西方音乐史复习材料 个人材料

一、填空

（一）国籍

1、肖邦——波兰

2、拉赫玛尼诺夫——俄罗斯

3、拉威尔——法国

4、罗西尼——意大利

5、瓦格纳——德国

6、格鲁克——德国

7、贝里尼——意大利

8、理查.施特劳斯——德国

9、莫扎特——奥地利

10、斯特拉文斯基——俄罗斯

11、马斯卡尼——意大利

12、斯里克.亚宾——俄罗斯

13、德沃夏克——捷克

14、马勒——德国

15、德彪西——法国

16、勃拉姆斯——德国

17、里姆斯基.科萨科夫——俄罗斯

18、柏辽兹——法国

19、鲍罗丁——俄罗斯

（二）

1、意大利喜歌剧的兴起代表人物是佩戈莱西，代表作是《女仆做夫人》。

2、标题交响乐的确立者是柏辽兹。

3、“强力集团”的代表人物有：鲍罗丁和穆索尔斯基。

4、“乐剧”体裁的确立者是瓦格纳。

5、“交响诗”的确立者是李斯特。

6、法国大歌剧代表性作曲家是梅耶贝尔；被称为钢琴诗人的是肖邦。

7、真实主义歌剧代表作曲家是马斯卡尼；古典主义最后一个作曲家是贝多芬；德国晚期浪漫主义音乐代表是理查.施特劳斯；印象主义音乐代表人是德彪西；捷克民族乐派奠基人是斯美塔那；表现主义音乐代表是勋伯格；20世纪新古典主义代表是斯特拉维斯基；20世纪上半叶匈牙利民族主义作曲家是巴托克；20世纪“偶然音乐”代表是约翰.凯奇。

8、20世纪微分音音乐的代表人物是捷克作曲家哈巴。

9、20世纪噪音音乐的代表人物是法国作曲家瓦雷兹。

（三）

1、《茶花女》是由小仲马的作品改编，威尔第创作的。

2、《图兰朵》是意大利作曲家普契尼采用中国素材创作的。

3、《千人交响乐》是由马勒作曲的世界上规模最大的交响乐。

4、比才的《卡门》标志着法国现实主义歌剧的诞生。

5、引起意大利喜歌剧之争的作曲家是佩戈莱西，他的代表作品是《女仆做夫人》。

6、俄罗斯第一部民族主义歌剧是格林卡的《伊凡.苏萨宁》。

7、意大利第一部真实主义歌剧是马斯卡尼的《乡村骑士》。

（四）代表作

1、普契尼的歌剧——《蝴蝶夫人》

2、威尔第的歌剧——《阿依达》

3、奥芬巴赫的轻歌剧——《美丽的海伦》

4、韦伯的歌剧——《魔弹射手》

5、瓦格纳的乐句——《尼伯龙根的指环》

6、格里格的话剧配乐——《彼尔.金特》

7、拉威尔的管弦乐——《包莱罗》

8、德沃夏克的代表作——《自新大陆》

9、柴可夫斯基的代表作——《第六“悲怆”交响曲》

10、里姆斯基.科萨科夫的交响组曲——《舍赫拉查德》

11、理查.施特劳斯的交响诗——《麦克白》

12、斯美塔那的交响诗——《我的祖国》

13、德沃夏克的交响诗——《金纺车》

14、李斯特的交响诗——《塔索》《前奏曲》

15、鲍罗丁的交响组曲——《在中亚西亚的草原》

16、勃拉姆斯的交响曲——《第一交响曲》

17、柏辽兹的交响曲——《幻想交响曲》

18、肖邦的钢琴作品——《夜曲》

19、德彪西的钢琴作品——《水中倒影》

（五）写出下列作品的作者

1、《天鹅湖》——柴可夫斯基

2、《舍赫拉查德》——里姆斯基.科萨科夫

3、《菲德里奥》——贝多芬

4、《诺尔玛》——贝里尼

5、《图画展览会》——穆索尔斯基

6、《芬兰颂》——西贝柳斯

7、《威廉.退尔》——罗西尼

8、《我的祖国》——斯美塔那

9、《水中倒影》——德彪西

10、《阿依达》——威尔第

11、《莎尔美》——理查.施特劳斯

12、《漂泊的荷兰人》——瓦格纳

13、《玫瑰骑士》——理查.施特劳斯

14、《鹅妈妈组曲》——拉威尔

15、《交响诗前奏曲》——李斯特

二、简答

1、德沃夏克和斯美塔那的异同。

答：（1）在作品的题材方面，斯美塔那更突出本土的历史和文化，乡土气息更浓，而德沃夏克则从捷克扩展到整个斯拉夫民主，内容更为广阔。

（2）从体裁范围来说，斯美塔那的创作领域主要是歌剧和交响诗，作品数量不算多；而德沃夏克涉及的领域很宽，作品数量很多，除了有很多部歌剧外，特别突出的是大量器乐曲，其中多乐章的交响曲就有9部，此外还有若干协奏曲、交响诗、管弦乐序曲和舞曲，以及大量室内乐作品等。

（3）在音乐风格上，斯美塔那的捷克民间风味更浓烈，更质朴，而德沃夏克的音乐语汇除了来自捷克民间音乐外，还广泛吸收了斯拉夫和欧美音乐文化的因素，格调显得更高雅和更艺术化。

（4）概括而言，他们呢二人的区别有些类似于俄国“强力集团”与柴可夫斯基的区别，即都具有鲜明的民族性，只不过一个更粗狂质朴，另一个更高雅文明。

2、柴可夫斯基与“强力集团”之间的区别。

（一）相同点：

（1）强调音乐应该有丰富的思想情感内涵；

（2）音乐应当发挥积极地社会作用；

（3）民族民间音乐是发展专业音乐的源泉和基础；

（4）应当继承和发扬以格林卡为代表的俄国专业音乐的优良传统；

（5）音乐应当具有新阿明的民族特色。

（二）不同点：

柴可夫斯基的创作于他同时代的“强力集团”作曲家比较，在艺术创作个性和具体实践诸多方面有许多不同，在创作风貌上有明显的区别：

（1）“强力集团”成员的创作分别突出历史题材和神话传说，更注重采用农村民歌素材，同时喜欢吸取异族情调来丰富俄国音乐。

（2）“强力集团”的音乐风格较为淳朴粗犷，而柴可夫斯基的创作在题材、

内容和艺术形式上更加多样化，不局限于表现俄国题材，不拒绝任何体裁和形式，并在各个创作领域都留下了堪称典范的作品。他在音乐语言和艺术技巧方面更多的洗去了俄国城市民间音乐的音调和创造性的借鉴了西欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成果。他在自己的音乐中力求反映人们普遍的思想感情，并深入挖掘人们内心世界的奥秘。因此，柴可夫斯基的音乐子啊精神气质和民族风格上更宽泛一些，格调更为高雅和细腻些，同时也更多愁善感些。