浅谈言情小说人物内在的刻画(言情书殿原创)

浅谈言情小说人物内在的刻画

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正文：

一、重视人物对话、动作、心理的描写

先举个例子：我们在压马路时见到一个帅哥，通常会不自觉地看上一眼，这只能说是一种喜欢，若要真正爱上他，甚至一生一世，那就要考虑他的内在了。如果他讲话粗俗不堪，或者有某些不良陋习，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。

小说中的人物，与我们现实生活中的人，有所区别，它不是“人”，它是作者所创造的“物”，一个不存在我们生活周遭的“人物”。

对于这样的人物，要怎样才能让读者喜欢？首先，肯定是外在感官的感觉。比如容貌外表、穿着、身高、体型等；其次，在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然后再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

也即：对话+动作+内心=人物内在

二、如何描写？

1.对话描写

对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什么说话，这都是“对他”的依据。

要表现好对话对话，需要有：

①自我（自我意识）：人物在说这句话时内心是怎么想的，虽不用明言，但作者要考虑到该人物说话时的心境；

②情绪（表达于外的感觉）：读者可以看到的这个人物说这句话时的外在情绪；

③对他（对谁说，说什么主题，话中的主要意思）

没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道，或者是无意义的。作者在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物。在设定自己的人物动作、语

言、行事方式的时候，千万不用自己的想法来判断，对自己洗脑，用另一种思维方式，想想，这样一个人物，他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。

举个失败的例子：

作品：《下一辈子的爱》

地址：/onebook.php?novelid=55472&chapterid=4

“再见，桔梗……犬夜叉。”戈薇和杀生丸手牵手离开了他们面前。

“你放开了吗？”杀生丸看着眼前的人。“也许……没有，毕竟不是那么容易就可以忘记的。”戈薇苦笑ing。

“假如你在圣女选拔赛中胜出，我带你去个地方。那个是世上最美的地方……”杀生丸仿佛在回忆着童年往事。“好吧，我一定要赢！桔梗，我一定要赢，还有樱！”。

……

“樱，我的记忆恢复了。水之国现在还好吗？”戈薇意识到她不能和杀生丸一起去了，她要回水之国一段时间。

“回禀公主，现在水之国的事务由长老们在处理。”

“我知道了。”她转向杀生丸。“我和你一起去……”杀生丸不等戈薇开口。

“恩，好。”先前的矛盾心理一扫而光。

“戈薇，我也要去。”七宝大喊。“好啊，一起去吧！”

以上这段对话描写，就是缺少了①“自我（自我意识）”、②“情绪（表达于外的感觉）”，只有对谁说什么话。这几个人物形象都是很苍白的，破坏了

同时，对话可以通过多种描写相结合、巧安排书写格式、用语言风格显个性等手段刻画人物内心，这是小学语文的内容，这里不赘述。描写时充分注意运用这些手段，不然会显得呆板，比如：

作品：《一个像夏天，一个像秋天》

地址：/onebook.php?novelid=507841&chapterid=1

“以墨，你这个电话出去打的可真是及时，一开门就有美女撞到你怀里！要是早知道又这么好的事情，刚才我真应该出去。不过，这个美女长得真还不错，刚才我还以为是你的女朋友。”沈啸笑着说道。

“沈啸，你怎么一点也没变，还是像以前那样没个正经。”坐在沈啸旁边的一个男人突然开口说话了。。

“什么没正经，我这是先问清楚，如果不是他的女朋友，我可就要下手了。”沈啸轻声笑着说。

“沈啸，对女士还是礼貌一些比较好。”萧以墨忍不住说了一句。

“以墨，你该不会还没有忘了晨溪吧！”沈啸说这话时突然不笑了，两眼紧盯着萧以墨

的脸庞，似乎在静候他的表情变化。

“沈啸，今天约在这里见面是你提出来的，如果你是为了说这个，我想我可以走了。”萧以墨说着就站起身来准备离开。

这段对话都是以【“对话”+动作描写】这种模式，看多了让人厌烦。

2.动作描写

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，才是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。而不是充斥着比如“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的可有可无的短语。

例如：

中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。

这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。

霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。

另一个例子：

文绿凤急忙解释道：“姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...”

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：“你们为他求医而来？”

文雪烟心急如焚，冲口说道：“只要能救他，要我们做什麽都行...”

──再看看比较成功的例子：

文绿凤闻言，急忙解释道：“姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家