标志设计的设计技法

图由圆形和方形组成通过 方圆对比显示了方形的端 正、静止、庄严和圆形的 完美、运动、华丽。 下图为在起跑线上待跑 的龟兔姿态，通过二者 形体、速度和毅力的对 比，揭示了一种哲理。
2．正负形对比 标志的形象要求简练完整。正负形的 对比即是通过正形与负形的互补互衬关 系，使各形体在视觉传达上既表现出形 中有形，又简练明了、各自独立。正负 形的对比实质上表现为形体通过明暗关 系即黑白极色所造成的对比，即使是色 彩标志，也要求正形负形在明度上获得 反差，相互衬托，使其形象效果更为明 晰．更具吸引力。
2、下方突破
当主题在轮廓的下方突破时，由于突破以后的主题和轮廓 在纵向的相对位置有所下降，所以给人一种平稳、安详、扩展的 感觉。
3、左右方突破
当主题在轮廓的左右方突破时，由于突破以后的主题和轮 廓在左右方的相对位置有所偏移，因此给人一种运动的感觉。
六、对称
对称是构成形式美的基本法则之一，是生物体结构的一种 规律性的表现方式。如人、动物体的外表，植物的叶脉，物体和 它的倒影等。
C、综合装饰 、
即同时采用主饰和背饰的装饰方法。
作业
选择一个企业或一个机构，进行标志设计。要求 从12种设计技法中任选5种以上技法，设计20个 12种设计技法中任选5种以上技法，设计20个 以上的方案。
十、变异
1、形状变异 在一些规律性的构图中，某一形状发生变化、增补或减 缺时，该部位可产生变异现象。
2、位置变异
位置变异就是某一局部位置发生变化而不同于 原有规律性的位置。 原有规律性的位置。
3、色彩变异
在标志中，局部色彩发生变化，而不同于总体色彩的 变异叫色彩变异。
十一、幻视
幻视又称光效应技法主要有波纹、点群、和 各种平面、立体图形通过某种构成方式来产生 律动感、旋律感、闪光感凹凸感及反转实体等 可视觉。 1、波纹
七、均衡
均衡是两种要素的相互关系所显示的感觉内容由一支点支 持，并获得力学上的平衡。
八、反衬
反衬技法在构图上用毫无意义的“ 反衬技法在构图上用毫无意义的“底”造型增意，在设色 上用两种颜色相互反衬成象。
九、重叠
1、并置 两个单元水平相对运动，并留有一定的距离，即并置状 态。
2、镶嵌
在并置的状态基础上继续水平相对运动，使中间的距离 越来越小并形成一个缝隙时，即为镶嵌状态。
2、图形装饰：是在主体上饰以某种寓意图形，从而明确 标志内涵，从构图上起到“画龙点睛”的作用。
3、变形装饰：是把主体的图形改变成为某种具象形，使 图形更形象化。
B、背饰
背饰主要是以各种快面几何图形衬在主图背后， 或用线条几何图形把主图圈围起来，从而使标志的外 形归整化。常见的背饰几何图形有圆形、椭圆形、三 角形、正方形、长方形、菱形、五边形、六边形、多 边形、半圆形、梯形、平行四边形、水滴形、心形和 其他有机形作为背饰。
图
加拿大复职代办所标志 中为加拿大复职代办所标志: 中为加拿大复职代办所标志: 以一片缺角的枫叶, 以一片缺角的枫叶,缺损部分是形同鸽 子的虚形, 子的虚形,一只实形的命子作回飞整体 枫叶的态势,枫叶是加拿大的象征, 枫叶的态势,枫叶是加拿大的象征,复 职代办所是替离职人员办理复职工作 使之重新成为整体的一部分, 的,使之重新成为整体的一部分,这一 标志体现了对复职人员的关心和尊重 的感情。 的感情。
2、点群
点群顾名思义就是点的群化，由于点群中的点可以任意排列 组合，所以由点群构成的图形灵活轻快、具有一定的动感和幻觉。
3、平面
平面有关联、重叠、转换和反衬等幻觉效应。
4、立体
立体具有反转实体、位置、排列、凹凸、形状等幻觉效应。
十二、装饰
1、标志图形的表现技法 A、线描法 用线条把标志图形的结构、轮廓的特征描绘下来。
一、对 比 对比是一种反向衬托，即通过各异的形与形之间的 相互衬托，突出整体中各局部的差异，使各局部固有 的个性更加强烈形象更为独特。 1、形状的对比 各种相异性质的形状并列出现，其本身就存在着对 比关系，如果通过其差异使各自的个性大大加强，则 形式感更为鲜明。正因如此，我们常在设计中考虑自 然形与人为形、几何形与随意形、直线形与曲线形、 简单形与复杂形等不同形状的对比关系。在标志设计 中我们一般主要考虑两种不同性质的形状对比，这样 做既简单明了，设计语言也清晰流畅。相反，如果将 多种形状的形象一并出现在一个标志内，就势必会造 成多种对比，这不但不能增强形体之间的对比效果， 反而会削弱对比的力度。
第四章标志设计的设计技法 第四章标志设计的设计技法
重点：标志设计的设计技法及其表 现形式。 难点： 难点：标志设计的设计技法 这章主要向学生介绍标志设计的设 计技法
标志设计是一种“浓缩” 标志设计是一种“浓缩”的设计，它不仅是设计 理念与构思的创意浓缩，而且也是设计本身在直 观表现上的视觉浓缩。不同的标志设计，应从不 同的角度进行具象或抽象的表现，以最终达到准 确地传递信息这一核心目的。 标志设计就其形式法则来说，是一种概括的辩 证法则，它要求在设计过程中，理性地推敲标志 中各构成因素之间的对比、调和、节奏等关系。 其总法则是变化与统一，即在变化中求统一，在 统一中寻变化，最终使标志在视觉语言的表达上 简练、明确、统一、完美。
3、连接
为单元处于镶嵌与重叠的临界状态
4、错叠
如在接触的基础上，两单元继续相对运动某一距 离，则一个单元将交错在另一个单元之上，从而产生 上下、前后的空间效果并对被覆盖部分产生联想。
5、交叠
构图单元重叠之后相互穿插交织。
6、复合
在错叠的基础上，构图单元如果继续相对某一距 离，则一单元会附和在另一单元上，复合虽然不如错 叠的层次感强但可最大地减缩构图面积，在简化图形 方面往往会收到事半功倍的视觉效果。
1、单纯反复 它是指某一造型要 素简单反复出现，从而产 生了均齐的美感效果。 2、变化反复 。 它是指一些造型要素在平面上采用不同的间隔 形式，使反复不仅具有节奏美还有单纯的韵律 美。
三、和谐
和谐是通过一定的艺术手法，把对比的各个部分有机 的结合在一起，使其相互联系彼此调和从而产生完整 统一完整的视觉效果。 1、点的和谐
1、反射旋转对称
图形单元一边反射一边回转，自然界中如各种雪花均为反 射旋转的对称图形。
2、反射移动对称
图形单元反射以后再加以移动的形态，如人和动物的足迹 就是反射移动对称的例子，某些联系纹样也经常采用反射移动对 称。
3、反射扩大对称
图形以对称轴为界，反射映象和原图形相比，按一定比例作相应 扩大。
ຫໍສະໝຸດ Baidu、影绘法
抓住表现主体的轮廓和特征，用黑色或单色平涂出主体的影像。
C、写真法
它是对主体如实地描绘。
D、综合法
同时采用前两种以上的技法，综合法在标志设计中是最常 用的表现技法。
2、标志图形的装饰技法
A、主饰
1、线条装饰：是主饰中常见的技法，用线条装饰标志主 体，由于视觉会使人感到标志更加纤巧秀丽。
2、线的和谐
3、形的和谐
4、关系要素的和谐 方向、大小产生的和谐
四、渐变
渐变是一种不显著的非根本的变化，是事物在数量上 的增或减。 1、水平式 2、垂直式
3、倾斜式
4、内外式
5、周围式
6、螺旋式
五、突破
为了夸张图形或文字的某一部分，有意识的把其分布在轮 廓的外恻，使作品更加生动活泼，引人注目，这样的图形被称为 “突破”。 突破” 1、上方突破 当主题在轮廓的上方突破时，由于突破以后的主题和轮廓 在纵向的相对位置有所增高，所以给人一种向上、挺拔、高大的 感觉。
4、旋转移动对称
图形单元一边移动一边回转，弹簧和螺钉就是旋转移动对称的例子， 旋转移动对称图形的轴次在两个以上，旋转方向可以是左旋，也可以是 右旋，属位置渐变。
5、旋转扩大对称
图形单元一边扩大一边回转，主题的轨迹呈螺旋状，旋转 扩大对称属形状和位置双重渐变。
6、移动扩大对称
图形一边扩大一边移动，而且移动的距离也逐渐扩大，如透视 中道路两旁的树木或电线杆即移动扩大对称的例子，这种对称也称也 属形状和位置双重渐变。
图中方圆一小一大 构成一铜钱造型
4、虚实对比
下图一虚一实， 一前一后，一正 一斜，同时采用 了多元对比技法， 构图简洁、明快
。
二、反复
．重复
重复是指通过一个基本形的反复出现，形成强烈的秩 序感和统一感．从而达到调和的目的。用重复求调和 时要注意几点： 一是基本形自身的高度简洁； 二是基本形组合的可能性．即形与形之间能形成一定 的关系； 三是基本形构成的美感； 四是基本形组合的整体感、完整性。重复是一种以多 取胜的方法，但要避免重复造成的单调和平板、若要 避免单调和平板就要把握重复中的变化，并加以处理， 例如数量、方向(同向。逆向)、排列( 例如数量、方向(同向。逆向)、排列(平行、交错、旋 转)、虚实、色彩等的变化处理。
3、面积的对比 标志中各构成因素形象的面积大小是视觉表 现中不可忽略的因素之一。大的形象在视觉表 现上具有主导性、力度感强，并能控制住小的 形象；而小的形象则处于一种辅助状态，对大 的形象起烘托补充作用，并自然地成为设计的 焦点，吸引了人们的注意力。所以，标志形象 上的面积对比．能够在整体中体味一些细微的 变化。并同时具有强烈的完整性和统一感。