拙政园分析完整版

园林空间序列的展示，主要依靠道路系统的导 游职能，因此道路的类型就显得部分重要。多 种类型的道路体系为游人提供了动态游览的条 件，因地制宜的园景布局又为动态序列展示大 些了基础。
在拙政园中，园林空间既有划分又通过游览路线 的经营而形成序列组合。它的主要游览路线上有 前奏、转承、高潮、过渡、收束等环节表现了动 观组景的诗一般的流动感。
相邻空间对比
不同形状的空间可以产生对比 作用，整齐规律的空间与自然不 规则的空间常因为气氛上的不同 产生了一种强烈的对比作用。拙 政园西部塔影亭至留听阁是一段 狭长的水域空间，与36鸳鸯馆所 对广阔的景色形成对比。在强调 塔影亭区域的纵深感的同时，也 强化了三十六鸳鸯馆广阔的景色。 经过对比之后给人留下深刻的印 象。
经历—百二十余年后，崇祯四年，已破落近三十年并荡为丘墟的 东部园林归侍郎王心一所有，王善画山水，悉心经营，布置丘壑，将 其重新修复，并将“拙政”改名为“归园田居”，取意陶渊明的诗。 清顺治十年，陈之遴曾购得此园。1662年，拙政园充公。康熙年初， 曾为驻防将军府、兵备道行馆。其后还予陈之遴子，再卖给吴三桂婿 王永宁，王曾大兴土木，堆帜丘壑，园状大为改变。康熙十八年，为 苏松常道署。乾隆三年，蒋棨接手此园，并将园中规模略做更改，东 边的庭院切分为中、西两部分。咸丰十年太平天国运动时期，忠王李 秀成曾以此园当做苏州的重要基地，改之为忠王府。光绪三年富贾张 履谦接手此园，改名为“补园”。
待霜亭
西部原为“补园”，面积约12.5亩，依山傍水建以亭阁。 因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风 格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近。西部主要 建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请 宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。三十六鸳鸯馆的水池 呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。西部另一 主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，“与谁同坐”取自苏 东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。西部其它建 筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
三十六鸳鸯馆
留听阁：为单层阁，体型轻
巧,四周开窗，阁前置平台，是 赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最 值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、 梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧 妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图 案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精 品.
与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。
苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故 名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇 形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯 罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇 亭”。
空间序列
空间分隔
利用廊道作为辩解的处理 可以虚化边界，同时扩大空间 感。
利用廊道作为分隔空间的手段， 有人行走其中时能同时观赏两边的景 色，这时被分割的两个空间似乎交融 在一起。
空间序列
墙体前面的叠石和半亭弱化 了边界，同时在墙体上采用漏景 手法，墙外景色融入其中，式庭 院显得典雅大方，景色宜人。
根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园 时，就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑，地质松软，积水弥漫， 而且湿气很重。因此文征明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出 了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。园中至今仍留有许 多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月， 动观流水静观山”最能带出此园的意境。 此外，园中所栽种的紫藤 相传是文征明亲手种植。
民国二十六年冬，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，远香堂受震破
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பைடு நூலகம்
芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫
立水边、秀美倩巧。
其雪梅中总，香部体亭云是旁布蔚植拙局梅亭政以，：园暗水雪香的池香浮主为，动景指。中梅又区心花称，，。冬为云亭亭蔚。精台，华楼指所花榭木在皆繁。临盛面。水此积而亭约建适1宜，8早.池5春亩广赏。 树茂，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分 明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术 风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区 的主体建筑，位于水池南岸，西为“雪香云蔚亭”，东 为“待霜亭”。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形 的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥 相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势， 都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅， 这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹” 分隔空间，构成一个幽静的水院。
园林总体布局的空间序列节奏
空间序列组织关系到园林的整体结构和布局，它具有 多空间、多视点、连续性变化的特点。因此我们不仅 仅要考虑到在某个视点的景观效果，而且还必须考虑 人在走动过程中能否获得连续的优美景观。
拙政园的中部景区的空间序列结构犹如诗文结构，其 空间序列可简化为：封闭、山石景、小空间——半开 敞、水景、小空间——开敞、山水主景、大空间—— 封闭、水乡风貌、小空间——开敞、建筑与山水主景、 大空间——封闭、花木景、小空间。空间大小的序列 是：小、小、大、小、大、小、大、小；空间敞闭的 序列是：闭、半敞、敞、半敞、敞、闭、敞、闭。
空间布局
西花园
住宅区
东花园 中花园
兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆
雕拙政园全景图，北向饰翠竹图。
东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年园东部 归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜， 全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲 水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格， 主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等， 均为移建。拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲 珑馆和十八曼陀罗花馆等。
错落有致
拙政园的园林建筑，早期多为单体，到 晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂 亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中 部的建筑密度达到了16.3%。其次是建筑趋 向群体组合，庭院空间变幻曲折。
错落有致
志清意远
小沧浪，从文征明拙政园图中可以
看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会 馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、 得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等 轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。
花木为胜
远香堂、荷风四面亭的荷 （“香远益清”，“荷风来四面”）
花木为胜
倚玉轩、玲珑馆的竹 “倚楹碧玉万竿长” “月光穿竹翠玲珑”
花木为胜
待霜亭的桔 （洞庭须待满林霜”）
花木为胜
听雨轩的竹、荷、芭蕉 （“听雨入秋竹”，“蕉叶 半黄荷叶碧，两家秋雨一家 声”）
花木为胜
玉兰堂的玉兰 “此生当如玉兰洁”
造园理法
自然为主
花木为胜
错落有致
空间序列
自然为主
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色 自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、 楼一、为亭六”而已，园中部现有山水景观 部分，约占据园林面积的五分之三。
自然为主
理水
拙政园现有水面近六亩， 约占园林面积的五 分之三，近代重建者用大体量 水面营造出园 林空间的开朗氛围，基本上保持了明代“池 广林茂”的建园 风格。主要建筑均滨水而建， 竹篱、茅亭、草堂与山水景色融为一体。水 面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折 取胜。驳岸山石布置，采取上 向水面挑出， 下向内凹进的处理手法。
小飞虹
小沧浪
听松风处
得真亭
错落有致
水庭之东还有一组庭园，即枇杷 园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三 组院落组合而成，主 要建筑为玲珑 馆。在园林山水和住宅之间，穿插了 这两组庭院，较好地解决了住宅与园 林之间的过渡。同时，对山水景观而 言，由于这些大小不等的院落空间的 对比衬托，主体空间显得更加疏朗、 开阔。
花木为胜
雪香云蔚亭的梅 （“遥知不是雪，为有暗香来”）
花木为胜
听松风处的松 （“风入寒松声自古”）
空间序列
空间分隔
相邻空间对比
园林总体布局的空间序列节奏
空间序列 空间分隔
在古典园林中，无论规模大小，都极力避免一进门就一览无 余，并总是想方设法把主景遮挡起来，使其忽隐忽现。
拙政园入口处 为了避免尽收 眼底，采用 “开门见山” 的方法，使景 色若隐若现。
拙POW政适用EP园OIN解T 读分析
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及
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类
别
演
示
小组成员：
施秀晶 林巧露 吴瑞雪
张欣 王佩瑶
拙政园始建于明正德初年，距今已有500多年历 史，是江南古典园林的代表作品。全园占地78亩，全 园以水为中心，具有浓郁的江南汉族水乡特色。拙政 园中现有的建筑，大多是清咸丰九年拙政园成为太平 天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个 相对独立的小园。东花园开阔疏朗，中花园是全园精 华所在，西花园建筑精美。园南为住宅区，体现典型 江南地区汉族民居多进的格局。园南还建有苏州园林 博物馆，是国内唯一的园林专题博物馆。这一大观园 式的古典豪华园林被胜誉为“天下园林之典范”。与 承德避暑山庄、苏州留园、北京颐和园齐名，该园是 中国四大名园之首。迄今为止同时具有这么多桂冠的 园林全国只有拙政园一个，可见它在园林界的地位非 凡。
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙 政园三十一景中，三分之二景观取自植物题 材。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取 胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大 特色花卉。仅中部二十三处景 观，百分之八十是以植物为主景的景观。
花木为胜
“夹岸植桃，花时望若红霞”
花木为胜
丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”
拙政园虽然是私家园林，面积相对皇家园 林来说较小，但在园林建筑形式上却丰富 多样，涵盖了大多数古典园林建筑类型， 起到了点景、观景、引景、对景等诸多作 用。
三十六鸳鸯馆
小飞虹
雪香云蔚亭 松 风 亭
玉兰堂
历史沿革
史籍上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之 《拙政园图》、《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画 出园林的面貌和风格。