电视纪录片情景再现手法初探

电视纪录片情景再现手法初探
摘要：目前，情景再现频繁出现在电视纪录片拍摄中，极大地丰富了纪录片的表现手段。

从真实美学的角度讲，不在于情景再现是否真实，而在于创作者的构思和意念。

本文认为要不违背纪录片的本质特征的前提下，正确把握情景再现的原则和方法。

关键词：纪录片情景再现真实传播
一、关于情景再现的定义
作为一种电视创作手法，情景再现就是用真人或者复述方式，扮演当时的现场情形。

最突出的特点就是能弥合叙述的断点，促进观众理解事实。

情景再现的表现形态主要是场景重现、变形在现、模拟历史人物等方式。

场景重现，在符合原貌的前提下，通过角色扮演、恢复历史环境，重现历史场景。

通常情况下，场景重现主要用于介绍历史背景，让观者迅速地计入历史氛围。

当然，运用场景重现的时候可以适度加入创作者的主观想象。

变形在现也是加大画面的对比度，真实演员扮演的历史人物，突出人物的动作行为，主要用于交代历史久远的文献记载的时间，让观者注重事件的本身。

还有一种的方式就是，模拟历史人物的视野，通过镜头，不出现演员，以空镜头达到真实再现的目的。

总之，情境再现创作手法对历史人物或者事件的重现，能让普通的画面产生出历史的意蕴来，但是方式的使用要比真实换面更加谨慎。

二、情景再现的需求和意义
图像资料缺乏是很多电视纪录片的最大难题，尤其在一些历史题材的纪录片中，可以利用的资料只有简单的图片资料、实物资料、文字记载。

同样，有一定新闻性的纪实片也存在“不在场”的问题，只要摄像机不在场，新闻价值的意义就可能失去价值。

真实美学，需要电视记录片运用情境再现手法。

创作纪录片要以事实为依据，又不能固守事实。

简单的说，就是在不改变事实总体结构的前提下，根据创作意图和艺术追求，对情节和细节展开推理，合理想象。

创作者对细节、角色的理解，有主观赏的推测和想象，会放大内容中的艺术成分。

近几年，电视纪录片创作经过大胆探索，使情景再现的重要价值显现出来。

比如央视在2010年开设纪录片频道，近些年其推出的纪录片也一直被观众追捧，《大国崛起》曾引发收视热潮，2005年不少大学还把《大国崛起》作为西方政治与行政学的教学片搬到课堂上播放。

《故宫》也曾引起广泛关注；《再说长江》、《颐和园》也都引发了不少的话题。

这些纪录片大多是历史类题材，国外也对中国这类题材的纪录片比较认可。

情景再现拓展纪录片的表现空间，激活历史的人物与是事件，增进了与观众的对话交流。

1．再造历史时空。

以前，纪录片多借用文字资料、图片档案，配上解说词和音乐，表现一些历史素材。

传播方式直接，但缺乏生动，完全靠观众自己去揣摩当时的情形。

特别是那些严重缺乏资料的情况下，拍摄纪录片更是难上加难。

然而，情景再现可以有效表现“过去”的素材。

《大国崛起》是2006年在中国中央电视台经济频道首播的一部12集电视纪录片，用电脑特技复原了大量重要的历史瞬间：葡萄牙和西班牙的航海探险、荷兰的大型商船队、英国全盛时期的第一届万国工业产品大博览会、攻陷巴士底狱、德国第一个火车站、美国黑船逼迫日本开国、彼得大帝兴建圣彼得堡、苏联讨论第一个五年计划、五月花号抵达美洲等等。

2．增进观众审美体验。

纪录片给观众一种真实感，一种对生活的感受。

从传播学角度讲，观众更要通过“亲身体验”确定它的真实性，说明白点，就是要让观众在观看的过程中相信叙述的是真实的。

长春电视台每星期六播出纪录片栏目《发现长春》，其中有一期《伯驹游春》，再现张伯驹先生在长春生活的点点滴滴，栏目请来了长春老年大学的吴庭贵老师，扮演张伯驹先生，同时还请来了孟宪芝老师扮演潘素。

3．增强可视听性。

影视语言能够带给观众形象生动的视听享受。

任何一种题材的纪录片在真实性这一基本前提确定之后，最重要的就是要“”好看”，要让观众看得下去，体会到纪录片中的美感。

“真实再现”的手法是增强历史题材纪录片的视听效果的一个很好的途径。

《远古榆树人》中，再现场景拍得真实可感又美仑美奂，现实与非现实衔接又自然流畅不看痕迹，再现部分与片中的解说词以及专家、学者的访谈也相得益彰。

三、如何正确运用情景再现
本文认为，不同纪录片类型表现“事实”时适用的表现手法各有不同，如何运用情境再现的手段也不一样。

1.用于历史类题材。

由于电视传播的特殊性，像人物纪录片、历史题材纪录片、历史事件纪录片，节目采用“真实再现”的手法，带来的心灵震撼绝对是资料画面所不能提供的。

可以使用演员扮演历史人物，模拟历史场景，抓拍人物细节，来再现当时的历史。

2.格式要规范化。

在电视节目的画面上打上“真实再现”、或者“模拟拍摄”的字幕作为必须的技术规范严加要求。

目前，全行业技术标准的调研和规范已经启动。

例如，历史题材纪录片《南京血证》中，就将再现部分就打上了“再现镜头”的字样。

3.准确的营造气氛。

情景再现的镜头应该“点到为止”，应该用于渲染情绪、氛围而不是过多展示细节。

一些细节镜头，可以模糊化处理，或者特写局部。

四、结论
综上，情景再现的表现手法没有违背纪录片的本质特征，在与传统纪录片表达手法的比较中体现出了优越性，符合创作手法多元化的特征。

然而，使用和推广要慎重。

因为，情景再现而作为一种艺术探索，它必须结合实践，适度运用。