浅析朦胧诗与后朦胧诗不同审美追求的原因

浅析朦胧诗与后朦胧诗不同审美追求的原因
朦胧诗与后朦胧诗的出现实现了当代诗歌史上重要的革新和探索，各自都呈现出了全新的审美特征。

它们出现的年代虽然相近，但是因为时代背景、诗人个体经历、国外文艺思潮等多方面因素影响，致使两种诗歌表现出了非常不同的审美追求。

20几年来，众多学者对两种诗歌的审美追求进行了大量研究，尤其是在抒情主人公形象，情感基调、艺术追求等方面已达成一致。

笔者认为：造成朦胧诗和后朦胧诗不同的审美追求的原因,在语言的革新以及对传统诗歌的反叛方面也需细化分析探讨——朦胧诗的语言自由但不难懂，后朦胧诗的语言非常自由、出现了许多新鲜的组句样式；朦胧诗的思想内容虽然对文革文学思想进行了彻底反叛，但承传了五四新文化运动的启蒙主义和人道主义思想，而后朦胧诗虽受过朦胧诗的影响,但颠覆否定后表现出了前所未有的面貌。

一、朦胧诗的内涵与外延
所谓朦胧诗就是一种现代主义风貌的诗歌，“朦胧诗”最早出现于民间刊物，1978年底，油印诗歌刊物《今天》在北京的民间诗坛诞生，这是‘文革’时期以白洋淀为中心的地下诗坛的第一次公开亮相，同时，又是其他各地与之风格相近的诗人的第一次大规模聚集。

这股诗潮一直兴盛到八十年代初，对人的自我价值的重新认识，对人道主义和人性复归的呼唤和对人的自由心灵奥秘的探索,这些都构成了朦胧诗的思想核心。

在审美追求上，致力于抒发诗人个人情感，表现生活在诗人内心引起的颤动。

（一）抒情主人公形象
虽然各不相同，但却呈现着大致相同的特征。

有着怀疑和探索精神，有着时代所带给他们的悲愤或者哀怨。

哀怨情绪中最具代表性的是舒婷的作品，有着一种深沉寂寞的情感，细腻的手法呈现着她的一种惆怅的情绪。

而北岛的诗歌则是悲愤情感的代表，一种悲愤沉重的感情洋溢于诗歌的字里行间。

（二）价值观念
他们以歌颂英雄美和崇高美为主,有着强烈的历史责任感甚至于悲壮的牺牲精神。

正如北岛的《回答》中的“如果海洋注定要决堤/就让所有的苦水都注入我心中/如果路地注定要上升/就让人类重新选择生存的峰顶。

”再如舒婷的《这也是一切》“希望，而且为它斗争，请把这一切放在你的肩上。

”可以看出抒情主体所带有的英雄主义色彩，也可以看到诗人们透过诗歌所想表达的牺牲精神和启蒙思想。

（三）写作题材
朦胧诗主要描写诗人内心的情感，或者是生活的现象在诗人内心引起的波澜。

大多抒发的都是一些悲愤幽怨的情感，这是由于诗人所处时代的影响，他
们希望能在诗歌中宣泄他们内心的苦闷。

但也有一部分的诗歌着重描写诗人的愿望和期盼，以顾城的诗作最多，象他的《我是一个任性的孩子》“我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽/我希望/能在心爱的白纸上画画/画出笨拙的自由/画下一只永远不会/流泪的眼睛。

”以孩子的口吻述说着自己对未来美好的愿望。

（四）语言及其意境
朦胧诗一开始就表现出了对传统表现方式的反叛和对新的样式的探索，诗歌的表现方式追求意象化和优雅化，语言追求清新优美、自然淳朴、自由但不晦涩难懂。

语言的意境，主要是把电影手法运用到诗歌中，造成意象的迅速转换。

不同的物象营造出一个全新的意象，四个独立的物象都代表着“弧线”的意象，而这些意象依次叠加，产生了一种难以名状的艺术魅力。

这种结合了电影表现手法的表达方式，给诗歌的审美增加了新的内容。

二、后朦胧诗的内涵与外延
后朦胧诗是带有一种后现代主义色彩的诗歌，后朦胧诗“是指80年代中国大陆不同于‘朦胧诗’写作倾向与美学风格的一种诗歌实验潮流。

以个人化写作和广泛的语言实验为基本特色。

”题材告别了英雄及其光辉业绩或者传奇故事,把目光放在了普通人的日常生活。

而且对写作题材不加工不提炼，展示了其原本的状态。

拥有庞大的写作诗群标志着当时这股诗歌潮流的兴盛，他们以挑战朦胧诗的姿态出现，所以在审美追求上与朦胧诗的反差很大。

（一）抒情主人公的形象
从英雄变成了凡夫俗子，没有什么使命感，从他们的身上看不到任何有价值的思想。

比如《中文系》的作者李亚伟用了新鲜的语言样式来描述中文系的人和他们的生活——“中文系是一条晒满钓饵的大河/浅滩边/一个教授和一群讲师正在撒网/网住的鱼儿上岸就当助教/然后当屈原的秘书/当李白的随从/然后再去撒网。

”我们看不出诗人在诗歌中所想表达的思想，只读到了一些凌乱的片段和诗人的想象。

（二）价值观念
后朦胧诗是以反叛朦胧诗的形象出现的，注定了它所表现的内容是与朦胧诗完全相悖的，所以后朦胧诗的诗人们选择从朦胧诗的反面去写作。

因此后朦胧诗的价值观念是反英雄、反崇高的，表现方式也同样是反意象、反优雅。

（三）写作题材
诗人们在漫不经心的描述着生活的琐事，比如伊甸在《生活流的若干招式》中他就宣称过“我们固然对太阳、星星、大海、青山、永恒和神圣感兴趣，但我们孜孜以求的，毕竟是吃饭以前有一杯酒喝，皮鞋是最新式的，晚上亲亲一个异性的嘴，苍蝇最好是全部死光，父亲是好朋友而不是专制暴君。

”这段话也
可以说是后朦胧诗的代表，用调侃的、戏谑的口吻描述着日常生活中常见的现象，同时对文化进行着亵渎和嘲讽。

（四）语言以其意境
运用了极其自由的语言，形成了一种独特的组句样式，强调注重口语化、语言粗俗化，有着一种玩世不恭的态度。

刻意的用口语化的语言去淡化意象。

在语言实验中反叛了语言规则，使他们的诗歌语言变的晦涩也达到了真正的朦胧状态。

总结了朦胧诗与后朦胧诗在抒情主人公、价值观念以及所表达思想等方面上的不同，让我们看到了两种诗歌产生的年代虽然相近，但因为个人经历以及受到影响不同等多方面的因素，两者在审美上的追求反差很大，而这种区别更加体现在反叛传统的内容和语言的改革上。

三、造成朦胧诗与后朦胧诗审美不同的原因
导致朦胧诗与后朦胧诗在审美追求的不同的原因是多样的，主要有四点：
（一）时代背景
1、朦胧诗的时代背景
朦胧诗出现的时期处于一种乌托邦的政治环境下，所以它希望能打破当时诗歌写作的单调划一的气氛。

一开始便显示出极具个人特色的东西，努力用自己的方式去建立独特的审美世界是他们的艺术追求。

经历过那一段苦闷的岁月也成他们诗歌独有的思想内涵，这段记忆反而成了诗人们的财富。

2、后朦胧诗的时代背景
后朦胧诗出现的时期是处于一个文化相对开放的氛围下，所以他们更加希望能超越前人的成就显示自己的个性，希望能打破朦胧诗对他们的影响，所以他们选择反叛朦胧诗。

但是后朦胧诗人毕竟没有经历那一种特殊的环境，因此在思想内容上很难达到朦胧诗的高度，他们一直生活在平稳的环境中，但似乎这种平凡的生活并没有更多的给予他们有价值的思想感触，象九十年代的伊沙的作品没有任何的思想内涵，看到的更多的是一种诗人的冷漠或者应该说是宣泄，自己成为诗人却对这个现实如此的不满。

（二）诗人精神立场
1、朦胧诗诗人的精神立场
朦胧诗人大多经历了一段动乱的岁月，所以在他们的精神思想中有一种怀疑精神和探索精神，和一种或哀怨或悲愤的情绪。

他们努力的描写人的内心世
界,写出了他们在当时社会环境中的期盼和忧郁.象是顾城的《感觉》“天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的/在一片死灰中走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿。

”几种简单的色调勾勒出了当时社会的一种基调，表达出自己对于光明的渴望。

而后朦胧诗中很难看到这么有思想有感情的作品。

2、后朦胧诗诗人的精神立场
后朦胧诗人更多的是积极去创新，走出朦胧诗的影子，以一个挑战者存在。

盲目的创新也使得他们忘记了诗歌所该有的批判功能，只单纯追求与朦胧诗的区别，努力去标新立异。

他们并不在意诗歌有多少人看的懂，而更在乎有多少人惊讶于他们的新奇，达到了一种真正的“朦胧”状态，这也造成了后朦胧诗歌的内容普遍缺少思想和精神。

（三）诗歌理论发展
1、朦胧诗诗歌理论的发展
朦胧诗出现的时期正是处于诗歌理论发展停止的状态中，它用它独特的审美冲击了当时的诗歌理论，从而产生了论争，“三个崛起”（《在新的崛起面前》谢冕著1980年5月7日《光明日报》、《崛起的诗群》徐敬亚著《当代文艺思潮》1983年第1期、《新的美学原则在崛起》孙绍振著《诗刊》1981年第3期）从设计基础、时代成因、美学特征、表现手法等方面论证的朦胧诗的价值，也使得诗歌理论向前进一步的发展。

但是朦胧诗在最后的期间，诗歌理论并没有继续向前发展，而是出现过于模式化、体制化的情况，也是造成它消逝的重要原因。

2、后朦胧诗诗歌理论的发展
后朦胧诗虽然接受过朦胧诗的影响但是却希望能够屏弃这种影响，是一次新的诗歌理论探索，从反叛的角度去重新开拓诗歌理论，产生了两种截然不同的诗歌理论。

后朦胧诗的诗人们认为市俗化的内容和口语化的语言才是真正的美。

不过由于后朦胧诗自身理论的缺陷，导致理论在后来的发展中变成畸形。

诗歌变成了诗人宣泄情绪的工具，而读者反倒成了诗歌的附属品，变的不再重要。

（四）西方不同文艺思潮的影响
1、朦胧诗受到西方文艺思潮的影响
朦胧诗受到西方现代主义影响，有点类似于早期的象征主义。

“注重知觉、意象、暗示与整体寓意，”朦胧诗冲破了当时诗歌创作中民间大众话语形式的束缚。

追求语言的优美，运用象征手法，将电影中的蒙太奇手法运用到诗歌创作中，语言更加优雅自由。

朦胧诗可以说是启蒙主义与现代主义的结合品。

2、后朦胧诗受到西方文艺思潮的影响
后朦胧诗则受到了西方后现代主义的影响，而这种影响基本上都体现在了诗歌的语言上.主张用口语化的语言代替知性语言，不强调语言所表现的效果，而注重语言本身的奇异。

否定诗歌语言与日常语言的界限，生活中有什么样的语言就写什么样的语言。

以纯粹的、任性的语言表现细节，产生了戏谑的效果。

这种散漫、放纵和粗俗足以构成了对清新优雅诗风著称的朦胧诗的挑战。

笔者认为是时代造就了朦胧诗与后朦胧诗的出现和发展,二者所呈现出来的独特的审美追求,是那个时代所赋予的。

无论是清新自然的,还是世俗的，对人们来说都是一种全新的尝试。

在这些诗歌中,可以看到每一时期社会的变化、人们思想的变化以及人们需求的变化。

每一次思想的变化都会反映在文学作品上，经历了文革洗礼的人们有着怀疑和探索精神，生活在相对幸福环境中的人们更加希望去标榜自己的个性。

两种诗歌在审美上虽多有不同，但是都在推动着诗歌的发展，展示着那个时代的样貌。

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