理查德·迈耶
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理查德· 迈耶
出生年月：1934
国籍：美国
个人简历
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾就学于纽 约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事 务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职； 1963年自行开业。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱 俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到 富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重 新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派 和勒· 柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面 的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
盖蒂中心
位于洛杉矶太平洋海岸马里布的盖蒂博物馆和它所收藏的 大量艺术精品，都属于“盖蒂基金会”所有。该基金会创 办人为美国石油巨子保罗· 盖蒂，他于1976年去世时遗留下 高达7亿美元的大宗资产。按照美国的税法规则，基金会 每年必须用其资金的4.25％在与艺术相关的事务上，才能 享有减免税赋的机会。 1982年，盖蒂基金会新任主席威廉姆上任，他有意大 展雄图，企划成立大型艺术研究中心。1990年10月9日， 盖蒂中心设计方案正式公布，除了主体的博物馆建筑，盖 蒂基金会所属各相关部门都有专属的建筑，合为一处建筑 群。从地下停车场乘电梯上到电车站，专用电车大约5分 钟左右的车程，就可以载人到达位于山丘顶端的盖蒂中心。 盖蒂中心的群体建筑物环抱一处充满花卉的美丽庭园，由 于盖蒂博物馆规模巨大，麦耶尔有心籍着串联不同时代的 展厅之际，让人们在参观途中不时地接触自然景物，还能 环顾洛杉矶的市区景象，遥望太平洋的浩瀚波光。
到了1970年，理查德· 迈耶和迈克尔· 格雷夫斯 （Micheal Grares，1934-）、查尔斯· 加斯米、彼得· 艾森曼 （Peter Eisenmen，1932-）及约翰· 海杜克（John Hejduk， 1929-2000）等五人，由於理念相同，对於现代主义建筑的 见解也相近，所以他们便一同将作品集结出书，而由於其 风格特殊，故人称纽约五人组。而他们的作品有一个相同 的特点，既便是建筑物的外观多半是光滑且纯白，有著现 代主义雕塑风格，因此他们亦被称为白色派（White）。
“新协和”图书馆
该图书馆位于新“协和村”边缘wabash河大 堤附近的横倾平面地块上。图书馆是这个 历史性城镇旅程的一个起点，也是为旅行 者提供方位感的一个设施还是社区文化活 动的一个中心。作为这个城镇与水体以及 外部世界物理上以及节奏上的一个连接体， 这个建筑是一个到达和出发的集散地。因 此建筑采用了建筑漫步和历史旅行的联合 概念。
美国新现代主义建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。 曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的 S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大 学的教职；1963年自行开业。迈耶是“纽约五人”之一， 其作品常被称为是“白色派”作品。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常 用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。 他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富 于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新 组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和 勒· 柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
高级艺术博物馆
时间：1980一1983 地点：美国，亚特兰大 博物馆处于一个街道转角的位置，那里临近坐落在桃树 街的纪念艺术中心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特 兰大未来的发展、附近街区的步行导向以及公共交通来说， 都是非常重要的。整个建筑由四个部分组成，其中一个被 特殊雕琢以区别于另外三个部分——从基本的意象图分析， 和法兰克福博物馆还是比较相似的，虽然其意义已经被重 新解释了；这里，缺失的那个部分变成了整个博物馆的一 个纪念性质的中庭、休息空间和仪式中心。 植被密布的桃树街非常有吸引力，交通要道的入口自然 愿意选在这里，博物馆面对这边的位置临近纪念艺术中心。 建筑前临街的空地形成一个绿色的空间。入口由一个斜着 伸出的坡道形成。这个坡道引导人们经过一面幕墙，穿过 一条柱廊进入整座建筑的主要楼层。
从很多方面看，道格拉斯住宅都可以说完成了一 个由史密斯住宅开始的系列。在这一系列的住宅 中，入口通常都被处理成从建筑边界上延伸出来 的形式。在道格拉斯住宅所处的场地里，非常陡 的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因 此这种看起来似乎直接横越正面顶部的引桥形式 再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和 顶层的部分。只有穿过引桥才能看到五层高的住 宅和4500平方英尺的起居空间。一条更低的桥直 接将起居层和下面的层联系起来。再经由一系列 的台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
道格拉斯住宅
时间：1971—1973 地点：美国．春之港 道格拉斯住宅位于密歇根湖畔一处雄伟、陡峭、 孤立的坡地上，四周满是密实的针叶林。从公路 到湖边的地势非常陡峭，以至于整座住宅看起来 就像掉落于此似的，一座机械化的物体矗立在这 片纯自然的环境中央。建筑的白和水的蓝、树的 绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对话。而天 空则使整栋住宅更加醒目。自然和建筑形成一片 和谐融合的景色。
淡褐色、粗面的石灰岩是盖蒂中心建筑群最终选 择的外观材料，麦耶尔认为石材象征永恒，之所 以刻意展现石料的天然质感，是要让建筑物有如 从地面自然地“生长”出来，乃是一次呼应环境 的作为。麦耶尔本计划在1996年10月12日完成盖 蒂中心的全部工程，他想籍此宏伟建筑作品的完 成来庆祝自己的60岁生日，结果工程延期1年完 工。
南加州海滩房子
电视广播博物馆
迈耶-罗马千禧教堂
与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的 闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经 过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。 “白”是迈耶建筑不可缺少的元素，而 白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作 着移动的图画。
Fra Baidu bibliotek
整座建筑的结构由圆形钢柱、框架和混凝土板组 成。花岗岩底座作为所有坡道的横向基座材料， 从正面看去，成为覆盖在画廊表面白色精美嵌板 的依靠和支撑。光，不论是直接进入还是通过天 窗、条形玻璃窗、带状通气窗和嵌板上的小孔透 进的，都形成了连续的效果：抛开它的功能不说， 光简直成了这个博物馆启发人们思索文化价值的 象征，这个博物馆最重要的目标就是激发人们去 发现这些价值以及通过空间的体验来让人们对其 中的展品有更加深入的思索。
出生年月：1934
国籍：美国
个人简历
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾就学于纽 约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事 务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职； 1963年自行开业。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱 俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到 富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重 新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派 和勒· 柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面 的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
盖蒂中心
位于洛杉矶太平洋海岸马里布的盖蒂博物馆和它所收藏的 大量艺术精品，都属于“盖蒂基金会”所有。该基金会创 办人为美国石油巨子保罗· 盖蒂，他于1976年去世时遗留下 高达7亿美元的大宗资产。按照美国的税法规则，基金会 每年必须用其资金的4.25％在与艺术相关的事务上，才能 享有减免税赋的机会。 1982年，盖蒂基金会新任主席威廉姆上任，他有意大 展雄图，企划成立大型艺术研究中心。1990年10月9日， 盖蒂中心设计方案正式公布，除了主体的博物馆建筑，盖 蒂基金会所属各相关部门都有专属的建筑，合为一处建筑 群。从地下停车场乘电梯上到电车站，专用电车大约5分 钟左右的车程，就可以载人到达位于山丘顶端的盖蒂中心。 盖蒂中心的群体建筑物环抱一处充满花卉的美丽庭园，由 于盖蒂博物馆规模巨大，麦耶尔有心籍着串联不同时代的 展厅之际，让人们在参观途中不时地接触自然景物，还能 环顾洛杉矶的市区景象，遥望太平洋的浩瀚波光。
到了1970年，理查德· 迈耶和迈克尔· 格雷夫斯 （Micheal Grares，1934-）、查尔斯· 加斯米、彼得· 艾森曼 （Peter Eisenmen，1932-）及约翰· 海杜克（John Hejduk， 1929-2000）等五人，由於理念相同，对於现代主义建筑的 见解也相近，所以他们便一同将作品集结出书，而由於其 风格特殊，故人称纽约五人组。而他们的作品有一个相同 的特点，既便是建筑物的外观多半是光滑且纯白，有著现 代主义雕塑风格，因此他们亦被称为白色派（White）。
“新协和”图书馆
该图书馆位于新“协和村”边缘wabash河大 堤附近的横倾平面地块上。图书馆是这个 历史性城镇旅程的一个起点，也是为旅行 者提供方位感的一个设施还是社区文化活 动的一个中心。作为这个城镇与水体以及 外部世界物理上以及节奏上的一个连接体， 这个建筑是一个到达和出发的集散地。因 此建筑采用了建筑漫步和历史旅行的联合 概念。
美国新现代主义建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。 曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的 S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大 学的教职；1963年自行开业。迈耶是“纽约五人”之一， 其作品常被称为是“白色派”作品。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常 用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。 他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富 于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新 组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和 勒· 柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
高级艺术博物馆
时间：1980一1983 地点：美国，亚特兰大 博物馆处于一个街道转角的位置，那里临近坐落在桃树 街的纪念艺术中心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特 兰大未来的发展、附近街区的步行导向以及公共交通来说， 都是非常重要的。整个建筑由四个部分组成，其中一个被 特殊雕琢以区别于另外三个部分——从基本的意象图分析， 和法兰克福博物馆还是比较相似的，虽然其意义已经被重 新解释了；这里，缺失的那个部分变成了整个博物馆的一 个纪念性质的中庭、休息空间和仪式中心。 植被密布的桃树街非常有吸引力，交通要道的入口自然 愿意选在这里，博物馆面对这边的位置临近纪念艺术中心。 建筑前临街的空地形成一个绿色的空间。入口由一个斜着 伸出的坡道形成。这个坡道引导人们经过一面幕墙，穿过 一条柱廊进入整座建筑的主要楼层。
从很多方面看，道格拉斯住宅都可以说完成了一 个由史密斯住宅开始的系列。在这一系列的住宅 中，入口通常都被处理成从建筑边界上延伸出来 的形式。在道格拉斯住宅所处的场地里，非常陡 的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因 此这种看起来似乎直接横越正面顶部的引桥形式 再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和 顶层的部分。只有穿过引桥才能看到五层高的住 宅和4500平方英尺的起居空间。一条更低的桥直 接将起居层和下面的层联系起来。再经由一系列 的台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
道格拉斯住宅
时间：1971—1973 地点：美国．春之港 道格拉斯住宅位于密歇根湖畔一处雄伟、陡峭、 孤立的坡地上，四周满是密实的针叶林。从公路 到湖边的地势非常陡峭，以至于整座住宅看起来 就像掉落于此似的，一座机械化的物体矗立在这 片纯自然的环境中央。建筑的白和水的蓝、树的 绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对话。而天 空则使整栋住宅更加醒目。自然和建筑形成一片 和谐融合的景色。
淡褐色、粗面的石灰岩是盖蒂中心建筑群最终选 择的外观材料，麦耶尔认为石材象征永恒，之所 以刻意展现石料的天然质感，是要让建筑物有如 从地面自然地“生长”出来，乃是一次呼应环境 的作为。麦耶尔本计划在1996年10月12日完成盖 蒂中心的全部工程，他想籍此宏伟建筑作品的完 成来庆祝自己的60岁生日，结果工程延期1年完 工。
南加州海滩房子
电视广播博物馆
迈耶-罗马千禧教堂
与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的 闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经 过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。 “白”是迈耶建筑不可缺少的元素，而 白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作 着移动的图画。
Fra Baidu bibliotek
整座建筑的结构由圆形钢柱、框架和混凝土板组 成。花岗岩底座作为所有坡道的横向基座材料， 从正面看去，成为覆盖在画廊表面白色精美嵌板 的依靠和支撑。光，不论是直接进入还是通过天 窗、条形玻璃窗、带状通气窗和嵌板上的小孔透 进的，都形成了连续的效果：抛开它的功能不说， 光简直成了这个博物馆启发人们思索文化价值的 象征，这个博物馆最重要的目标就是激发人们去 发现这些价值以及通过空间的体验来让人们对其 中的展品有更加深入的思索。