隋唐绘画艺术概况

隋唐绘画艺术概况
一、隋——呈现向新的高峰发展的迹象
1、承上启下的画家——郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔
2、擅宗教壁画，也从事现实生活题材的创作，大多是描绘上层社会的生活，创作初步表现出个人的专长。

画风多属于“属意温雅、用笔调润”的绵密一体。

二、唐——绘画走向成熟的时期
1、初唐画坛呈现着集南北传统画风与外来风格争相辉映的局面（1）人物画获得了重大的发展——初唐阎立本。

（2）少数民族画家尉迟乙僧与康萨陀以画外族人物、佛像及奇禽异兽而负盛名。

（3）墓室壁画展现了初盛唐之际的绘画——题材面宽阔、构图能力很强，具有巨大宏伟的气魄。

李贤墓出行图画面宏大，在较为单一的动态中，成功地组成流畅奔放的构图；李重润墓仪仗图突出庄重气氛。

2、盛唐是唐代美术最光辉灿烂的时期
（1）吴道子在道释画方面富于变革精神，影响深远。

（2）表现以上层社会生活的贵族美术受重视，以此为题材的仕女画的盛行，张萱、周昉是具有代表性的画家。

（3）唐代的宗教美术明显地世俗化：一方面绘画形象和表现技巧经过不断地探索而更为广大观众所接受；另一方面题材的现实性因素增多也曲折地表明人们对现实生活的热爱。

（4）绘画有了明显的分科，山水画、花鸟画分科独立。

山水画呈现多样态特色，作为分科独立的鞍马绘画在唐代倍受重视。

人物画
一、初唐道释人物画——阎立本、尉迟乙僧
1、阎立本：
（1）阎立本工于写真，取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件，曾画《秦府十八学士图》、《凌烟阁二十四功臣图》、《职贡图》等。

（2）技巧特征：健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重视面部特征的刻画，都反映了对传统的继承和发展，创作影响十分深远。

（3代表作：《历代帝王图》、《步辇图》等。

《历代帝王图》（宋代摹本）：①内容：为中国唐代画家阎立本人物画代表作，此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。

画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的心态、气质和特征。

②艺术特色：画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶。

那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。

从画像来看，虽仍有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，个性分明；画中按等级森严的封建伦理观念，遵从“主大从小，尊大卑小”的人物安排原则来处理人物的大小和前后。

以重色晕染衣纹，色彩效果凝重，人物造型准确，用笔舒展，用线多为粗细均匀的铁线描，体现出初唐人物画的特征，有别于南北朝时人物创作类型化的技法，使肖像创作达到新的水平。

2、初唐：尉迟乙僧——西域画风：
（1）尉迟乙僧与阎立本同时代，擅长描绘佛像和外国人物著称。

其父是由西域入居长安的外族画家。

（2）他画“外国鬼神，奇形异貌，中华罕继”他也在慈恩寺画凹凸花、千手千眼菩萨和千钵文殊等。

（3）其绘画特征是：“画外国菩萨，小则用笔劲紧，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，他用铁线描、设色重晕染相结合而又突出立体感的表现方法，使人们耳目一新。

二、盛唐画圣——吴道子（吴家样、吴带当风）
吴道子
（1）历史成就：吴道子生活于盛唐时期，是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。

吴道子的风格也被称为“吴装”，他的画风在宋代仍为很多画家所追逐向往。

；吴道子画山水笔迹豪放，山水之变始于吴。

（2）技法特点：早年学顾、陆，中年后创造错落有致的“莼菜条”式的描法。

其描绘人物的衣袖、飘带具有迎风招展的动势，故有“吴带当风”之称。

他的人物设色“敷彩于焦墨痕中，略施微染”，可见他不仅吸收了西域画的明暗立体感，使其融合民族绘画的色彩中，又还保留传统绘画的以线条为主的民族特色。

吴道子的宗教绘画风格被誉为“吴家样”，标志着崭新的民族化的宗教画得以完全成熟。

创造“疏体”，代表作《天王送子图》等。

（3）“吴带当风”：是形容唐代最负盛名的画家之一吴道子的绘画风格。

吴道子的创作成就首先表现在宗教绘画上，吴道子独创的宗教图像的样式，称为“吴家样”。

他以旺盛的精力和不平凡的创作热情绘制壁画300余壁，用组成形象的线条，富有运动感和强烈节
奏感，有着“天衣飞扬，满壁风动”，“下笔有神”的效果，这种风格被形容为“吴带当风”。

“吴家样”与曹仲达的“曹家样”有显著的区别，被宋代评论家用“曹衣出水，吴带当风”概括。

三、盛、中唐——仕女画（张萱、周昉）
仕女画在初唐就受到重视。

盛唐时期的张萱和由盛、中唐的画家周昉代表了其后的高度成就。

1、盛唐——张萱
（1）张萱为宫廷画家。

擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴为题作画，题材有贵公子、宫苑等。

（2）着意描写宫廷妇女被遗弃、冷落的寂寞之情，取得很大成功。

从事宫怨题材的绘画有着重大的社会意义。

（3）代表作有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。

《捣练图》：①系唐代画家张萱所绘，此图描绘了唐代贵族妇女从事制练劳作的生活场景。

全卷用三段描述捣练、络线、缝制、扯直、熨平的劳动过程。

②画中的贵族妇女大都具有曲眉丰颊、体态肥硕、服装头饰繁缛华丽的突出特点，故被称为“绮罗人物”。

人物动作神情自然、细节生动，如扯绢者用力时的微微后仰，熨练者在熨练时的细心与恬静，无不表现出作者观察得细致入微，使画面具有浓厚的生活气息。

其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

《虢国夫人游春图》（代表作品完整补充见pdf）
2、中唐——周昉（“周家样”)
（1）时代背景：周昉所生活的年代是唐代社会危机日趋严重、阶级矛盾日趋尖锐的阶段。

周昉绘画作品中体现出对社会现实与人物心理状态的深刻理解。

（2）绘画题材：主要是表现贵族阶层的生活，如《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》《明皇骑从图》、《杨妃出浴图》、《宫骑图》、《游春仕女图》等。

（3）仕女画：多为浓丽丰肥之态。

（4）肖像画：刻画人物形象准确，能通过画笔揭示出人物的心理特征和情性。

（5）宗教画：周昉继承并发展了张萱的绘画，在宗教画方面也形成独特风格，创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样”
（6）代表作《挥扇仕女图》长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。