苏州园林的造景艺术赏析 09审计 沈翔宇
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❖ 如留园的木漏窗，本身纹理优 美，花纹独特，给人以美好的 视觉感受，同时，透过漏窗， 窗外的景色若隐若现，丰富了 景色，增添了情趣。留园的漏 景窗、沧浪亭的漏窗景和红枫 窗景、耦园的漏窗、拙政园的 听雨轩及其漏窗都采用了漏景 的手法。
❖
❖ 夹景是一种带有控制性的构景方式，主要运用透 视消失与对景的构图处理方法，在人的活动路线 两侧构设抑制视线和引导行进方向的景物，将人 的视线和注意力引向计划的景物方向，展示其优 美的对象。多运用于河流及道路构图设计中。
❖ 漏景是由框景进一步发展而 来。苏州古典园林中，在围墙 及廊的侧墙上，常开有许多造 型各异的漏窗，来透视园内的 景物，使景物时隐时现，造成 “犹抱琵琶半遮面”的含蓄意 境。漏景的构成可以通过窗景、 花墙、通透隔断、石峰疏林等 造景要素的处理来实现。疏透 处的景物构设，既要考虑视点 的静态观赏，又要考虑移动视 点的漏景效果，以丰富景色的 闪烁变幻情趣。
❖ 苏州园林的造园艺术，满足了人对自 然美的认识、理解和感情。在“天人 合一”的思想影响下，形成了写意山 水的风格。
谢谢观看~
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09审计 沈翔宇 2009165212
❖ 借景——借景多是立面景观的构景方法。就是将 园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面 景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限 空间看到无限景致的效果。中国古典园林也是以 围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。然而不管多 大规模的园林也只是地表环境中的一个局部，都 是处于外界环境的包围之中。这种自我的封闭如 果不在构景中给以掩饰和突破，就会使人产生狭 小的感觉，而降低景观的美感强度；外围的景观 若与园内景观在立面上不协调，也会因其结构的 混乱而造成美感强度的降低。因此如何将园内外 的景观组合好，影响着全园景致的整体效果， “巧于因借”讲的就是这个道理。借得恰到好处 就是对生境、画境、意境的最好统一。
苏州园林的建筑艺术赏析
09审计 沈翔宇
苏州园林的美
苏州园林的建筑
❖ 建筑在苏州古பைடு நூலகம்园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与 山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的 主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在 建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。 建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系， 因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现 象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、 畅园，拥翠山庄；大型园林的建筑密度也多在15%以上，如 沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术处 理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重 要。
❖ 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织
景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式， 而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以 道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗 框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成 对景最为常见。
❖ 障景，其构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的 匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多 设于景区入口或空间折引导处。处理宜有动势，宜高于人的 视线，形象生动，构图自由，景前应有序列的转足够的场地 空间接纳汇聚人流，并应有指示和引导人流方向的诱导景观。 苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等 多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。 如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木 遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着 游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱 琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。退 思园的假山及眠云亭、怡园的锁云轩及周边山水以及沧浪亭 水景都是同样的道理。
如在环秀山庄山谷中的山路上，两边的假山 石造型优美，本身可以作为景观供人观赏，但同 时也抑制了行人的视线，将人们的视觉中心引导 到环秀山庄的主景西望边楼上，展示出美好的视 觉感受
❖ 框景——框景是用 有限的空间框架去 采收无限空间的局 部画面的构景手法。 在中国古代园林中， 多采用建筑物的门 框、窗框或亭、楼 阁外廊的柱与檐、 栏构成的方框构景。 框景的艺术效果不 局限于对某一局部 景观的突出，还能 观赏者角度的变换 造成景致的变换， 以达到步移景异的 效果。
苏州园林的造景艺术
❖ 框景 ❖ 对景 ❖ 漏景 ❖ 借景 ❖ 夹景 ❖ 障景
❖ 苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家园 林的精粹，具有悠久的历史，造园技艺精湛，“江南园 林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州园林的成就是与它 独特的造园手法和造园思想分不开的。 在苏州古典园林
中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观 赏路线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有 百看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉 其小。造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环 节里，采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借 景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。苏州园林 的造园手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符 号传达的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。
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❖ 夹景是一种带有控制性的构景方式，主要运用透 视消失与对景的构图处理方法，在人的活动路线 两侧构设抑制视线和引导行进方向的景物，将人 的视线和注意力引向计划的景物方向，展示其优 美的对象。多运用于河流及道路构图设计中。
❖ 漏景是由框景进一步发展而 来。苏州古典园林中，在围墙 及廊的侧墙上，常开有许多造 型各异的漏窗，来透视园内的 景物，使景物时隐时现，造成 “犹抱琵琶半遮面”的含蓄意 境。漏景的构成可以通过窗景、 花墙、通透隔断、石峰疏林等 造景要素的处理来实现。疏透 处的景物构设，既要考虑视点 的静态观赏，又要考虑移动视 点的漏景效果，以丰富景色的 闪烁变幻情趣。
❖ 苏州园林的造园艺术，满足了人对自 然美的认识、理解和感情。在“天人 合一”的思想影响下，形成了写意山 水的风格。
谢谢观看~
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09审计 沈翔宇 2009165212
❖ 借景——借景多是立面景观的构景方法。就是将 园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面 景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限 空间看到无限景致的效果。中国古典园林也是以 围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。然而不管多 大规模的园林也只是地表环境中的一个局部，都 是处于外界环境的包围之中。这种自我的封闭如 果不在构景中给以掩饰和突破，就会使人产生狭 小的感觉，而降低景观的美感强度；外围的景观 若与园内景观在立面上不协调，也会因其结构的 混乱而造成美感强度的降低。因此如何将园内外 的景观组合好，影响着全园景致的整体效果， “巧于因借”讲的就是这个道理。借得恰到好处 就是对生境、画境、意境的最好统一。
苏州园林的建筑艺术赏析
09审计 沈翔宇
苏州园林的美
苏州园林的建筑
❖ 建筑在苏州古பைடு நூலகம்园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与 山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的 主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在 建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。 建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系， 因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现 象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、 畅园，拥翠山庄；大型园林的建筑密度也多在15%以上，如 沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术处 理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重 要。
❖ 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织
景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式， 而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以 道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗 框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成 对景最为常见。
❖ 障景，其构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的 匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多 设于景区入口或空间折引导处。处理宜有动势，宜高于人的 视线，形象生动，构图自由，景前应有序列的转足够的场地 空间接纳汇聚人流，并应有指示和引导人流方向的诱导景观。 苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等 多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。 如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木 遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着 游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱 琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。退 思园的假山及眠云亭、怡园的锁云轩及周边山水以及沧浪亭 水景都是同样的道理。
如在环秀山庄山谷中的山路上，两边的假山 石造型优美，本身可以作为景观供人观赏，但同 时也抑制了行人的视线，将人们的视觉中心引导 到环秀山庄的主景西望边楼上，展示出美好的视 觉感受
❖ 框景——框景是用 有限的空间框架去 采收无限空间的局 部画面的构景手法。 在中国古代园林中， 多采用建筑物的门 框、窗框或亭、楼 阁外廊的柱与檐、 栏构成的方框构景。 框景的艺术效果不 局限于对某一局部 景观的突出，还能 观赏者角度的变换 造成景致的变换， 以达到步移景异的 效果。
苏州园林的造景艺术
❖ 框景 ❖ 对景 ❖ 漏景 ❖ 借景 ❖ 夹景 ❖ 障景
❖ 苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家园 林的精粹，具有悠久的历史，造园技艺精湛，“江南园 林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州园林的成就是与它 独特的造园手法和造园思想分不开的。 在苏州古典园林
中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观 赏路线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有 百看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉 其小。造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环 节里，采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借 景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。苏州园林 的造园手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符 号传达的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。