版式设计的形式法则

通过学习版式设计的形式法则， 通过学习版式设计的形式法则，既帮助我们 克服在设计中的盲目性， 克服在设计中的盲目性 ， 又为设计前的思考提 供了丰富的内涵。 供了丰富的内涵。
单纯与秩序
单纯化的概念包含了 基本形的简练 版式结构的简明。
前者是指进入版面的各种图形及文案元素，这些元素越是繁杂越 是造成视觉传达上的障碍。元素的简练可以使版面获得完整、明了、 秩序的视觉效果。后者是指版面编排方式，编排越是简明，版面的 整体性就越强、视觉冲击力就越大，反之编排方式越复杂，版面秩 序就越紊乱。 但在实际设计中往往条件是受限的，版面的图形及文案元素的多 寡是不由设计者意志为转移的。因此，我们必须懂得前者繁，后者 必简；前者简，后者必繁，从而达到版式设计中良好的视觉效应。
曲直的对比
对称与均衡
正如书籍本身的结构，对称均衡是指以版面为中心的左右两边及四角的形态 相同而形成宁静状态。对称均衡是一对统一体，既对称又均衡。
对称均衡可分为两方面来分柝，即：绝对对称均衡和非绝 对对称均衡。前者给人予庄重、严肃、古典之感，但处理 不当易单调、呆板；后者是指版面左右两边等量不等形， 以求取视觉心理上既均衡与又变化的状态。后者比前者更 具生动灵活，富于变化，是较为流行的具有现代感的版式 均衡设计手段。
版式设计 形式法则
1.单纯与秩序பைடு நூலகம்2.对比与调和 3.对称与均衡 4.节奏与韵律 5.虚实与强弱
单纯与秩序是求取有机的整体； 单纯与秩序是求取有机的整体； 有机的整体 对比与调和是求取强调的效应 强调的效应； 对比与调和是求取强调的效应； 对称与均衡是求取稳定的因素 稳定的因素； 对称与均衡是求取稳定的因素； 节奏与韵律是求取情调的悦意 情调的悦意； 节奏与韵律是求取情调的悦意； 虚实与强弱是求取主次陈述 主次陈述。 虚实与强弱是求取主次陈述。
对比与调和
对比是人们对感知世界的认知方法，调和是人们在生理心理中的 平衡需求。 在版式设计中，无论字与字、形与形、色与色等无处不存在对比 关系。归纳起来有：主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对比、动 静对比、虚实对比、色彩对比等，它们彼此交融，相互并存于版面之 中。对比关系越清晰鲜明，认知程度就越明朗显著。 调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐因素。版式设计就是在 制造对比的同时又追求调和，既对比又调和，对比是寻求差异，产生 冲突；调和是寻求共通，缓和矛盾，二者互为因果，共同营造版式设 计的形式美感
对比与调和 练习
• 主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对 主次对比、大小对比、强弱对比、 动静对比、虚实对比、色彩对比等 比、动静对比、虚实对比、色彩对比 • 调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐 因素。版式设计就是在制造对比的同时又 追求调和，既对比又调和，对比是寻求差 异，产生冲突；调和是寻求共通，缓和矛 盾，二者互为因果，共同营造版式设计的 形式美感
节奏与韵律
节奏与韵律都来自音乐的概念。节奏是有规律的 重复，是在不断重复中产生频率的变化（在视觉 上可以理解为面积对比和明度对比的反差变化）， 这种变化小为弱节奏；变化大为强节奏。 韵律是通过节奏的重复而产生的。以版面来讲， 图形、文字、色彩等元素在组织上合乎于某种规 律时所予以视觉心理上的节奏感，即是韵律。若 节奏变化太多或太强时，也就破坏了韵律的秩序 美
对比与调和 练习
• 以自己的名字 介绍为素材 • A4大小 • 方案不少于五种
韵律
虚实与强弱
在中国传统美学中有“形得之于形外”之说。 版面中的虚是为实而衬托，虚可以视为空白，也可以视为 细小脆弱的元素。为了强调主体，有意的将其它部分削弱 为虚，甚至虚为空白，巧妙得当的虚，是为了更好地烘托 实，这是版式设计中不可忽略的重要法则。 但具体的运用则应根据版式设计的对象而定，一般来说， 报刊杂志类信息共用版面的读物，只能虚少实多；画册、 广告类信息专用版面的读物，则可虚多实少。