浅析德彪西《阿拉伯风格第一首》的创作与风格特性

的调式调性 ，增添 了音 乐作 品的诗意性与色彩性，给人们展现 出一种 全新 的音 乐世界 。
１１３ 奏 ．．节
１２ ２ ． ． 色彩 色彩是 印象主义音乐重要 的因素，美妙 的色彩必须通过音色 的 变化而获得 。因此控制好每一个声音是演奏 中优先考虑 的问题 。在这
节奏是音乐表现 的重要 因素之 一，在这首作 品中，德彪 西运用
通过对五声音阶的使用 ，使乐 曲充满 了东方神 韵。同时他又运用印象
主 义 手 法 渲 染 东 方 画 面 的 奇 峰 ，体 现 出 了新 的创 作 面 貌 。 如 《 埃及 古
壶》 塔 》 格拉纳达之 夜》 。 、《 、《 等 德彪 西被异 国情调所感 染，在音乐创作上 展现 了自己的风格 ， 对于新颖的音 乐风格 ，德彪西很是耐心的分析研究 ，从而挖掘、提 炼 并运用 到的 自己的音乐素材 中。东方各 国的民间音乐对德彪西来说都 １２３ ． ． 踏板 的运用
印象主义音 响效果，本人认为应遵循 以下几 点：
Ｉ 、根 据和 声换踏板 。例如 ，该作品 的第二 部分，左右手多 为 ） 和弦行进 ，运用踏板时一般一个和弦换一 次踏板 ，使声音不割裂且多 变化 。 ２ 、根据左 、右手长音换踏 板。该作 品中经 常出现 左、右手持 ） 续长 音 ，而 另一不 断运 动 的声 部则应弹 奏较轻 以保 证长音 的持续连
色彩 。见谱例 ｌ ：
缓流淌 ，在弹奏中，无论是主题旋律声部还是背景式声部都要保持其
优美的音色特征 。见谱例３ ：
＿ 黄河 固 之声 ２ｌ年第８ ｏ２ 期
投蔫热线 ：１ ８ １ ４ Ｉ ｊ ５ ５ ８ ｊ Ｉ ２ ７ ８ ＼Ｉ ０ １ １ ８ ９ ４ ９
ｑ ｑ：５ ｏ ４ ４５ ｍ ＿：１ ｋ ９ Ｉ ０ ０ｎ ￣ ｍ ４９ ８ ＼Ｅ ａ ｌ ｗ 一 ９ ６ ３ ｌｔ． ｏ
腕的力量 ；浪漫主义 时期强调个人情感 ，手指技术达到顶峰 ，力度 大
大的增 强，要求声音 的浑厚饱 满，气息悠长，弹奏 时不再仅仅依靠手 指的力量 ，而是运用全身所有 部位 的力量来表现音 乐的张力 ；印象主
Ｅ １ ａ ．ｂ
ｃｄＣ
ａｂａ
义音乐带有朦胧 、飘逸及色彩不同层次 的空间立体感 ，因此在演奏中
义。
［ 键词 】 德 彪 西 ；创作 特征 ；演奏 ；风 格 关
作 为印象 主义的开拓者——德彪西 ，其创造性 的音 乐思维开辟
了一种新的音乐语言，他的音乐打破 了传统教条式 的束缚，独特 的创 作思维方式对后代 的音乐家有着深远的影响。人们将他比喻为两个世
纪浪漫派 和现代派之 间的桥梁 。他 用新颖 的和 声语言表现事 物的印
确 的大小调深感厌 恶，取而代之的则是东方五声调式音阶 、全音阶、
中古调式等大量运 用。陈丹布在他的《 论德彪西 的思维特点》 一文中说
过 ：“ 德彪 西早就对亚洲 的东方调式表现 出特殊 的兴趣 ，他把对异 国
情调 的追 求作为排除大小调体系影响的一个手段 。， ， 他采用这些独特
。
是无 法抗拒 的万花筒 ，变化多姿、色彩斑斓 ，他 已经完全被东方音 乐
所融化 了，如 同得到 了一座蕴藏 宝藏 的宝库 。德彪西开发了 自己新 的 音乐天地 ，悟 出了音乐应该 多姿 多彩的道理 。
结 语
踏板 是丰 富音 乐 、表 现音 乐的重要 手段之 一 。在《 阿拉伯风格
第一首》 首作 品中 ，德彪西没有 完整的标注踏板运用 ，就如何实现 这
了大量三对二不对称音型 ，右手以三连音式的八分音符与左手常规 八 分音符连续行进，增强 了乐 曲内部的动力 同时又保 持连贯 的呼吸，细
首作品中，悠扬的主题旋律给我们 呈现 出一副精美的山水画面 ，左手 连续性的八分音符与右手三连音式音符 的跑动犹如清澈蜿蜒 的小溪缓
微 的渐强减弱和微妙 的速度变化都为其音乐风格的表现增加 了浓厚的
从 结构 上看，德彪西深受古典创作 的影 响，依然采 用传统三段 手指的触键起到了关键性 的作用。它常 以轻薄、柔 软的触键方式，同 时要多运用手指 肉厚的部位来弹奏 ，避免垂直的接 触琴键 ，触键方 向 多为平抹 、勾等接近水平 的方式来演奏 。例如：该乐曲第一部分的结 尾处，右手一连串三连音加音程式的跑动 ，需要手指轻柔 的触键把上
１ ２ 彪 西 《 拉 伯 风 格 第 一 首 》 演 奏 ． 德 阿 的
１２１ 触 ．．指
不 同时期触 键有 不 同的弹奏 方法 。 巴洛 克 时期强 调声音 的集
中、清Baidu Nhomakorabea晰，不需要很强 的力度 ，因此主要运用手指 指尖来触键；古典
主义时期要求音质 的颗粒性、声音 的纯净清晰，仍然多用于手指、手
◎ 乐研 音 究
浅 析德彪 西《 阿拉 伯风 格第一 首
创作与风格特性
■ 王 琼
［ 摘 要 】 通过 对 德彪 西 《 拉 伯风 格 第一 首 》的 曲 式结 构 ．调 式 调性 及 其 特性 节 奏进 行 分 析 ，以此 阿
对 德 彪 西 钢 琴 音 乐 有 更 深 的 认 识 ，加 深 其 对 钢 琴 作品 的理 解 ．对 于 诠 释 印 象 主 义 风 格 的 演 奏 具 有 借 鉴意
体结构 ，但是在结构 中段落划分不是很明确，他常常运用一些简洁 、 不规则的手法来表现模糊的感觉 ，使段落之间所呈现更为 自由、伸 张
的特 点。
１ １ ２ 式调 性 ． ＿调
方声部 的旋律线条勾勒 出来 。见 谱例 ２ ：
在 德彪 西《 阿拉 伯风 格 曲》 品 中，虽然 调 式调性 相对来 说 比 作 较 明显， 大量 音阶的运用使调性趋 向于瓦解 。德彪西对经常使用 明 但
象，用全新 的演奏技法来梳理音乐 ，尤其是他 的钢琴音乐，更具有多
重角度 的尝试和创 新。 １ 、德彪 西《 阿拉伯 风 格第 一首》 的创 作特 征与演 奏 １１ ． 德彪 西《 阿拉伯 风格 第一首 》 的创作特 征 １１１ ． ． 曲式结构 德彪西 不喜 欢用 一些复杂、庞大 的结构 ，他 喜欢 简短 自由松散 的结构形式 ，《 阿拉伯 风格曲第一首》 采用 了古 典的Ａ Ａ Ｂ 复三部 曲式结 构 ，其结 构如 下： Ａ ＋ Ｂ ＋ 经 过句 ＋ Ａ １ ＋ 尾 声