术的陶艺作品受到世界各国有前卫意识的 陶艺家们的赞赏，特别是年轻的陶艺家由此开始效仿，认为这是一种时髦趋势。
同的艺术流派。从作品材质的运用到工艺制作手段，从造型到装饰，它有意或无意，
自觉或不自觉地根植于某种创作观念。陶艺作品必须为部分人所赏析，具有“共 性”，所有的陶艺作品，或多或少都存在一种共享或特定可辨识的视觉特征，于是
自然而然地形成了特定的风格形式。
在这一章中我们从陶艺风格的形成、特点及赏析的角度作介绍。
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离奇、粗俗、无标准，嘲讽、冷漠、焦躁不安、对环保状态的忧虑、古朴和原始的 情调、庄重的悲剧色彩等观念所取代。
第三节 现代陶艺的怪怖艺术
（美国） 亚德· 里恩· 阿兰 蜂巢· 拥抱
第四节 现代陶艺的具象风格
具象风格从传统意义上讲，是具象的而不是抽象的作品，是对地球的主体生物 人的形态以变形和夸张的方式，在视觉艺术中表达艺术家对世界的认知。具象与抽 象风格正好相反，但与写实主义相比又显现出自我表现和个性情绪化的空间。严格 说来，具象风格既不是指现代艺术史中的某个特定时期，也不是指某一个特定的团 体和流派，它具有比较大的广泛性。
垫座上的双腿
第五节 现代陶艺的极限风格